论文如净琉璃含宝月访琉璃艺术家梁明毓，本文是艺术家方面有关在职开题报告范文和宝月和梁明毓和琉璃有关自考毕业论文范文.
本刊记者/徐展 郑小俏
编者按：在G20 峰会茶歇中,使用了两款独特的杯子,令各国领导人惊艳——花信1 号杯和明如皓月杯,它们正是梁明毓老师的作品.“有色同寒冰,无物隔纤玉.象筵看不见,堪将对玉人.”这首韦应物的《咏琉璃》,在今日也可作为梁明毓老师的作品的真实写照.若说琉璃佳作如珠似宝,梁明毓老师便是堪与之相对的玉人.梁老师6 岁习画,大学专攻工笔画,毕业后转行设计,心含大愿,与佛结缘.他造琉璃佛像,皆合理,且将所得全部利润,用于再造佛像之上,自身分文不取,只与他人共享功德.可以说,梁明毓老师是真正践行琉璃美德之人,观其作品即见其人,是一是二,不可分辨.让我们从这样一位“身如琉璃,内外明彻”老师的采访里,于琉璃杯盏之中,探得人皆应有的明净初心吧.
郑小俏：好多人在第一次接触到的您的作品时,最先留意的就是这一件“沐浴佛光”,我最先接触到的也是这一件.这是您的首件作品吗？
梁明毓：对,它是我的处女作.之前,我做了十四年的设计.因为我们工作室年底要送客人礼物,我就将这件作品做了二十几件送了出去.结果客人都特别喜欢,就要我再送.又送了两三件,结果客人还要,我只能告诉他们,抱歉没有了,这件作品是限量的.通过这件事,突然让我觉得,老天爷是不是可以给我打开另外一扇窗户？其实材质只是一个媒体,不管是琉璃、玻璃还是玉石,都不是最重要的,重要的是要通过它去体现脑海中的思想.琉璃是很好的材质,用它可以实现我的很多想法.所以后来我就开始限量制作琉璃作品,就这样,一件一件的做了出来.做设计辛苦,做琉璃也不简单.一开始,我靠做设计挣钱,每当设计费到了,就用来做一件琉璃作品,一直这样烧钱,中间有一些成功失败,是很正常的.不过,在这个过程中,我将自幼学习国画的基础、多年来在设计方面的沉淀、学习传统文化的积累以及学佛后我对人生的思考,一一折射在作品上,以物喻情,一件件都传递出自己的感受,因此逐渐有些圈内人士开始注意到我.最先关注我的,就是佛教圈、茶文化圈、还有文人圈这三个圈子.
我喜欢茶,所以想用琉璃来做茶具.但是,常规的琉璃材料是有毒的,其中含有重金属,因此我一直在寻找合适的材料.在追求安全无毒的同时,我想体现琉璃的通透感,还要让茶具耐煮、耐高温,尤其是耐瞬间高温.一直以来,琉璃的行业里都是没有做茶器的,就是因为这个关没有破,而我的琉璃茶具,则是用一种安全配方做出来的.
之后,在柏林禅寺的百人茶席上,我的师父宗舜法师就在第一席使用了琉璃茶具.他是代表出家人做禅茶的,而茶具也都是佛家七宝之一的琉璃的材质,于是一下子就在茶圈里面起了震动.因为这是大家以前从来没有看到过的,而且也跟他倡导的禅茶三戒比较吻合,戒浮夸、戒奢侈、戒庸俗.这是非常好的概念,不管是在禅茶还是茶人圈里面,都应该秉承,因为现在大都太奢靡了.琉璃的不算贵,看似玉一样,但一件可能才一两百块钱,一套也就千把块钱,因此师父就觉得还比较契合,也不算是太过分,也不算是太不讲究,因此就使用了我的茶具.
其实在我的作品系列里面,茶具只是其中的一部分,更多的还是摆件,佛像.对我来说,重心还是在佛像上.
我的佛像从来没有刻意去宣传,来钱却是最多的,但我是不花的.只要有利润,我就攒着,以此再造佛像,形成了一个轮回,也就是带着大家一起造佛像.只要你买了我的佛像,就肯定会有一笔钱流到造像的大海里面.因为造像需要时间,现在有一些钱还没有用到造佛像上,一直都有差额存在,做的速度赶不上出的速度.有朋友问我,这样到最后肯定会剩下很大一笔钱,怎么办？我就说,一笔都捐到哪个寺院去,就是还了愿了.
从前年下半年开始,我才算是有了认知度,经济上才周转开.因为造佛像的那笔钱我不能动,所以差不多有两年时间,我做琉璃就是一直往里扔钱.可能因为我做的与琉璃圈子里的不同,很多人,包括帮我生产的厂子老板都会问我：“你的东西做出来,能有人要吗？按我们的道理,琉璃肯定是要有很多颜色、光光鲜鲜的,才能卖得出去,你做的都是素淡的、不抛光的,行吗？”我说你就做嘛.结果现在,我前两年刚开始做的一些作品,都已经卖完了,本来在我库房里已经放了很久的,又拿了出来,一发照片大家都觉得好,也都买走了.我想,这种对我的认可,可能是有光环效应的.大家会因为觉得一个年轻人,肯踏踏实实做事情,是很好的,就会给予一些美誉,而且在参加一些茶会、禅寺活动时,氛围很好,别人就会觉得,如果拥有你的一件作品,也能产生他自己的想象空间.因此现在,我每天做功课时,会发愿让大家能看到我的作品,而且看到的都是正能量的,能够让人生欢喜心,甚至能看到佛的影子.
徐展：老师和老师的作品,本身就是能让人一见便生欢喜的.
梁明毓：之前我到郊区山里面拍了一组大片,有人说看起来仙风道骨,其实就是身上带的气场相对清静.这跟修行是有关系的.宗舜法师跟我说,你不要去求缘分,你要去修缘分,让缘分自己来找你,这样的话,别人舒服,你自己应承起来也会舒服,事情也会更容易办一些,所以我很清楚现在的状态与我的修行是有相应的原因的.
徐展：老师已经推出了系列作品,各有特色,其中是否含有您的一定规划呢？
梁明毓：还是有规划的.我要做一件事,会先把它研究透了,让它有一个思想的延续性,这事情就能自然的往下走.但是,有些领域是否可以开发,需要看实际,也要看资金到位与否,更重要的还是要看我自己的精力以及*商的情况,前面的销售情况与我之后的制作情况要匹配.不然的话我做再多,都是库存.所以说,在商业的运转方面,我也需要学习一些.有些作品,可能我会先做上一件两件去试水,看看大家的反应,因为我不觉得一个人是可以大而全的,在某些领域会有所了解,在某些领域则需要学习.作品要为人着想,不论是方便他人随身携带的,还是放在家里用来观赏的,都要给人一种舒服、美的感受.创作一定要从使用方面开始考量.比如杯子,拿在手里的感受,观赏性,手感,都需要考虑,这是我在做设计的时候奠定的基础.一款作品不可能让所有人都喜欢,什么样的类型的人就推荐他用什么样的作品,这种选择是有区间的.
郑小俏：其实像香、琉璃这类作品,它的缘起来了,结什么缘分就不是由你能决定的了,是由它自己决定的.
梁明毓：甚至是不同的时间,他身体当时的状况.
徐展：所以说不求.
梁明毓：但是有的时候,我们作为引导人,需要有一个高度,如果你一直在跟着他转,你就是被他牵着的那头牛,而不是拉着他往前走的那匹马,这个是很重要的.做设计的时候,我也经常跟我学生讲：“客户永远是对的,这句话对不对？对,但是你要懂得帮他去取舍.他的对,是源于他对自己产品的了解,你一旦跟他一样了解了,你就应该高于他,再反观他,这样你提炼出来的高度,他永远不及你.但是在你还没有完全了解他的产品、他要达到的销售目的之前,他就是对的,你一定要跟他学.这是做商业设计时最根本的东西.”艺术与设计不同.比如在设计时,客户说这个字要大一点、那个字也要大一点,最后两个字都放大了,通观去看时,哪个字都不能先被注意.应该只把最重要的放大,其他的要小一点,这样才能让人第一时间注意到他想看的,这就是主次的问题.反观回来,我们自己做市场、做作品,也需要有主线.你不可能让所有的作品全都被大家喜欢,但是你一定要有一个最拿得出手的,能受到大家喜欢.
郑小俏：好受教.像我这样有拖延症的,不易做到.
梁明毓：前两天我听一位师兄讲课,他说一个人爱睡懒觉,想克服这个毛病,就得自己治自己.现在大家都太昏沉了,其实昏睡的时间是能办好多事情的.先别考虑要如何起床,闹铃一响,第一时间坐起来,让自己醒过来,做到了这一点,再说起床.能叫醒你的从来都不是闹铃,而是你的梦想,是你的自律,是你的信仰.
编辑/ 徐展
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参考文献：
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