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美国纽约大都会艺术博物馆藏明沈周《溪山秋》卷为该博物馆亚洲艺术部重要的藏品之一.1976 年,此图卷被时任大都会艺术博物馆董事会主席Clarence DouglasDillon（1909 ～ 2003 年）从Earl Morse 夫妇手中购入,并于1979 年捐赠给大都会艺术博物馆,1984 年在普林斯顿大学艺术博物馆展出,之后在1987 至2016 年间多次在大都会艺术博物馆展出,成为代表该馆中国艺术的重要藏品之一（图1、图2）.
此《溪山秋》卷,纸本,淡墨,纵20.6、长640.7厘米,为沈周老年仿倪瓒笔意的长卷,尺幅较首都博物馆藏沈周《仿倪云林山水图》①更长,所绘远山、近坡、树石等景物更加丰富, 结构舒朗, 用墨简淡, 突出了深秋湖野萧瑟的意境.此《溪山秋》卷末有沈周、姚绶（1422 ～ 1495 年）、陶赓、罗振玉（1866 ～ 1940 年）等4 人跋尾,另图上有孙毓汶、山本悌二郎、穆思3 人藏印,是一幅流传有序的沈周晚年佳作.而图卷末尾处另一方“莲生审定”朱文方印的归属问题引起了笔者的注意（图3）.1969 年,普林斯顿大学藉由“趋古：Earl Morse 夫妇*明清绘画展”出版了《趋古（In the pursuit ofAntiquity）》（下简称《趋古》）一书,书中详细介绍了此《溪山秋》卷的基本信息,此书作者认为此印应属清代诗人项鸿祚（1798 ～ 1835 年）.②而笔者通过与中国国家博物馆藏明沈周《桃花书屋图》轴之上印记及文献资料的对比,认为此《溪山秋》卷之上的“莲生审定”一印应属王懿荣,并且此“莲生审定”之印与孙毓汶诸藏印一同出现,还揭示了孙、王二人通过鉴赏活动所建立的密切的私人关系,故特撰此文以请方家指教.
项鸿祚,原名继章,后改名廷纪,字莲生,钱塘（今浙江杭州）人,清代词人.《趋古》一书中认为此“莲生审定”印属项鸿祚,应根据其字与生辰判定.但此“莲生审定”若为项氏存印存在着两个疑点.首先,项鸿祚祖上虽为富商巨贾,但到其辈,家道中落,年仅38 岁就穷愁而卒,这让人不禁怀疑其是否有能力接触到明代沈周一辈的书画珍品,更不需提鉴藏钤印了.其次,观“莲生审定”一章的钤印位置在孙毓汶“迟庵书画”之右（图4）.按照通常古书画钤印原则左下角为最优位置来看,此“莲生审定”的位置不如孙毓汶*章的位置,其钤印时间应在孙毓汶钤印之后.项鸿祚于1835 年在孙毓汶还未成年时就过世了,显然说明此“莲生审定”一印不属于项鸿祚.
而中国国家博物馆藏沈周《桃花书屋图》轴之上同样有一枚“莲生审定”朱文方印,从其篆刻风格与外框左侧缺刻来看为同一方印,这枚印记或可为我们进一步确定“莲生审定”的归属（图5）.沈周《桃花书屋图》轴左下部另三方印鉴分别为“明善堂览书画印记”（弘晓,1722 ～ 1778 年）,“杨氏海源阁藏”（杨绍和,1830 ～ 1875 年）,“莱山真赏”（孙毓汶,1833 ～ 1899 年）（图6）.笔者曾撰文《沈周〈桃花书屋图〉流传考略》一文,③论述此图应是怡亲王载垣（爵位继承自弘晓）因“辛酉政变（1861 年）”被牵连之后,家道中落,藏书佚散,随怡亲王府藏书一起被杨氏海源阁收入.因杨氏收书与怡亲王府抄家间隔时间并不长,加之项鸿祚活动在钱塘一带,距离怡亲王府所在地北京和杨氏海源阁所在地山东两地均比较远,故此《桃花书屋图》轴中间被项氏*的可能性很小.其次,以杨氏海源阁的身份,邀请一位钱塘没落文人前来鉴赏并钤“审定”印的可能性极低,况且项氏在1860 年前后不过十几岁.因此,此“莲生”应是与杨绍和或孙毓汶年龄相仿之人钤印,因而王懿荣的可能性最大.
王懿荣（1845 ～ 1900 年）,字正儒,一字廉生、莲生、濂生,号古现村人,养潜居士,山东福山（今山东烟台）人.清光绪六年（1880 年）进士,选庶吉士,授编修,后任国子监祭酒.二十六年（1900 年）八国联军侵进北京时,任团练大臣,抵御侵略军,七月京城失陷,投井死,谥文敏.王懿荣好古精鉴赏,工书法,行、楷、篆、隶皆精,乃发现及*殷墟甲骨第一人.在王维朴所撰《诸城王氏金石丛书提要》中记载王懿荣有“莲生考藏金石文字”“莲生珍藏”等印记,并记录了一则王懿荣题记：
公题曰：“借?门叔氏所藏拓本,校补其造象拓本,得诸嘉荫簃者最汇,故多出两录外.戊辰六月（1868 年）荷花生日.莲生.”④
此则题记说明王懿荣24 岁时便已使用“莲生”一字,并刻多方印章,虽未记已刻有“莲生审定”一印,但可以推测王氏或是在之后的时间里刻制了此枚“莲生审定”印章.
另外,杨绍和、孙毓汶与王懿荣同为山东人,活动年代相似,且皆好古精鉴藏.杨氏海源阁虽地处山东,但杨绍和之子杨保彝曾赴京供职,这就给了三人同在北京进行鉴赏活动的机会.
而上海博物馆藏元钱选《浮玉山居图》的跋尾则进一步证实了这个猜测.王懿荣在光绪二十一年（1895 年）的跋中称赞了此画“意境殊绝”,并言：“今此卷与利津李氏旧藏《弁山雪霁》卷同归迟庵八丈太夫子（孙毓汶）秘籍.计此二十年间得见霅溪山水卷子者三,深兴眼福不浅.”⑤说明王懿荣是在孙毓汶*了此卷之后得见.王懿荣落款自称“门下再传弟子懿荣谨记”,说明了王氏与孙毓汶的关系.孙毓汶愿意拿出这些珍藏书画给这位门生鉴赏并题跋,可见其对王懿荣的重视与欣赏.
最后,回到大都会艺术博物馆藏《溪山秋》卷,图卷之上再一次出现了孙毓汶鉴藏印与“莲生审定”一同出现的场景,不仅证实此“莲生审定”实属王懿荣,且再次印证了孙、王二人关系之密切.
注释：
①倪葭《沈周〈仿倪云林山水图〉的流传与影响》,《中国书画》2017 年5 月.
②RoderickWhitfield:InpursuitofAntiquity:ChinesePaintingsoftheMingand Ch`ing Dynasties from the Collection ofMr. and Mrs. Earl Morse, The Art MuseumPrinceton University, 1969, Pp51.
③李雪、于成龙《沈周〈桃花书屋图〉流传考略》,《中国国家博物馆馆刊》,2016 年2 月.
④王维朴《诸城王氏金石丛书提要》不分卷,民国十九年铅印盉盦著书本.
⑤卢辅圣《中国书画全书》第12 册,上海书画出版社.
（责任编辑：李红娟）
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参考文献：
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