论文析扬州传统漆艺家具装饰造型的文化意蕴演变，本文是装饰方面毕业论文格式范文与漆艺和文化意蕴演变和家具相关论文怎么写.
摘 要：扬州传统漆艺家具工艺精湛,文化底蕴深厚、地域特色明显,作为中华艺术的瑰宝流传于世.本文从漆艺家具发展演变的角度,对漆艺家具装饰造型的特点以及文化意蕴的演变进行梳理.文中研究分析了扬州传统漆艺家具装饰造型的文化内涵及扬州传统漆艺家具在发展中的所遇到的问题,同时探讨了扬州现代漆艺家具今后的发展方向.笔者希望通过以上研究能对扬州传统漆艺家具的发展有所裨益,为传统手工艺发展做出一份贡献.
关键词：扬州传统漆艺家具；装饰造型；文化意蕴
基金项目：扬州大学广陵大学人文社会科学研究项目：扬州传统漆艺与现代室内陈设创意设计的传承与创新,项目编号： RSYB17011,项目负责人：赵欣一
漆器,顾名思义是器物.器物即为家用,自古以来漆器的产生就与人们的生产生活息息相关.最初漆艺就是以实用为目的而存在,漆因器而生,又有其自然发生发展的过程.如今漆器在建筑、装潢材料、家具设计、室内陈设方面都有充分的应用,家具作为实用物品的代表,成为诠释扬州漆艺的最佳载体.
漆艺家具造型经过千年的历史演变中经历了由简至繁、由古朴至华美的发展过程,这种发展得益于匠人们巧夺天工的技艺以及社会经济的支撑.战国秦汉时期是我国古代漆器发展的繁荣时期,其技法、工艺、种类、造型都大大超过以往任何时代.随着青铜器退出实用舞台,漆艺家具就成为家具的主导.由史料记载,当时的漆艺家具品种已趋于完备,常见的有席、榻、床、几、案、箱屏风、床等.造型古朴、厚重主要以素漆、堆漆、漆绘等工艺为主.隋唐时期的漆艺家具造型产生了重大的变革,我国古代人民的生活方式也从低矮时期逐步向垂足时期转变.东汉末年,胡床逐渐传入民间,新型的高型坐具进入人们的日常生活.这个时期的家具吸收了建筑台基和佛像弥座的造型结构特点,壶门结构与支撑构建被广泛使用.漆工艺上出现了斑漆、绿沉漆和金银参缕等装饰方法.唐始高足家具广泛盛行,低矮型的家具逐渐退出历史舞台.在这个转折的时期,高矮型制的家具并存风格上也摆脱了以往笨重,敦实的特点,逐渐趋于华丽清新的风格.五代之后的漆艺家具吸取了唐代家具的精髓,逐步形成框架结构.这种轻便、简洁、稳扎的架构取代了箱式结构形成了中国漆艺家具的基本结构形式
到了宋元时期经济发展稳定,城市繁荣,这为漆器发展提供了良好的社会环境和经济基础.基于以上因素,宋代成为漆艺家具的重要发展时期.这时期的漆器家具开始使用塑腰、牙板、托泥、三弯腿等装饰结构.结构上仿造建筑型,采用榫卯结构且更加注重舒适与美观,家具形制基本定型并趋于系统化.元代多采用马蹄足,造型饱满,体型粗犷,装饰繁缛.明中叶至清初是漆艺家具发展的繁盛时代,这一时期漆工艺不断发展,螺钿、百宝嵌、戗金、剔红、描金、漆彩画等工艺发展迅速.到了清代,江南地区漆器盛行,漆艺家具得到空前的重视.扬州漆艺家具继承明家具的特点成为江南派系的代表.康熙、乾隆皇帝六次南巡,扬州文人士大夫聚集,出现了了新文化.扬州漆艺家具也初见宫廷审美趣味.明清时期的扬州漆艺家具,造型简练、结构均匀和谐,线条挺拔,除民间一般家具形制以外,还为皇家打造成套家具.由此可见扬州传统漆艺家具在明清时期的繁荣发展,其工匠技艺精湛、造型华美,巧夺天工.
扬州园林与家具生产密不可分.《扬州画舫录》中记载：“华祝迎恩为八景之一.……淮南北三十总商分工派段.恭设香亭.……间用落地罩、单地罩、五屏风、插屏、戏屏、宝座、书案、天香几、迎手靠垫.”这些造型的家具都是园林和亭台中常见的的器物,各类形制的花几、茶几很是风行.现如今的扬州漆艺家具沿用苏式家具的特点,造型简练,结构合理,线条俊秀挺拔.而在装饰纹样上区别于北方漆艺,多以绘画构图为主.装饰构图上,绘画占主要部分,图案大多绘于边角或根本不用图案点缀,画面空灵幽静带有明末清初文人画的意味.尽管热闹,总是文绮；虽有粉黛,仍见清丽,处处见出一个“雅”字,透出一种书卷气.这种文雅,传统的漆艺家具已流传几百年,装饰造型上虽有革新,但大多书家具还是复刻明清时代家具造型.现如今扬州现代漆艺家具依然带有各种明清时期家具的元素,如牙头、束腰、托泥等,形制主要以柜、桌、椅、套几、凳、屏风为主.
以扬州传统漆艺家具中柜子为例,经过现代工匠的设计以及技艺的演变,现流通于市面上的有翘头柜、三抽几、角柜、门抽柜、翻头柜、弧形柜、空挡柜花瓶柜等.笔者通过走访发现,市面上的漆艺柜体家具造型多精简而利落,采用直线剪裁辅以曲线装饰的手法,器物的形式变化不影响其功能性.造型上较传统漆艺家具有所简化,逐渐趋向简约、自然.除了传统的苏式家具形制,扬州传统漆艺家具为适应现代的装饰潮流和审美趣味,将漆艺技法运用到欧式家具的造型中.这些家具去除了传统家具中繁杂的脚线,删减了雕花部分着重在柜面上进行装饰.图案也从传统的喜庆节日,神话传说,人物故事,花鸟鱼虫等,转化为现代装饰图案.现代家具注重形式和沟通,设计者在遵循视觉形式美法则的前提下,采用线、面、体的结合的方式,将装饰画面进行安排与取舍并进行平面分割,最后与几何*的空间组织相融合实现想象意图和审美意识的表达.这种装饰造型的演变,是随着人们的现代审美而变化的.现代社会发展迅速,快速的生活节奏以及便捷式的快餐文化使得传统手工制造业也随之发生改变.
如今,传统漆艺家具面临着从人们现实生活中淡出这一困境,扬州传统漆艺家具作为我国漆艺宝库中的一个重要组成部分,要让更多的现代人了解和接受就必然要做出改变.这种改变首先是要从设计观念上的转变,要与现代的设计观有所结合.现代家具造型应首先考量其本身的功能需求,同时还必须考虑到物与人之间的和谐关系.扬州漆艺家具造型往往过度注重装饰美感而忽略其本身的功能性,现代家具中简练纯净的造型对传统漆艺家具设计有着深远的启发作用.
设计者在设计的过程中始终要围绕使用者的需求,漆器是人们在日常生产生活中所使用的工具,其实用程度体现了这个产品的基本属性.传统漆艺家具过于繁琐的装饰以及不合理的功能设计制约着漆艺家具的发展,使其逐步被社会淘汰.如今,漆艺家具的设计中需要对家具设计进行重新定位,在漆艺家具中融入新的时代元素,使消费者对漆艺家具有全新的认识.任何产品都具有商品性,漆艺家具在设计的过程中必须将其商品性与艺术性巧妙地结合同时也必须兼具地域特色.设计者在设计的过程中要不断与消费者沟通,了解他们的需求,做到“以人为本”,要将传统手工艺与现代设计完美融合.
扬州传统漆艺家具产业因社会的高速发展有了良好的生存环境,同时也因为各种高新技术产业的发达面临极大地挑战.传统手工艺是文化的切片,其特有的文化内涵和地域特色可以深刻反应一个时代的发展轨迹.漆艺家具在发展的过程中因其的天然的属性和环保的材料,大大符合当前人们追求环保回归自然的要求.但也因为其老旧的造型以及一成不变的设计渐渐退出历史的舞台.我们不可能完全隔断与传统手工艺的联系,同时,也不能固于传统、因循守旧.立足传统、着眼发展、走向创新,才能取得比传统更伟大的成就.扬州漆艺家具必将以崭新的姿态走进人们的生活中,使扬州这一传统地方特色手工艺获得更长久的生命力.
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参考文献：
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