论文直觉、敏感、沉静、锲而不舍-吴戈理论批评的气质，该文是批评类研究生毕业论文范文与直觉和锲而不舍和沉静类本科论文开题报告范文.
访谈者：子方
问： 您对吴卫民（吴戈）的总体印象？
他是一个典型的学者.可以从两个方面看,在戏剧史论领域拓展学术宽度；对戏剧本体研究建构学术深度.
吴戈教授不仅学养深厚,人很正直.他有良知、该讲原则时不妥协.吴戈的人际关系都非常清楚、清白,就是“君子之交淡如水”.
问：对于批评家而言,良知非常重要？
太重要了.良知是一种智慧,更是一种情怀,有良知才能仗义执言.
问：您对他研究和评论您的作品的认同感如何？
我不但认同他的文字,我更认同他的态度,认同他观测艺术家的逻辑、方法、思维.
吴戈写《王延松导演艺术论》的时候我俩并不认识.我发现他把我的作品以及我这个人走势,梳理得细密清晰、有板有眼.这篇文章有四个部分.第一部分就把我给镇住了：王延松导演艺术的大致分期和特点.写得非常细腻,有的事情我自己都几乎忘掉了.我看他对我的分析与评价的时候,像是在照一面镜子,这面镜子把自己照得那么清楚,令我感动；后来我们在北京约见,我发现,我们都是在二十世纪80 年代起步,在不同领域里感受与分享戏剧演进中的时代脉搏,所以能产生共鸣.
问：打扰一下,那么,您看到这篇文章的时候,你们彼此还不认识？
对,不认识.我们是通过文章才认识的.
再回到那篇《王延松导演艺术论》吧,他的第二部分,写的是对我创作轨迹的侦查.第三部分,是对我曹禺作品新解读三部曲的分析,这是他论我的重点部分.
后来,在田本相先生主编的九卷本《中国话剧艺术史》里,我看到,第六卷是吴戈教授写的,那里面也有关于我的章节,是在《王延松导演艺术论》基础上,但更全面,更深入了.当然我在这本书里也看到他研究其他当代戏剧家的精彩论述,受益匪浅；我们也在彼此关注着,在这个过程中,理论家研究艺术家的同时,艺术家也在映照理论家,彼此不脱节,理论与实践同体.
问：就吴戈理论评论关注的戏剧理论问题和评论的戏剧现象看,您对他的学术判断怎样？
嗯,吴戈应该是一个纵横驰骋、比较全面的戏剧理论作者.
他的评论,不是案头学者束之高阁的类型,也不是到处参加研讨会、模式化发言的类型.他是有理论根底、有学术自信、有审美底气的,尤其在关注当代中国戏剧的演进方面,他是有板有眼的、有计划的、有步骤地建构起的自己理论体系.
问：那么,就您所接触的批评家群体中,您认为吴戈的个性在何处？
第一,直觉.我非常喜欢理论家能够用直觉、而不是食古不化、食洋不化的概念来接近作品,他首先用直觉来遇合我的作品——这在对曹禺新解读三部曲的评论中,我体会非常明显.直觉之后,他再结合他自己对曹禺作品的解读,来对应他所看到的我的舞台呈现,最后,得出个人观点；有一些跟我的初衷很吻合,又有一些,也不完全吻合,但对我有启发性,也可以成为我创作实践的重要参照.
第二,敏感.戏剧批评家应该敏感,不仅仅是艺术敏感,对时代价值取向的把握,做到精准精微,这不敏感是不行的.更重要的是,批评家面对的群体——艺术家们,本身就是非常敏感的群体,所以,批评不敏感,就很容易跟艺术家群体、跟创作实践脱节.
第三,沉静.他不喊口号,常常很冷静,能够潜得下心,有板有眼地去细致谈论一个问题,没有沉着的心境、没有沉稳的人格,做不到这一点.
第四,锲而不舍.我还注意到的是,吴戈教授的追踪性非常强.他不仅仅追踪我,他也追踪不同的艺术家——他一旦确定一个而研究对象,绝不半途而废；对戏剧人、艺术家的研究,可不是对一部作品、一个现象的研究,艺术家的成长需要经历一个长期的过程,他会从一个艺术家成长的起点开始观测,一直到他（她）定型,他都持续地观察着.这其间不仅要花时间、精力,更需要一种锲而不舍精神的支撑.
（作者系一级导演 沈阳师范大学特聘教授,延松剧场艺术研究所所长）
责任编辑：杨 林
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参考文献：
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