论文含蓄性和明确性在话剧舞台美术设计中的体现，该文是美术设计方面本科论文开题报告范文跟美术设计和含蓄性和话剧有关毕业论文模板范文.
【摘 要】艺术形象含蓄性和明确性,同艺术形象的表现形式的写意与写实,并不是同一码事.这种误解在语言艺术层面好像不易发生.但在舞台美术设计中却常可看到.其实,不管艺术形象的表现形式是写实,还是写意,它们需要既具有形象明确性,又具有形象含蓄性,是它们的共同要求.
【关键词】含蓄性；明确性；舞台美术；设计；体现
中图分类号：J824
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2018)13-0043-01
艺术“忌直贵曲”就是说要有含蓄性.所谓含蓄性,是指艺术家形象创造,要深度、含蕴,即所谓“诗贵有含蓄不尽之意”,画要有“画尽而意不尽”的境界.但是,含蓄不是隐晦.所谓隐晦,就是指作者想要表达给观众或读者的思想,接受者却理会不到,或者费很大的周折才勉强懂得,这就失去了艺术应有的感人力量.因此,不能把艺术家的含蓄性同它的明确性对立起来.所谓明确性,就是指艺术形象的具体性和确定性,它应使观众或读者看清楚它想要表现是什么,不能似是而非.
一、话剧舞台美术设计中含蓄性和明确性
把艺术形象的明确性理解成写实形式的艺术作品所专有,含蓄性为写意的形象所独具,显然是不符合艺术创造实践的情况.艺术形象缺少了明确性,就失去了被人认识基础,成了抽象之物,如果少了含蓄性,就会使形象干瘪,一览无余,让人看了味同嚼蜡.因此那些成功作品,不管是写实的,还是写意的,总须两者兼具,才称佳品.舞台美术是戏剧中的造型艺术.因此,它的形象的含蓄性和明确性的表现形式类似造型艺术.但是,演员形体往往是构成舞台美术设计造型形象的重要因素,舞台美术设计形象与演员表演配合,又往往是演出形象具有含蓄性和明确性的重要条件.如《霓虹灯下的哨兵》中戏剧情节含蓄性处理,就为第八场戏的舞台美术设计提出了自己的特殊要求.如果设计者在这场戏的舞台美术设计中不去考虑适应这一要求,那么舞台美术设计就很有可能变成了一座普通医院环境的简单图解,从而使舞台美术设计形象失去它应有的艺术含蓄性.
二、含蓄性和明确性在话剧舞美设计中体现
北京人民艺术剧院演出的《蔡文姬》的舞台美术设计（设计者：陈永祥）,尤其是它第二幕（单于王宫穹庐）和第三幕（蔡邕墓畔）舞台美术设计,一再受人们称道,我觉得在艺术形象的含蓄性和明确性的关系上处理得恰当.以单于王宫大穹庐形象表现为例,由于没有在舞台上如实展现蒙古包的实体物象,只选择了一些典型的道具和装饰配合演员活动,形成了穹庐内外的宏伟、庄丽的宴会气氛,完成了演出外部环境的形象塑造.正由于它采用了这种露其要处而隐其全的表现手法,加强了观众联想.观众的艺术联想,用自己的生活体验丰富和补充了台上景物之不足,于是在观众感受之中,一个雄伟真实的单于王宫大穹庐的形象便浮生脑际.这样的形象经得起琢磨、回味,越深思,越觉得舞台美术设计的意境无穷.这就是艺术的含蓄性.但是这种含蓄性,是建立在艺术形象的明确性的基础上的.试想,如果没有那富有民族特点的南匈奴的圆形图案和那宴会用的几案,尤其是威武壮观的卫士们手持的旄羽仪杖,等等,那么观众艺术联想怎么会集中在“王宫穹庐”方向上去补充呢？正是由于这些形象的具体规定性,使观众思念,才不致不着边际胡思乱想,而紧紧沿着艺术家规划方向去想象,去补充.
写意的舞台美术设计是如此,写实的舞台美术设计也是如此.以总政文工团话剧团演出的《东进,东进》为例,它的舞台美术设计（设计者：冀小秋）形式无疑是属于写实.在舞台美术设计形象的明确性和含蓄性的关系上,则是有成功,也有败笔.该剧第三场大河渡口景,戏结尾的时候出现帆船形象,在特定的环境中（刚刚打完仗）,观众不会对它形象产生误解,比如打渔船或货运船,它们只是送军东渡的船,这就具有了形象明确性.这说起来好像平淡无奇,似乎在写实的舞台美术设计中做到形象明确性并不那么困难.其实并不尽然.比如中国福利会儿童艺术剧院演出《童心》（顺便说明,《童心》的舞台美术设计,总体成功,这里只是为了说明择其一个小问题）,第三场阁楼顶烟囱上长了棵小树苗,对它看法,就各说不一,有说它是神来之笔,有说它用意不明,甚至有说它是画蛇添足.一个舞台美术设计细节竟引起这么多不同看法,至少可以说明,在舞台美术设计形象明确性上,它是存在弱点的.《东进,东进》第三场舞台美术设计也同时具有含蓄性.它的含蓄性就在于,导演和设计者没有在舞台上直接表现人马上船和进发场面,而只是显露了桅帆三、五,刚刚启动就关闭了大幕,让观众感到后边有无数的船只在跟随进发,在观众心中唤起了千军万马东进的艺术联想.
从上面简单叙述不难看出,话剧舞台美术设计中的明确性和含蓄性,是艺术形象两个不可偏废的艺术属性,艺术形象明确性是创造艺术形象含蓄性的出发点,而含蓄性则是明确性归宿,两者结合起来,共同使话剧舞台美术设计发挥艺术联想作用功能.
参考文献：
[1]程颖.舞台美术设计的表现研究[J].人文天下.2015(14).
[2]程颖.舞台美术设计的表现研究[J].人文天下.2015(22).
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参考文献：
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