论文姚晨：最狂的妖，要最厚的人来演，本文是最狂的妖有关论文参考文献范文与姚晨方面论文参考文献范文.
一
看完电影《西游伏妖篇》,突发奇想,在脑海中把片中所有角色试着换成别的演员来演,似乎都有难度.林更新的邪、吴亦凡的纯净软糯,似乎都无法替换.到了姚晨扮演的“九宫真人”这里,更是卡了壳.因为,这个角色对这个故事太重要了,她是这个故事的线索,是像托盘一样托住整个故事的人.这样一个最狂的大妖,要最厚的人来演；这样一个重要的故事托盘,要有力道的演员来承担.
《西游伏妖篇》貌似取材于《西游记》,但整个故事的架构,倒更像是来自明末清初作家董说的《西游补》.在《西游补》里,师徒四人离开火焰山继续西行,正逢春天,看到一片红色的牡丹花,红光灼灼.看到那片牡丹花之时,孙悟空就堕入了鲭鱼精制造的虚幻世界,上天入地,穿越古今,最终勘破迷局,跳出鲭鱼世界.这个鲭鱼世界因何而来？是因为孙悟空心中还有未斩断的情念.
《西游伏妖篇》里的九宫真人和鲭鱼精有诸多相似之处.故事里的几处精怪,都是由九宫真人主使或幻化出来的.她布下天罗地网,阻挠唐僧师徒西行.
电影中的唐僧师徒,主动或者被动地选择了信奉苦修,万里路不敢少走一步,八十一难不敢少经历一难,宿荒野,食野果残羹,从而完成修行.而九宫真人信奉享乐,从蜘蛛精的山庄到比丘国,处处金光闪闪.她的口头禅是“随心随性”.对于“随心随性”,她给出的解释是“想做什么就做什么”.
唐僧师徒哪敢“随心随性”呢？他们都来自荒野,背负罪孽,相貌丑陋,心头恶念丛生,全靠强大的法力约束和他们的互相驯服,才能相互扶持着走完这取经路.所以,像九宫真人这样一个“随心随性”的角色,必须要一个大而厚的演员来完成.她得像个漠然的地母,又有凡人的妖媚,得像个面面俱到的政治家,又有政治家手下小鬼的难缠,她貌似嘻嘻哈哈愚钝不堪,其实身后有一个无比深奥的世界.
她要“混不吝”,又要凄厉,要貌似正派,又要有喜感,她要能体察港式喜剧的世俗明快,又能将它和大陆演员身上那种宏大叙事语境下的喜感融合在一起.
只有能梳拢这些品质的演员,在面对佛祖说出那句“你都不正眼看我”时,才不会有小家子气的怨恨,并因此落了下乘.
二
姚晨在变成这样一个大而厚的演员之前,所经历的,恰恰是一番苦修.
她学舞蹈出身.舞蹈学习非常艰苦,要凭借肢体训练突破常人的极限,用肢体表现出人的七情六欲.
早在2007年,姚晨在个人博客上发布了一篇文章《关于失败》,讲述了学习舞蹈对自己的影响：
晚上10点以后,我最爱看的电视节目是《神奇的地球》,没想到,前些天的一期节目说的竟然是章子怡.
章子怡在舞蹈学院的那段经历我是提着一口气看完的,出了一身冷汗,因为她在舞院的经历和我实在太像了.看得出来,那段时光对章子怡来说也没有太多美好的回忆.在舞蹈方面,我们应该都是失败者.只是到了今天,我们都可以平静地面对了.
但这些年来,我老会梦见在上舞蹈课,自己怎么都学不会老师教的一个简单的动作.眼看要上台了,我还没学会,一着急,哭醒了……前几年,我还咬牙切齿地对朋友说“将来有孩子了,一定不送她去学舞蹈”；这些年,改口变成“将来有孩子,一定送她去学舞蹈”.正如章子怡说的,我越来越感谢舞蹈,因为它在某种意义上磨炼了我的意志,让它变得格外坚韧,帮我在成年后自如应对各类困境.
学习舞蹈给章子怡带来了什么,相信所有人都有目共睹.她身上紧绷的能量、收放自如的气场,都是接受过高强度身体训练的人才能拥有的.
姚晨也一样,她有一个好演员的全部素养,而且能力分布非常均匀,相貌、形体条件,声音和台词能力,对人生的理解,这些都让她具备成为“大演员”的可能.她说过,进入北京电影学院之后,她就立志要做一个伟大的演员.老师给她的定位是“大青衣”,给她分派的都是最好的角色,像麦克白夫人、武则天这类的.
她的成名作《武林外传》让她获得了巨大的声名,却也遮蔽了她在演技上的可能性.“郭芙蓉”这个角色成就了她,却也在很长一段时间里限制了她,让人们对她的理解,停留在情景喜剧演员的层面上.
人们对喜剧的理解总是不够,不会意识到喜剧表演是最难的表演,伟大的喜剧表演者是最伟大的演员.所以,人们把《武林外传》中演员的表演视为简单的逗乐,觉得姚晨和剧中演员的成功都是偶然的,是取巧,是以小博大.
事实上,郭芙蓉的角色没有别的演员能演.她看起来大大咧咧,其实自有分寸；她似乎是个粗糙的武妇,但她带来的笑料其实都是智性的,和第一代网民的理解力环环相扣.《武林外传》是时代之选.
后来有段时间,她开始扩大自己的选择范围,在继续出演不同年代的“郭芙蓉”和重返“大青衣”的愿望中兜兜转转,我们能感觉出她对自己表演的焦虑,对自己处境的焦虑.
但近些年的中国电影人物,正常到近乎平庸,没有“戏疯子”的容身之地,观众看不到有能量的、奇峰突起的角色,于是开始轻易否定所有演员的演技.
可姚晨就是凭借这一个个“平”而“正”的角色,让自己变得越来越厚,越来越丰富,逐渐摆脱了这种焦虑.《控制》《非常幸运》《风暴》《离婚律师》《九层妖塔》《捉妖记》《一切都好》《梦想合伙人》接连上映,她在各种形象和角色里转换自如.
就像她最想成为的演员凯特·布兰切特那样,不用演出疯癫的、突破人格极限的角色,就在普通人的角色中来来去去,也一样能获得自己的厚度.
尤其要提到《九层妖塔》.这部电影因为没有完全忠实于原著,引起了声势浩大的抵制和“一星”运动,以至于很少有人愿意琢磨它最大的成功之处—它把一个现实世界和一个神话世界非常自然地放进了一个故事里,而且实现了无缝过渡.
故事里的人也在这两个世界里行走,气质上有微妙的转换,这种转换犀利如刀锋.姚晨扮演的杨萍和Shirley杨是同一个人,却拥有两种完全不同的性格.姚晨演出了杨萍的单纯,也演出了Shirley杨的深沉.
所以,姚晨对自己在《九层妖塔》中的表演很满意.记者吕彦妮采访姚晨后,这样描写姚晨出演《九层妖塔》后的心态：“她心安理得地给自己的表演‘打了一个高分’.根源在于她很清醒,自己将两个人物的气质完全分辨清楚了,也演出了不同年代里两个女人的特质.”
2015年年底,新浪网做了一个名为“最美表演”的特别企划,邀请了冯小刚、姚晨、陈坤、胡歌、王千源等10位在这一年度有突出表现的演员,为每人拍摄了一部一分钟的黑白短片.
属于姚晨的那部短片《她》,由李宵峰导演.短片中,她在一片龟裂的土地上奔向一棵枯树,身体和表情里,有渴慕,有膜拜,有爱,有恨,有决绝.
为什么会有这样的创意？导演李霄峰说：“她跟我谈了很多感受,她自己有想象……跟树之间,跟土地之间,跟生命之间,她自己都有想象……只有好演员才能在一个这么简单的环境中想到一个故事.”
也许,那棵树象征着每个人苦苦追求却无法企及的一切.对于姚晨来说,那也许就是表演的奥秘.所有的艺术都像那棵树,凛然、冷漠,有着绝对的光华、绝对的美,你对它有爱有恨,在它的枝干下来来回回,却永远无法摆脱它.
三
学习舞蹈对一个人的梳理不只体现在表演领域.时时处处,姚晨表现出的,都是一个经过高强度训练的人所拥有的整理生活、整理世界的能力.
出道至今,她一直在写字.博客时代,她写博客；微博时代,她成为拥有8000万粉丝的“微博女王”.她的文字明快敦厚,如行云流水.
她发布了有关索马里难民的微博后,有很多内地人前往联合国难民署香港分署捐款.难民署的工作人员说,之前从来没有收到过来自内地的捐款.她引起了人们别样的期待,渐渐成了这个领域绕不过去的人.
2 010年,她开始担任联合国难民署中国区代言人,她还是美国《时代》周刊2014年“百大最具影响力人物”上榜者、2016年世界经济论坛“水晶奖”获得者（历史上第一位华人女性获奖者）、2016年“全球青年领袖”.
她跟作家、媒体人热切互动,因为她自己就是文艺青年.她也会为某位媒体人在自媒体上把演员称为“戏子”而愤怒取关.
她入世而诚恳,前者容易,后者难.两者结合在一起,更难.这些又必然会汇入一个人的容颜、气质和职业表现里.所以,《西游伏妖篇》里,就有了那么一个大妖,布下重重幻境,甚至化身如来,在云端,在潮头,要挽住时势的巨轮.
要演出那种“大”,非常难.要最厚的人,才能掌控住那样一个天地潮头的角色.
“大姚演大妖.”她这么说.
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参考文献：
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