论文碗中乾坤两岸故宫博物院藏雍正珐琅彩瓷碗赏析，该文是博物方面自考毕业论文范文与故宫博物院和瓷碗和珐琅彩类论文怎么撰写.
在如今的艺术*界,雍正珐琅彩瓷碗的拍卖可谓风生水起,备受追捧.珐琅彩瓷亦称“瓷胎画珐琅”,其自清康熙五十一年( 1712)烧造成功后,一直被视为名贵的宫廷御用瓷器.它虽仅存七十余年,但却是中国制瓷工艺发展到清三代顶峰时期的产物.尤其是雍正时期,珐琅彩瓷器的烧制不仅皇帝亲自过问,而且还命其弟怡亲王统管造办处,从而使珐琅彩工艺达到了划时代的历史鼎盛期.
众所周知,雍正早期的珐琅彩瓷,一般沿用了康熙朝于色地上绘花卉的手法,但瓷胎则大量使用景德镇烧制的精细白瓷,不再使用“反瓷”.中晚期纹饰则新增了山石、花鸟、山水等不少题材,更是配以诗句和印章,使得诗中有画、画中有诗,从而发展成集诗、书、画、印于一体的独特儒雅风格.同时雍正时期内廷的珐琅彩瓷画匠,根据史料记载有戴恒、邹文玉、唐岱、贺金昆等如意馆画师；他们画工精湛,技艺超群,是让雍正珐琅彩瓷成为一种特殊官廷艺术的根本原因.
雍正珐琅彩瓷的造型以小型器物为主,有碗、盘、杯、碟、茶壶、瓶等类别.纹饰上排除了“外造之气”,十分注重“内廷恭造之式”,绘画布局得当,笔意细腻流畅.款识则多以蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款,外加双方框.由于其为清官御制、“庶民弟得一窥”的御用品,故笔者精选两岸故官博物院藏雍正珐琅彩瓷碗二十只,期待以点带面、以小见大,与读者朋友们一睹珐琅彩瓷的碗中乾坤.
如果对历史典故进行追溯、探讨,可知“山高水长”乃是形容古代读书人的道德风范之句.而在以青绿山水为装饰纹样的雍正珐琅彩瓷碗中,亦有“寿如”“山高”“水长”及“寿古”“德高”“志远”印文,在此类瓷碗中相呼应地出现.它们折射了雍正皇帝对自身的德行,不仅期勉能和寿命相始终,同时亦盼望自己,可以像自然山水般地活得“天长地久”.
清雍正年制蓝料彩山水图碗（图1）
高5.5、口径10、足径3.9厘米.现藏于北京故宫博物院.
撇口,深腹,圈足.外壁一面以蓝料彩绘山水景色,峰岭巍峨,松柏苍翠,渔帆点点.另一面以墨彩题“翠绕南山同一色,绿围沧海绿无边”七言诗,并含“寿古”“山高”“水长”三印,诗情画意.圈足内蓝料书 “雍正年制”楷书款.该碗为雍正珐琅彩瓷中的上乘之作,目前同类仅见其与台北故宫博物院、丹麦哥本哈根博物馆三只,弥足珍贵.
清雍正年制珐琅彩蓝料山水碗（图2）
高6.9、口径14.9厘米.现藏于台北故官博物院.
此白釉的薄胎碗,侈口窄唇,深壁,圈足.碗壁的其中一面以蓝料彩画山水,清新雅致；另一面则题“一江绿水浮岚影,两岸青山夹翠涛”的墨书诗句,题句前后的“寿如”“山高”“水长”三印,还用红料描出,格调高雅.素白的碗底,中心书有蓝料的四字宋体“雍正年制”款识.
像喜鹊、蓝鹊、春燕、麻雀、鸲鹆,以及孔雀、凤凰、雉鸡、黄鹂、鹌鹑、芦雁、丹顶鹤等珍禽,在雍正珐琅彩瓷碗上均可常见.它们的出现不仅是“太平盛世”的象征,而且还将一幅幅珐琅图画装点得热闹非凡；并将康熙珐琅彩瓷中静谧的画面风格,彻底进行了改变.
清雍正年制珐琅彩瓷洋红团花地开光花鸟碗(图3)
高4.7、口径9.7、足径3.7厘米.现藏于台北故官博物院.
侈口微撇,弧形壁,浅圈足.内壁印花波涛纹与花卉、水鸟,上施白釉,器外以洋红为地,有三个开光,分别绘喜鹊、灵芝蝙蝠、寿桃葫芦等吉祥图案,开光间绘饰圆币形几何花卉纹.器内底篆字“永乐年制”印款,外底书“雍正年制”.
清雍正年制珐琅彩杏林春燕碗（图4）
高7.5、口径16、底径6.8厘米.现藏于台北故官博物院.
侈口,弧形深壁,圈足.外壁釉上施珐琅彩,一面绘红、白杏花两株,枝上杏花盛开,翠竹嫩绿,而穿飞、驻枝对语的燕子悠闲适意,生意盎然.另一面墨书题明代申时行《杏花》诗句“微风舒露脸,小雨湿烟须”,并含“佳丽”“碧霞”“旭映”印.器底外釉上蓝料书 “雍正年制”仿宋体字款,外加方框.
清雍正年制珐琅彩竹雀图碗（图5）
高7.5、口径16、足径6.7厘米.现藏于台北故官博物院.
侈口深壁,平底,矮圈足.胎薄可透光,器内无纹,外壁以珐琅彩料绘竹林、奇石,盛开的红色芙蓉花以及二十四只喜鹊,鹊鸟嬉戏竹林间,纹饰描绘细缀,寓意时时报喜、竹报平安、花开富贵、吉祥如意.留白处加题诗句和闲章.底以蓝料书写印章式款“雍正年制”.
清雍正年制珐琅彩雉鸡牡丹纹碗（图6）
高6.6、口径14.5、足径6厘米.现藏于北京故官博物院.
圆侈口,深壁,矮圈足.胎极薄,全器施白釉.外壁一面绘一只雄雉鸡,正觅食于山石牡丹丛中；其头颈为滕,背部以蓝绿相间,尾翼则为赭褐色.再以粉红、淡黄、水绿等娇嫩色,借此衬托周围的山石花草.另一面有墨彩“嫩蕊包金粉,重葩结绣云”题句,并有红料绘出的 “佳丽”“金成”“旭映”三印.底有蓝料“雍正年制”楷书款.
梅、兰、竹、菊“四君子”,牡丹、月季、芙蓉、玉兰、海棠、桂花,以及石榴、天竺、水仙、萱草、山茶、杏花、桃花、莲花、红枣和灵芝等,不但姿态婉转,而且五颜六色.这些雍正珐琅彩瓷碗里的“花香”,在种类上不仅更胜康熙一朝,同时亦有着“四季长春”的象征.
清雍正年制珐琅彩黄地梅花纹碗（图7）
高6.2、口径12、足径4.6厘米.现藏于北京故宫博物院.
碗口微撇,弧形壁,矮圈足.黄彩地施于外壁,白釉施于内壁.其中一面上绘一株虬枝横斜的梅树,红、白两色的梅花在树上盛开；另一面则题“只言花是雪,不悟有香来”的五言诗,并含“先春”“寿古”“香清”三印.器底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款.该碗色地装饰与绘画相结合,仍沿袭了康熙珐琅彩之手法.
清雍正年制珐琅彩淡黄地兰石纹碗（图8）
高5.2、口径10.3、足径4厘米.现藏于北京故宫博物院.
撇口,弧形壁,矮圈足.内施白釉.黄釉地的外壁上,一面绘“洞石兰花图”.另一面题“云深琼岛开仙径,春暖芝兰花自香”七言诗,并钤“佳丽”“金成”“旭映”三章.器底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款.该碗在早期雍正珐琅彩制瓷手法上进行了改进,是诗、书、画、印俱佳的杰作.
清雍正年制珐琅彩粉黄地芝兰寿石图小碗（图9）
高6、口径12厘米.现藏于台北故官博物院.
此碗为“官碗”造型.外壁施以珐琅料为地,一面绘灵芝、兰、红果、奇石；叶片以深、浅两色分由叶根至叶尖之上下,分别以深、浅绿来作浓淡表现,幽兰淡青点红心.另一面在黄彩料上以黑彩书“云深琼岛开仙遥,春暖芝兰花自香”.以红料彩画印款.圈足内以蓝料书 “雍正年制”宋体字、双方框款.
清雍正年制珐琅彩红地梅竹碗（图10）
高7.0、口径15.1、足径6.3厘米.现藏于台北故宫博物院.
胎细白微泛黄,质地柔和,碗内洁净无纹.外壁画老梅,枝干苍劲,开白梅花朵朵,白梅苞、蕾、花的各种正侧、斜面都画得细微.红地衬以白梅,树干旁配绿竹叶,此红、白、黑、绿四色的配合,显出一番春意盎然、生气勃勃的景象.圈足内以蓝料书“雍正年制”外双方框款.
清雍正年制珐琅彩紫红地花卉小碗（图11）
高3.8、口径9、底径3.2厘米.现藏于台北故宫博物院.
侈口,深弧壁,圈足.外壁施紫红釉为地,彩绘多样大小花卉,高下错落,笔法细腻秀丽.碗内白釉光素.底施白釉.青花书“雍正御制”加双框款.足端露白胎.该碗又称“清雍正洋彩四季花卉碗”.洋彩属于珐琅彩类,与珐琅彩瓷有着异曲同工之妙,被称作“彩瓷之冠”.雍正朝出现的数量不多.
清雍正年制珐琅彩胭脂红地开光花鸟纹碗（图12）
高4.5、口径9.2、足径3.6厘米.现藏于北京故官博物院.
撇口,弧形壁,矮圈足.“鹭鸶莲花图”模印碗内壁, “永乐年制”阴文四字篆书款模印内底心.其三个团扇形开光的外壁,饰胭脂红地； “寿山福海”“福寿万代”和“竹梅双雀”三图,则分别绘于开光之内；而开光之间的皮球花纹,则以绿、紫、黄等色描绘.器底以胭脂红彩楷书“雍正年制”双行四字款,款以—个硕桃圈之.
清雍正年制珐琅彩芙蓉桂花碗（图13）
高7.2、口径15厘米.现藏于台北故官博物院.
侈口,弧形深壁,圈足.器内光素,器外壁饰珐琅彩,于浅绿地上珐琅彩绘湖石为中心,向左右伸展盛开的芙蓉与桂花,枝干蜿蜒,繁花怒放,鹅黄的桂花、粉红的芙蓉与绿叶相伴,分外明艳,留白处以黑色书写唐代诗人李峤《桂花》诗句“枝生无限月,花满自然秋”,并以红料绘“佳丽”“金成”“旭映”三印.器底外釉上蓝料书 “雍正年制”仿宋体字款,外加方框.
清雍正年制珐琅彩墨色竹石碗（图14）
高5.5、口径10.5、底径4厘米.现藏于台北故官博物院.
侈口微撇,深弧壁,圈足.外壁釉上珐琅彩,绘墨色太湖石与竹丛,墨彩浓淡分明,素雅清幽.另一面墨书 “非烟非雾一林碧,似雨似晴三径凉”七言诗,并含有红料“凤采”“彬然”“君子”三印.胎地洁白细腻,薄而透光.碗底中心,书有蓝料、外加双方框的四字二行“雍正年制”仿宋楷体款识.
清雍正年制珐琅彩竹石碗（图15）
高6.7、口径14.8、底径6厘米.现藏于台北故宫博物院.
侈口窄唇,深壁,矮圈足.薄胎,白釉.外壁一面珐琅彩绘竹丛数竿,缀以湖石.另外一面有墨书题句“色连鸡树近,影落凤池深”一首,并含红料“凤采”“彬然”“君子”三印.器底有蓝料书“雍正年制”四字宋体款,外加双方圈.
清雍正年制珐琅彩梅花牡丹纹碗（图16）
高6.9、口径14.6、足径6厘米.现藏于北京故官博物院.
撇口,弧形壁,矮圈足.内施白釉.外壁中的一面以珐琅彩描绘枝干苍老虬劲的梅树两株,树上的梅花与树下的牡丹争奇斗艳,竞相绽放.另一面墨彩书“百转千声随意好,琪花琼草逐时新”题句,并含“先春”“寿古”“香清”闲章三枚.底以蓝料书“雍正年制”楷款,外加双方框.
清雍正年制珐琅彩菊花碗（图17）
高7、口径15.1厘米.现藏于台北故宫博物院.
侈口,深壁,矮圈足.外壁白釉地,彩画各色菊花,加饰题句“秀擢三秋千,奇分五色葩”,及“佳丽”“金成”“旭映”三枚闲章.碗内纯白无纹饰.碗底中心,有外加蓝料彩双方框的、蓝料书楷书“雍正年制”双行四字款.
清雍正年制珐琅彩寿山福海碗（图18）
高7.5、口径16、底径6.8厘米.现藏于台北故官博物院.
圆侈口,窄唇,深壁,矮圈足.全器施白釉.外壁一面彩绘山水、桃树、竹及蝙蝠五只,月季数棵.另外一面有墨书题句“青青自带山中色,蔼蔼长含洞里春”,以及红料描绘“寿如”“四时”“长春”三印.圈足底端无釉,露白色胎,外底青花双方框书“雍正年制”双行楷款.
另外, “诗书画印”在雍正珐琅彩瓷碗中亦应用较多.其中碗中之“诗”,指选录自隋、唐、宋、元、明历朝诗人的名句；雍正皇帝钦点写字人的书法,是为 “书”；由画珐琅人执笔、或转绘自院画家手稿的图画,乃为“画”；而“印”,则是分别由一组三字的词汇所组成的吉祥佳句,以此呼应装饰纹样之用.
清雍正年制珐琅彩瓷五伦图碗（图19）
高7.6、口径16.2、底径6.7厘米.现藏于台北故宫博物院.
侈口,深壁,矮圈足.薄胎,白釉.外壁的其中一面,有凤凰、仙鹤、鸳鸯、喜鹊及黄鹤各一对,以珐琅彩绘出,还有竹、石、梧桐、牡丹花等点缀其旁,借以象征君臣、父子、夫妻、兄弟及朋友五种人伦关系；另外一面,则题有“盛世凤凰应纪历,羽仪四佐协纲常”的墨书诗句,句尾的“凤采”“彬然”“君子”三印,还以红料描之.器底有蓝料书“雍正年制”四宋体字款,外加双方圈.
清雍正年制珐琅彩花鸟碗（图20）
高7.7、口径15.8、底径6.5厘米.现藏于台北故官博物院.
侈口微撇,深弧壁,圈足.外壁绘绿柳红梅,枝林掩映间有双燕停栖,笔致柔美,色彩鲜艳.另一面墨书 “玉剪穿花过,霓裳带月归”,并含红料“佳丽”“四时”“长春”三印.胎地洁白细腻,薄而透光.碗底中心,有外加双方框、蓝料书四字二行“雍正年制”仿宋楷体款识.
需要特别说明的是对于雍正珐琅彩瓷,后人评价有 “四绝”之特征：一绝为质地洁白如雪.二绝为如卵幕的薄胎嘘之欲飞.三绝为若用显微镜窥视,花有鲜艳纤细的露珠,蝶有颈部竖起的茸毛.四绝细有蝇头的小品题精款美.而以上北京故官博物院和台北故官博物院珍藏的二十只雍正珐琅彩瓷碗,其胎质洁白细腻,釉面莹润如玉,色调明快艳丽,手法精湛绝伦,皆有所述之“四绝”特点.它们不仅得到了清官皇族的宠爱,而且赢得了今人对其痴迷的喜好.
本文汇总,上文是大学硕士与博物本科博物毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写故宫博物院和瓷碗和珐琅彩方面论文范文.
参考文献：
1、 如意猴南京博物院藏猴文物展 文雷焕昂 图南京博物院提供猴年春节的爆竹声渐渐退去,而蕴含着祥瑞气象的“猴文物”却越来越受藏者喜爱,中国古代“猴文化”被越来越多地发掘出来,人们以此欢度.
2、 丹青妙笔下的冰雪世界吉林博物院藏雪景画作品珍赏 雪是冬天的使者,洁白的象征 轻柔的雪花,以其独有的舞姿自天而降,把大千世界装点得银装素裹,分外妖娆 在人们的传统思想中,雪象征着仁爱精神和高洁品质,是人们竞相歌颂和赞美的对象,也是画家创作表现的主题 .
3、 无锡博物院藏李鱓作品考述 对于康乾以来中国绘画史上之“扬州八怪”一说,历来是众说纷纭,莫衷一是 ①就其中李鱓（16861756年）的书画而言,应该说陈衡恪（18761923年）和黄宾虹（18651955.
4、 西周古玉日月同辉中国国家博物院藏 在中国所有博物馆的馆藏玉器中,国博馆藏的玉器非常精美 许多古玉爱好者,为了去国博观赏古玉,专程来京走一趟 好多搞收藏的人都有一个特点,他们除了玉器以外觉什么都贵,除了玉器以外觉得买什么都不值,在吃穿用.
5、 河北博物院藏中山国动物形文物赏析 战国时期,千乘之国五,万乘之国七,位于河北中南部平山县三汲乡一带的中山国,是12 个诸侯国中唯一由北方游牧民族白狄族鲜虞部建立的国家 在列国争雄的战国时代,中山国与齐、魏、燕、赵……强国相抗衡,耀兵称.
6、 金丝釉传色泽润铁线冰裂器攒珠故宫博物院金丝铁线哥窑瓷器展 展览工作人员介绍说,在中国陶瓷发展史上,汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑合称为“五大名窑” 故宫博物院是目前收藏传世“五大名窑”瓷器数量最多、质量最精的国家.