论文荷花莲叶映砚台，该文是关于荷花莲叶映砚台方面学年毕业论文范文与砚台和莲叶和荷花类论文范文检索.
瑞霖 / 文
荷花是中国十大名花之一,又名莲花、水芙蓉等等.在河南发掘的仰韶文化遗址中发现有碳化的莲仔,距今已有五千年历史,早在周朝就有人工栽培记载.在《周书》中载有“薮泽已竭,既莲掘藕”.中国最早的字典、汉初《尔雅》记有“荷,芙蓉,其茎茄,其叶蕸,其本密,其华菡,其实莲,其根藕.”《诗经》中也有关于荷花的描写：“山有扶苏,隰有荷花”“彼泽之陂,有蒲有荷”.荷花以其艳丽的色彩、优雅的风姿、高洁的品质,为世人所喜爱和赞美.春秋时期,莲花纹已出现在青铜器上,到了两晋,瓷器上常可见到莲花纹,有的一件器皿上,有几层莲瓣纹.西汉乐府歌辞中,产生众多优美的采莲曲谣.隋唐以后,有关荷花莲叶的诗词、绘画、雕塑、工艺美术内容更加丰富多彩.金银器、瓷器、铜镜上多有莲花纹饰.唐代著名诗人王维、李白、王昌龄、李商隐、白居易以及宋明诗人都写过许多咏颂荷花莲叶的诗词歌赋.如北宋诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》诗“毕竟西湖六月中,风光不与四时同.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,道尽荷花莲叶绚丽、清雅的神韵,成为千古名句.北宋理学家周敦颐在《爱莲说》中,称赞荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”.荷花这种高尚品格,使她成为“花中君子”,为历代文人雅士吟咏称颂的对象和自我修养的象征.莲花还是道教、佛教的表象之一.道教把莲花看作处五浊恶世而不染的修行者.佛教把莲花尊为神圣洁净之花,是“报身佛”所居之“净土”.传说佛祖释迦摩尼出生时向十方各行七步,步步生莲花,所以佛祖、菩萨都垫以莲花座.“莲”音同“连”,也同“廉”,“荷”音同“和”,民间把荷花莲叶与其他物品相联,产生“年年（莲）有余”、“连（莲）升”、“一生清廉（莲）”、“和和（荷）美美”等吉祥高雅图案,被作为种种纹饰形式,描绘、雕刻、镶嵌在众多器物上,同样被雕琢在文人墨客终生厮守、相伴的砚台上.下面列举15方材质不同、式样各异的荷花莲叶纹砚台,于此中可见一斑.
（一）莲花池四尖足陶砚（图1）,唐代,长23.6厘米,最宽处20.8厘米,高5厘米.椭圆形,体硕大.细灰陶质,施青灰釉.砚缘高起,砚堂从后向前斜淌.莲花瓣砚池.堂池之间有弧形墙隔开.背中间凸起,四角安四尖足,向外撇.砚制端庄沉稳,雍容大气,和唐代社会繁荣昌盛相适应.砚体质地坚细,砚堂光滑细润,留有墨痕,似实用之后入土,土锈多,土味重.边缘稍有缺损.虽经千载,风采依旧.
（二）圆形荷叶纹歙砚（图2、3）,明代,面径21.5厘米,高4厘米,面呈不规则圆形,卷起的荷叶围成边框,前半部呈波浪形,后半部由宽逐渐变窄.砚堂中间下凹,砚池大而深,堂、池之间高起弧线.砚面似缩短蝉形.四周弧形内敛.背前部有椭圆足,后部以弯曲荷茎形成两足.全砚造型雅致,曲线柔美,厚重丰满,是明代砚中常见款式.色青黑,布满细刷丝纹、金星、银星、金银线,质地细腻温润.
（三）荷叶大端砚（图4、5）,明代,长28.5厘米,最宽处20.5厘米,厚2.5厘米.砚面以翻卷荷叶为边,前边宽后边窄.砚堂大,中间下凹.淌池.四边侧内敛,留石皮.背面也饰以荷叶纹,叶脉清晰可见,栩栩如生.砚体上小下大,色青紫,质细润,包浆自然.
（四）三角形荷叶纹端砚（图6）,清代,长25.5厘米,宽20.3厘米,厚2厘米.以变形荷叶卷起成波浪式边框.椭圆形砚堂大,高起,环形砚池.背平,三足大而短,前足逗号形,后两足圆柱形.砚体大,形制奇,观赏、实用两相宜.色紫中泛青,墨痕包浆交融.
（五）随形荷花龙池砚（图7、8）,清代,长18厘米,宽15厘米,厚2.5厘米.砚面为一片大荷叶,卷起的叶沿上大下小,如波浪形弯曲有致,围成边框,条条叶脉,自然分布；砚额还伸出细长叶柄,使荷叶更加生动有趣.砚堂大,中间因磨损下凹,隐约可见树轮状细纹.砚岗饱满,偃月池,颇深.四圆角,边侧稍内敛.背平.砚制合理,既再现荷叶婀娜多姿,又便于蓄水磨墨.全砚青黑,光滑细腻.
（六）荷叶金鱼澄泥砚（图9）,清代,长16.5厘米,宽21.5厘米,厚3厘米.砚近三角形,以卷起荷叶为边框,砚堂大,下陷.砚额荷叶上有叶蒂,小花蕾,增添了生气.大砚堂右上角稍洼成砚池,池上突起澄泥神似游动小金鱼,逍遥自在.四周内敛.背平,中间稍上收.全砚形制如盆,线条流畅,质地细密润滑,墨汁渗入,色淡绿泛黄,为蟹壳青澄泥砚.带红漆木盒.
（七）荷塘螃蟹夹芦端砚（图10、11）,清代,长16厘米,宽18厘米,厚2.6厘米.砚近三角形,上边尖,底边平.砚额浮雕几片荷叶,铺满水面；几枝含苞待放花蕾,从叶下钻出；一朵盛开荷花,伸向空中.花、蕾、叶排列前后有序,疏密得体,左边大荷叶下,一螃蟹大足正夹着一枝芦苇.这是象征登科进士的图案：蟹有“甲”,芦谐音“胪”,寓意“一甲传胪”.古代科举殿试,皇帝亲点三甲.尔后宣读考中进士名单,唱名时接传到丹墀下,曰“传胪”.荷花荷叶由莲生,图案还传递出官位连升的美意.花叶下起阳线,围着逗号形小砚池和大砚堂.四周内敛,背平.全砚青黑泛紫,有青花、火捺、鱼脑冻等石品,极其细腻温润.构图紧凑,形象生动,寓意丰富.天工人工两臻其美.带红漆木盒.
（八）椭圆荷塘野趣水晶砚（图12）,民国,长17厘米,宽11厘米,厚3厘米,砚形近椭圆.一片大莲叶从砚额伸出,向右边垂下,包住右边缘,向背面直至从左边、下边卷起,形成弯曲灵动的波浪形砚边框.内为椭圆下凹砚堂和宽大砚池.砚岗处一只蜜蜂正向一田螺爬去.右下边还有一田螺爬行.图案呈现出水边池中生物相依相伴、和谐共生的荷塘野趣景象.砚由水晶琢成,透明中露出多块磨痕,构图优美,雕工精致,线条活泼柔顺,动植物形象准确生动,不啻为水晶砚精品.
（九）随形荷叶蝌蚪端砚（图13、14）,清代,长22厘米,宽18厘米,厚3.2厘米.砚形上小下大,砚面由两片相接荷叶围成砚堂和砚池.砚堂大,中间稍凹.砚池颇深,有两只蝌蚪,由左向右,缓缓游动.四圆角,背平.全砚厚重肥满,构图别开生面.砚色青黑泛紫,在水中可见青花、鱼脑冻、红线,细腻润泽.积墨结疤,包浆老旧.
（十）长方荷动鱼跃端砚（图15、16）,清代,长18.5厘米,宽12厘米,厚3厘米.面有起边,上部浅浮雕三片荷叶,由水中伸出的细长叶柄撑起,中间大荷叶下垂,凹进处成如意形砚池.左、右两叶一上一下,自然展开,随风飘动.水面波涛汹涌,两尾大鲤鱼分别从左、右边向上腾空跃起.整个画面不大,却构图饱满,雕工娴熟,形象生动,意蕴丰富.鲤鱼跳出水面,比喻鲤鱼跳过龙门,登科进士；荷叶莲生,意指官运亨通,为官清廉.背平,浅复手.砚制中规中矩,端庄稳重.砚色青紫,有青花、金线等石品,石质细润.墨痕包浆交融.
（十一）长方荷叶双面祁阳石砚（图17、18）,清代,长19厘米,宽11.5厘米,厚3.5厘米.砚一面平素无文,只有窄边线,砚堂大而平展；淌池,长方形,稍深.另一面妙用巧色,以表层绿色高浮雕三片荷叶,大荷叶成砚堂,中间下凹,留墨痕；两片小荷叶为砚池.刀工有力,形象粗犷,富民俗味.砚分红绿两色,质地坚细润滑.因年代久远,边角有些许损缺,包浆老旧.
（十二）长方荷叶腰果池端砚（图19、20）,清代,长15厘米,宽9.8厘米,厚2厘米.面有细起边.上部从左边长出两片平展荷叶,一朵盛开荷花；一杆芦苇斜向伸出,叶长花满,秀雅飘逸.左边下掘腰果状水池.砚堂中间下凹.背平.砚制规整雅气,色青黑泛紫,面、背均有青花、火捺、金银线等石品,坚细、润泽,带原配红木盒.
（十三）长方荷下鸳鸯戏水端砚（图21、22）,清代,长25厘米,宽15厘米,厚5厘米.面有门字形边框,框内侧起阳线.从右边中部向上长出一丛荷花；几片大叶遮天盖地,直伸到前边和右边框；一朵荷花盛开,一枝花蕾挺拔向上.一双鸳鸯在花叶下相依相伴,漫游嬉戏.大水池下还有荷叶浮在水面.砚堂中间稍凹.背平,有浅复手.全砚硕大厚重,规整端庄,紫红色,面、背均有石眼、火捺,细腻润滑.墨汁斑驳,包浆开门.
（十四）长方荷塘游鹅洮河砚（图23、24）,清代,长22厘米,宽12.4厘米,厚3.1厘米.面围边框,框内侧起阳线.右边向上三片莲叶,舒展挺立；一朵荷花,迎空盛开；一枝花蕾,含苞待放.三者前后有序,相互辉映.叶下水池中,两只大鹅,前后相随,悠然漫游.左上方祥云飘拂.一派生机勃勃水域优美图景.砚堂中间稍凹.背平,有边框.全砚中规中矩,边线挺拔,构图丰满,生动.砚黄绿色,坚密润滑.
（十五）带盖荷花圆瓷砚（图25、26）,民国,径13厘米,高4厘米（含盖,砚高2.6厘米）.砚堂圆形,无釉,露白色坚细胎,有旋纹,高起边缘也作子母扣.上有盖,盖面、边墙、底均施乳白釉,釉汁肥润,釉色柔和.盖面绘青花荷花、水草图,并有粉蝶在上飞翔；盖里无釉,露白胎,有旋纹.边墙也绘青花水草花卉,并标有“砚”字.圈足无釉,露白胎.底中间稍有凸圆饼,外环绕青花草书“民国卅八年五月四日房栓喜”十二个字.全砚品相尚好,砚堂、盖里磨痕斑斑.
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参考文献：
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