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大别山,因为刘邓大军1947 年夏天的挺进,拉开了解放战争战略反攻的序幕,而扬名天下.大别山,也因为著名画家杨明的丹青水墨,使只知其名的仰慕者们,进一步了解到了其优美风光、风土人情以及红色的记忆中的大别山精神.
《锦绣大别山图卷》《巍巍大别山》《大别松》《大别山居图》《红色圣地七里坪》《大别山红叶》《大别山石窟》《祥云千里映大别》《大别山高入云天》《大别山雄秀图》《锦绣大别山》《家住大别山》《大别山幽居图》《春到大别山》《大别人家》,这一幅幅画卷中,蜿蜒的群山、巍峨的青峰、流泻的飞瀑、奔涌的山泉、变幻莫测的云海、苍翠挺拔的奇松、鬼斧神工的裸岩,还有山麓那林木掩映的房舍、山间那清幽流水的小桥、山顶那凌空远眺的亭榭这美妙绝伦的仙境,便是画家杨明笔下秀丽而又雄浑的大别山.
在湖北,画大别山的不止一人,而专门以大别山为绘画题材的只有杨明一人；举办个人画展的不止一人,而专门举办大别山山水画画展的只有杨明一人；出版个人画集的不止一人,而专门出版大别山山水画集的也仅仅只有杨明一人.因此,中国美术界把杨明誉为“大别山代言人”.
杨明生在大别山长在大别山,对大别山的感情自然不用说,呼吸着山里的清新空气,喝着山涧的清冽泉水,杨明学会了倾听山水的韵律,学会了感悟山水的生命.在他眼里,大别山是有智慧有灵性的.体悟着造化之奥妙,感受着自然之神奇,将身心、情感融入大别山的怀抱.2012 年夏天,杨明从湖北黄冈出发,向坐落在安徽省六安市霍山县境内的大别山主峰白马尖挺进.白马尖,高达1777 米,险峰耸峙,巍峨壮丽.正是赤日炎炎的八月份,杨明和几个同伴到达山脚下,同伴们仰望着拔地而起的高峰,听说上山需要两个多小时,纷纷打起了退堂鼓,表示不愿上山.杨明犹豫了片刻之后,想到自己此行的目的,鼓起不到长城非好汉的勇气,一边给自己打气一边独自向山顶攀登.
这是他第一次来白马尖,本想着总会在山上遇到游客,但说来也蹊跷,那天他走了很远也没碰上一个游人.两点多钟的太阳无比毒辣,他早已经汗流浃背,而由于事先准备不充分,身边只携带了一瓶矿泉水,此时的他又热又累又渴,却仍没有停下脚步.渐渐的,心似乎在胸腔内越跳越快,胸短气闷,头也有些昏昏然,隐约有中暑迹象.这时他才觉得有些害怕：如果自己一个人倒在这里,前不着村后不着店,手机又没有信号,可就真的有危险了.幸好路边有一棵大树,荫凉之下还有一块形如躺椅的长方形大斜石,他走过去躺在上面小憩了片刻之后,竟然睡着了.
一觉醒来之后,精神振奋了许多,身体上的不适也基本消退了.于是他站起身来又继续向上走了两三里路,还是连半个人影也没见到,回想起刚才的经历他不由有些后怕,心里涌起了下山的念头,可刚刚往回走了十几步路,他又开始责备自己：杨明啊杨明,既然决定了要上山,怎么能这么轻易就放弃？他定了定神转身继续往山上走,看到路上的指示牌提示距离山顶有一千米时,他有点泄气：原来走了这么久,竟然才只走了七百多米.但转念一想：现在差不多已经走了一半的路程,上山和下山都一样远了,再没有回头的理由了.便索性把心一横,一步一步地慢慢往山顶走去……
杨明在接受记者采访时谈起这次采风的过程：“笔墨是山水画的血液,但意境才是山水画的灵魂.笔墨语言是抽象的,落实在画面上,则是意境.笔墨的生命力建立在画家的情感、气质和修养基础之上,离开了身临其境,离开了思想感情,离开了山水意境,笔墨的价值就不存在了.”对于意境的营造,是杨明毕生的追求.杨明笔下的大别山,是从笔墨中流淌出来的心灵的歌唱.他以故乡的山水景观为依托,用双脚丈量大别山的山山水水,找寻山水的意境之美,形成了高洁古雅、灵动飘逸、自然清新、风神摇曳的画风.杨明的绘画经历,杨明的大别山山水画作,足以说明中国山水画创作,画家只有走进大自然,观察大自然,感受大自然,才能创作出情感蕴含意境之中的佳作.而杨明,正走在这条正确的路上
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参考文献：
1、 杨采华，张小红，程启瑞，夏春明，夏爱菊，刘文芳 杨采华水调歌头·和傅占魁兄登罗田天堂寨主峰遇雨 仰望天堂久,梦里一登攀 苍茫林海深处,山断复山连 我立悬崖险壁,凝视风回涧底,乱石坠寒渊 人世平安否怅问古今贤 雷声起,雨声急,霎时.
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