论文莱安德罗埃利希虚构的现实，本文是莱安德罗埃利希虚构的现实类有关硕士论文范文跟莱安德罗埃利希和虚构和现实方面硕士论文开题报告范文.
首次在中国举办个展的埃利希更希望中国观众称呼他的小名“雷安”.建筑师出身的雷安以其天马行空的想象,通过对建筑空间的改造,利用视觉制造的错觉和幻象动摇了人们日常生活经验里的常识,从而创造出令人遐想的视觉迷宫.
很长时间以来,雷安一直擅长使用镜面、投影、建筑结构,来“虚构重现”出现实的“表象”,从而带领观众身临其境,思考身体与空间、个人与社会空间的关系.在具体的创作中,雷安总会因地制宜,就地取材,使作品与当时当地的建筑和生活空间发生关系,例如他会在作品中使用住宅楼中的电梯或楼梯、房门的猫眼、商店的试衣间、露天的水池等等.
此次展览名为“虚. 构”,是对雷安艺术创作复杂性的双重诠释.在此,“虚”意指虚拟、虚幻,“构”则意指建构、构筑,是艺术家在错觉基础上对建筑空间的改造和重建.通过作品所营造的令人愉悦的插曲,陌生人得以超越常规生活的约束.此外,《楼梯》、《教室》、《迷失花园》、《邻居》等经典作品也在本次展览中得以巧妙呈现,共同“虚构”出雷安的魔幻艺术世界.
莱安德罗·埃利希
1973 年出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯,现工作生活于布宜诺斯艾利斯和乌拉圭的蒙得维的亚.埃利希参加了诸多国际展览,包括：惠特尼双年展、第49 届威尼斯双年展、第4 届上海双年展、第26 届圣保罗双年展、利物浦双年展和2011 年在巴黎蓬皮杜艺术中心举办的展览“巴黎- 德里- 孟买”.此外,他还参加了日本越后妻有三年展、濑户内海三年展等,并曾在罗马当代艺术博物馆、纽约MoMA PS1、马德里通信基金、纽伯格艺术博物馆、森美术馆举办个展.
美发沙龙
当观众走进一家理发店,发现有些镜子映照着自己的形象,另外一些则出现了陌生人的脸.实际上,镜子的另一边还有一个场景,这个一模一样的房间紧挨着“原版”房间,以完美的对称性和非对称性展开,连接它们的并非镜子,而是敞开的窗户.
教室
雷安在一间废弃的、无人问津的教室里打造了这件新作品.观众可以看到自己的投影出现于眼前废弃的空间中,体验到一种如幽灵般可怕的感觉.这件作品既令人不安又让人着迷,它打开了一片沉思的空间,令置身于其中的人们同时扮演着观众和参与者的角色.
六个循环
这件新作品曾于2018 年1 月在Art Front 画廊首次展出.这件视频雕塑通过六台衣物烘干机的运转,让观众得以思考颜色和纹理的催眠运动.烘干机的转动周期所依据的时间度量有别于传统时钟,但它们捕捉了一种个人化的体验.凭借着对日常的趣味的捕捉,埃利希展示了周遭世界如画般的动态,进而探讨了宇宙和家居的关系.
电梯
《电梯》见证了创造力如何在阻力中诞生.观众从一个电梯门缝看到异常的电梯井,它在竖直的方位上不断延展,降落,观者在不觉然间意识到这一切不过是反射的镜像.这件作品诞生于1995 年法国驻布宜诺斯艾利斯大使馆举办的“布拉克物件奖”展览.当时竞赛要求规定,作品必须适应于大使馆建筑内电梯本身的结构,雷安想到以一种幽默的手法,将电梯的内外颠倒,同时也表达出艺术家对强加于艺术之上的限制的沮丧.
房间
作品中播放着由25 个监视器从25 个不同角度拍摄而来的房间,其中的房间不可名状,装饰简陋,自然而然揭露了一种自我审查的模式.这件作品最早构思于2006 年,正值英国政府宣告已在全国范围内布置了两百万个摄像头.随着最近爆出的Facebook 丑闻事件,以及网络上大面积共享的消费数据,《房间》既是对大环境现实的警示,同时也提醒着我们关注自己所栖居的小空间.
建筑—上海钟楼（悬浮时间）
这是雷安在此次个展中特别呈现的一件与上海有关的互动装置作品,是艺术家“反射的视觉幻象建筑”的最新版本.作品选取了上海历史博物馆（前上海美术馆）主体建筑中的“钟楼”作为主体创作元素,让观众瞬间处于另一种平行的维度中.
迷失花园
观者透过嵌入画廊墙体的窗户,可以看到另一个人在其身边凝视窗外,目光落在种满植物的花园另一侧.与此同时,观者会看见自己位于对角线上的形象,从而陷入沉思——再一次地,观者的镜像并不在它“本该”出现的地方.我们见证着这个“错觉花园”,它并非真实存在于物理世界,然而又是如此贴近.在此,作品里的有机植物扮演着*的作用,它们提示观者意识到这个实际并不存在的空间,一切只不过是反射的产物.
试衣间
观者步入一间豪华试衣间时,并非仅从一面镜子里看见自己,而是从两边看到无尽的形象.这个多重试衣间在镜子实际所处的空间内延展,观众每步入一个空间,紧接着又被引入另一个试衣间……我们期待的私密空间成为开放的迷宫,就像刘易斯·卡洛尔《爱丽丝梦游仙境》中的主人公一样,迷失在超出镜子边界的未知领域.
坚硬的水
这件作品为观者呈现了一片碧蓝色的水面,它承载着人类的体重以及违抗物理学定律的.《坚硬的水》实际上是一张打印在塑料垫上的水纹照片,将光和运动融入照片的影像之中.垫子内部装有真实的液体,它的流动与照片中的影像发生互动.水是地球上最伟大的资源,而这件作品恰恰提醒着我们水所具有令人着迷的力量,这种力量同时也维持着人类的生命.
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参考文献：
1、 安德烈洛佩兹的遭遇 透明直梯下降的速度很快,安德烈·洛佩兹感觉到从脚底升起的一阵寒意 自己的胃好像在脖子里、手在头两边,而头在更高的什么地方 仿佛躯体坠落的同时,意念仍然悬浮在二十一层 站在路边,眼前的日落.
2、 安德森文化实践中的葛兰西元素 赖永兵 重庆三峡学院文学院基金项目教育部人文社会科学研究青年基金项目“文化批评视野下的佩里· 安德森思想研究”（批准号15YJC752014） 摘 要佩里&mid.
3、 赛珍珠和安德森作品中的母亲形象比较 内容摘要赛珍珠与舍伍德·安德森这两位同时代的美国作家,身处不同国度,在不同的社会文化背景下所塑造的“母亲”形象却面临着相似的“失语”状态,.
4、 安德森的散文诗 舍伍德·安德森( Sherwood Anderson,18761941),美国小说家、诗人,生于俄亥俄州卡姆登的一个贫寒家庭,他没受过多少正规教育,从14岁起就开始独立谋生,先后当过工人.
5、 《安德烈?瓦尔特笔记》青年纪德的告白 摘要文章以纪德早期作品安德烈·瓦尔特笔记中关于灵与肉的对立和爱与欲的分裂为线索,从小说主人公的个人经历出发,通过细读文本阐述作者关于宗教、爱情和写作的思考,分析作者借助写作探求自我,发掘.
6、 试析舍伍德，安德森小说《鸡蛋》中的美国梦 摘要美国梦是美国人的理想和信念,也是美国文学经久不衰的主题之一 舍伍德·安德森的小说鸡蛋便是对这一主题的经典重现 小说以第一人称描写,借孩子之口描述了当时社会背景下,普通美国民众对虚无缥.