论文日本设计风格的菊和刀，本文是有关设计风格毕业论文的格式范文和菊与刀和风格和日本有关毕业论文模板范文.
摘 要：本文把对《菊与刀》的再理解融入到对日本设计风格的分析,抽象出日本设计领域的“菊与刀”两种风格,从日本的社会环境和人们的习惯切入,走进日式设计风格.通过对两种风格的用色、特点、理念、代表设计师及其作品、设计行业等的分析来总结出两者的区别与统一.
关键词：设计风格；日本；菊与刀
美国学者本尼迪特曾经通过对日本的观察与了解写下了让日本人真正的认识自己的《菊与刀》,这本书在东西方都产生了强烈的反响.通过对设计的浅显了解,笔者认为,在日本设计领域里,也存在着“菊”与“刀”的截然不同风格在自己国家中的奇妙的组合,菊的温婉,刀的锋芒.京都是一座非常具有日本气息的城市,在京都有一个特别有意思的现象,就是到了京都不是想象中的古色古香的,能在各种搜索器和旅游文章里见到的寺庙建筑,而是繁华的街道、商铺,如此怀疑地走着,没有两个转角,寂静的街道和寺庙就出现在眼前,使人不禁惊讶于这种别样的矛盾中的和谐感.
一、融入社会坏境的日本设计
说起日本,很多人的印象中的都是和服、樱花、动漫、药妆,日本设计的产品质量是非常好的,那么,说起日本的设计,最先想到的就是日式的家居设计.说到日本家庭的室内情况就分为两种风格了.一种先入为主的观点认为日本人的家里通常都是很整洁,干净的.实则不然,整洁谈不上,干净程度还是可以的,这就是第一种类型,这样子的人家里各种东西都有,活像一个小仓库,永远也看不出来他的那堆漫画书里到底那几本是一个系列的,但是没有发霉的垃圾就是了.因为日本是个岛国,面积狭小,可供居住的土地也很紧张.所以日本人的家一般都不是很大,在日剧中,经常可以看到一家四口或几口挤在一套狭小的公寓里,孩子们共用一个房间.榻榻米这种东西是很实用的发明,它可以省下来很多空间来供主人收纳零零散散的东西.而且在日本由于地震多发,越来越多的人选择一种极简的装修,那就是把能藏的东西都藏起来,表面上不留任何东西,那么即使在地震来的时候也不会担心被什么东西砸到受伤,这就是第二种类型的人,他们的家里通常能一眼看尽,去他家做客的时候会好奇：咦,他家的电视去哪里了,他家的冰箱呢,锅呢？其实,这里笔者想说的就是这两种类型的家居环境也多少反应了日本设计的两种风格.即大多数人熟悉的称呼性冷淡风格,与之对应的,笔者姑且叫它风,这种风格直接能让你直接进入.
二、温婉如菊的文人设计风格
所谓性冷淡风格,即简约、朴素的造型设计,低饱和度的色调,多用黑,白,原木色,高级灰色,且一般来说不会超过三种颜色,多用留白来表现一种空灵的境界,是佛教“”的一种感觉,是道家“无生万物,无为无不为”无生万物.有就是无,无就是有,就像地平线和海平线一样,在某种情况下他们能被看见,但是你能触摸的到吗？这种风格就是,你总会觉得哪里一定有什么东西,你看不到只能用心去感受的一种特别的视觉上的“不满足”,其代表设计师有佐藤大、原研哉、三宅一生等.这种设计风格传播最广泛的品牌就是MUJI（无印良品）.这种风格就像菊,是日本人血液里的儒雅,书香,谦逊,追求一种不能用语言来描述出的也不能用身体来感受的“禅”意的思想境界.对自然的热爱、向往、和尊重.
每一种设计风格必定有与它密不可分的品牌为大众所熟知.关于这种大众称之为性冷淡风格的设计,百分之八十以上的中国人都会想到MUJI（无印良品）.但是提到MUJI真正学设计的人想到的是原研哉,无印良品的艺术总监,武藏野美术大学教授,日本设计中心代表.如若不知道他,恐怕连设计的入门级别都称不上.他给无印良品定义为虚无的容器,善于用他令人惊叹的洞察力把周围环境中的无形的东西带入自己的设计之中,就像他的语言一样,简单浅显却内容丰富,他所创作的书《设计中的设计》至今仍是设计界畅销书籍.
三、强烈如刀的武士设计风格
那么,色彩满满的设计风格就是让你直接进入,也就是视觉系.颜色的色彩饱和度高,同一画面中颜色数量多,且画面中几乎没有任何空白.这一点最直接的体现就是日本街道上的广告或招牌.江崎格力高位于大阪到顿堀上方的大型广告牌是该市的著名地标,吸引游客纷纷拍照.公开资料显示,“江崎格力高霓虹广告牌”最初登场时间在1935年,在2003年该广告牌被认定为“大阪指定景观形成物”成为大阪著名景点.格力高历代广告牌的主体都是一位运动员高举双手向前奔跑的造型,他身后的背景一直 在更新换代.如今“现役”的是第六代格力高广告牌,高20米,宽10.38米.除了该广告牌体格巨大以外,还有什么让他如此受欢迎呢？首先,最重要的是颜色上,大面积运用红、绿、蓝等穿透力很强,具有冲击性的颜色.和红绿灯的原理是一样的,颜色穿透力强使人在很远的地方或能见度低的天气也能一目了然的看到,油漆是红色,这也是街上的广告牌子多用红色的原因.其次,画面非常饱满.高举双手向前奔跑的运动员位于画面前方,伸展的双手和奔跑的姿势以“Y”型填满并支撑了整个画面,具有很强的动势,能够给人很强烈的视觉冲击.身后的跑道和各地著名景点分别为画面的中景和远景.使画面层次感丰富.从画面颜色以及内容上获得视觉的“满足”,这就是笔者所谓的直接让你进入“”就好比刀,相对来说的一种“重口味”的设计风格,实实在在的刺痛感,穿透感,这些感觉让你觉得你是真真切切存在的.“刀”是日本人骨子里存在的刀的锋芒与冲击.而这种风格的一个极端,就是“怪婆婆”“前卫女王”草间弥生.她的作品狂放大胆,不惧挑战,善于运用丰富的色彩,钟爱大量运用圆点图案,风格鲜明强烈.
众所周知,日本的行业是很庞大的.彬彬有礼且为人谦逊的日本人在对待这个问题上就展现出了他们的另一面.所以在某一个层面上“刀”是指与日本人平时有礼貌,恭敬的态度截然相反,、暴力、杀戮.日本的动漫产业在日本经济中有着举足轻重的地位,《2015-2020年中国动漫产业发展前景与投资预测分析报告》显示,动漫已是日本第三大产业,年营业额达230万亿日圆.日本国民非常喜欢看动漫,而在众多的动漫作品中相当一部分的作品都含有、暴力的成分.
四、菊与刀看似矛盾的日本设计组合
设计不仅服务于人,好的设计更是要独树一帜,所以无论是菊的温婉还是刀的锋芒,这两种风格的设计在它们所处的环境里这种向两个端点延伸的设计风格各自都散发出独特的魅力和特点并走向顶峰,无论作为单独存在的还是同时存在的,它们都能让人一下子联想到这个国家或民族,矛盾又有何不可？
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参考文献：
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