论文戏谑的咏叹评意大利艾斯普瑞蔓蒂舞蹈团的《歌剧蹦跳碰》，该文是关于歌剧硕士学位毕业论文范文和《歌剧蹦跳碰》和艾斯和舞蹈团方面论文例文.
张金洋
咏叹调诞生于17世纪末人们对歌剧宣叙调平淡无奇的不满,因而更加富于抒情性和歌唱性,并有固定的曲式和讲究的伴奏.而来自意大利的艾斯普瑞蔓蒂舞蹈团在天桥艺术中心上演的《歌剧蹦跳碰》,似乎也要与前人的传统形成对比——在用现代舞者的身体来表现咏叹调名曲时,他们既不拘泥于传统编舞技法中利用声部和主副调的切分方式,也不制造暗喻的符号或哲理,更不追求动作的变幻或逻辑,由此与其他的当代舞团拉开距离.
创团舞蹈家费得利卡·加林贝蒂、马蒂亚·维吉利斯和弗朗西斯·迪·卢齐奥三人的性格与风格迥异,但在作品中却浑然一体,因而可将多首咏叹调的绝唱化成这部肢体的盛宴,并将幽默、搞怪等多种元素全部融入整部作品.
舞蹈从一段流畅的地面动作开始,而在逐渐亮起的纱幕后,八位舞者站成一排,造型各异,诙谐轻松,仿佛即将参加一场派对.整个舞台以白色为基调,干净而纯粹,像是打开了一章乐谱,而各色的舞者服装则像是将跳动的音符装饰得生趣盎然.纱幕让舞台有了层次,也是对旋律的切分；用两到三组不同的动作来表现主调与副调,应该是最易产生效果的方法之一,而合着花腔女高音的那段双人舞抛开唱词的内容,仅根据旋律的走向和音色的质感来解构和重构身体,则让那对小个子“夫妇”令人忍俊不止.
接下来那段迅疾的肢体链接算是：舞者们跑着、跳着、碰着、撞着,单、双、三、群舞,错落有致,变幻无穷,直到结尾,才以合家欢似的游戏定格,将所有演员的童心与谐趣再次凸显,令观众叹为观止.
总体而言,整部作品在幽默与诙谐中透露出意大利人特有的浪漫情怀,就连最后的谢幕也是在舞者们接二连三的“打情骂俏”中完成的,而这种设定既在意料之中,也是恰如其分的.
舞蹈与歌剧间的情愫早在几百年前的意大利就已有之,但早于歌剧出现的芭蕾却在17世纪沦为歌剧的附庸,直到20世纪的“现当代”时期,才能与歌剧频频碰撞并反客为主：从乔治·巴兰钦、玛丽·魏格曼到皮娜·鲍希和莎莎·华尔兹,对歌剧都有些许钟爱,但直到鲍希编导的舞蹈剧场《伊菲革涅亚》,才将全体歌剧演员变成了舞者的伴唱.而在此刻,这个意大利舞团的演出则在坐拥其深厚传统的同时,又进行了一次戏谑的探索,尤其是那位街舞出身的编导家,将其特殊的身体质感和技术有机地融入了古典歌剧和现代舞中,因此,既反对了古典主义的唯美,也挑战了现代主义的压抑,并让当下的观众深感合情合理与痛快淋漓.
张金洋：中国艺术研究院研究生院舞蹈学系硕士研究生
责任编辑：杨明刚
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参考文献：
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