论文《燕地》：大雨落幽燕的伤怀（评论）评鱼禾的短篇小说《燕地》，该文是评论相关毕业论文格式范文与伤怀和大雨落幽燕和短篇小说方面硕士论文范文.
从《情意很轻,身体很重》之后,鱼禾几乎中断了小说的写作,全身心地投入到随笔和散文的写作之中.先是着手展开对西方现代五位杰出女性作家的心路历程的考察,她们分别是现代性之路上的不同路标,于是有了《非常在》的结集出版.之后则是长散文的系列探索,《父老》《驾驶的隐喻》《孤立》《队列》等作品相继在《人民文学》《十月》《青年文学》《天涯》等刊物上与读者见面.这些作品在保留了表达上的现代性标记之外,在经验的洞开、叙事的深入方面,进入了主体感受世界,呈现世界的另一种境界.她似乎依然惦记着小说,又或者,她从来也没打算放下.于是,我看到了《燕地》《幻觉》《经过S形弯道的班车》.
一个成名的散文作家侧身小说并不稀奇,关键的问题在于,她的处理方式究竟给与小说带来哪些新鲜因素,在人物、情节流向、情理关系、时间性、心理意识这些基本问题上,有何承继与开拓？眼前的《燕地》就是标本之一.它让我见到鱼禾小说在结构上的某种变化,在主题掘进上的虚实布置.
“轻”是卡尔维诺小说美学的关键词.在卡尔维诺看来,轻代表着各种自然力量的细小轻巧,它们指向人物、天体、城市、思维、感觉与情绪、小说结构与语言,具有细致、繁复、轻盈的特点.与“轻”相对的是重,重指向外部世界和生活.卡尔维诺认为,“轻”不仅是文学独特的呈现方式,而且是人类根本的生存方式.从《堂吉诃德》中的桑丘·潘沙,再到莎士比亚笔下顽皮的小妖,皆诉诸这样的事实：“轻”其实是一条人类古老的存在尺度,它体现的是一种诗性智慧.消费主义语境的深化,以及新媒体成气候之后资讯写作的碎片化,在很大程度上也影响到了阅读市场,进而推动了新的文学写作策略的形成,即轻写法的流行.雪小禅、安妮宝贝的散文,诸多被改编成电影、电视剧的现实题材小说,咪蒙、六神磊磊等知名微信公号,诸如此类,皆是轻写法的受益者,满足了一代一代成长起来的罹患快餐阅读症的患者.作为消费的产物,他们的轻仅仅是轻快和可口,与卡尔维诺式的“轻”小说,无法构成呼应关系.
对于侧重于审视自我、审视自我与世界间关系的严肃写作而言,“轻”仅仅是表达和呈现的方式,它更像街道上散碎的阳光,背面则是楼群投射下的巨大阴影.在鱼禾短篇小说《燕地》中,饮茶与喝酒是细微的轻,对酒店前台服务员的观察是适中的轻,与胡焉的对话、篇尾与老者的言语冲突,是一种临界的轻.而重在哪里？在嵌入故事的不同的凶杀案之中,这些凶杀故事因为叙事视角的设定,雁已过,声微留,对于作家以及读者而言,皆无法进入,只有轮廓和模糊的影子存在.更深层次的重,则在胡焉和小焉的人生故事之中,通往故事的大门已经封闭,时光抛却旧事,迅速拐入另外的航道.唯有一种沉重的感伤压在人的心里.
《燕地》从艺术形式上看,更像是一篇装置型小说,在不长的篇幅内,作家向小说布料上涂染上不同的颜色.与三五个人物的交集是一种颜色,与朋友的西北之行是一种颜色,历史随笔式的对燕地的介绍,则是另一种颜色.它们拼贴在一起,构成了“轻”小说的图案.作为一篇装置型小说,情节与人物塑造这两大核心要素自然被弱化.鲁迅所言的截取横断面,在这里是不成立的,《燕地》的故事情节呈现出碎片化的镜像,没有完整性可言.“我”与胡焉的故事,“我”与老者的关系,“我”与老梁的故事,皆若断若续,若有若无.只有一些片断,一些记忆,穿插在自我情绪的流淌中,如同夕阳在林间的投影,转瞬即逝,薄如蝉翼.情绪的铺展过程中,尚有另外的故事被装置进来,形成一种嵌套关系.在这个文本中,故事虽然不够完整,篇幅也短小,但包容的信息量却非常丰富,既有对世事苍茫的感慨,又有对社会现实的折叠.再说人物的处理,《燕地》中几乎没有突出部,人物之间呈现出某种并列性,如同影像志中的某个横切面.用笔最多的那个喜欢端架子的老者,其实与“我”之间,在社会学意义上纯粹是陌生人关系,他的过往,他的人生经历,作者几乎无从知晓,只有局部性的性格特征通过偶然的交集表现出来.
在《燕地》中,鱼禾着意的“重”,是通过胡焉与喜欢端架子的老者间的对比刻画来呈现的.老者的喜批讲,吟诵“大雨落幽燕”句的文艺范,架子似乎是阔大轩昂的,但其实有些虚张声势,模棱两可的坚持之中,隐藏了一言难尽的虚弱与孤清.与众不同的则是胡焉,虽然直接落笔不多,但被闪烁其辞的刻碑事件等等,一直作为某种音量强劲的背景存在着,胡焉内心的恒定、纯粹,无论是关于情爱还是理想,皆是当下社会的稀缺品.这样的昂扬,在人格低矮成为常态的背景下,也许正是“燕地”的风骨所在吧.
看着这些人物,便能隐约觉察,原来这貌似轻巧的《燕地》,通篇弥漫着的恰是沉甸甸的伤怀.
作者简介：刘军,河南大学副教授.
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参考文献：
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