论文刘家桥纪行，该文是关于刘家桥纪行相关自考开题报告范文跟刘家桥和刘家桥纪行和纪行方面毕业论文范文.
我的故乡刘家桥,是一个聚刘姓家族而居的传统古村落,村中有白泉河穿过,族人为方便行人过河,在河上建了一座廊桥,桥依姓取名刘家桥,久之村依桥而冠名.
咸宁,有“千桥之乡”的美称,在这里无桥不成路,无桥不成村,无桥不成镇,无桥不成市.或大、或小；或曲、或伸；或古、或今.有的细流潺潺,有的急流飞瀑,有的浩瀚如江.千姿百态,遍野飞虹与日月相伴,共山水齐美.斧头湖的源头是淦水河,淦水河是咸宁市的母亲河,她就像一座桥梁的博物馆,真实地记录着咸宁的前天、昨天和今天.在咸宁数以千计的桥梁中,又数淦河上游的白泉河至白沙河段的古桥最具特色.不足5 公里的河床上,至今保存完好的古桥有11 座,其中古廊桥有6 座,有明代建的桃坪桥、刘家桥、白沙桥,有清代建的白泉桥、万寿桥、夏家桥.
早春的一天,风和日丽,我和摄影师刘兵沿着白沙河逆流而行,走过万寿桥,穿过白沙桥,在拙朴厚重曲折回廊的古桥上漫步,在石板、青砖、沉木间沉思,在斗檐、危栏、灰瓦里慨叹,伸手处,往往是蛛网深灰,不时有斑驳的碎屑零落在我们发间.我们往河上游继续行走,翻过高高凸起的岭下古石拱桥,再走10 分钟,远远就看到刘家桥了.
一
刘家桥始建于明代成化九年,道光十三年重修.刘家桥架于白泉河上,独孔,拱形,累石而成.桥上盖有廊亭,廊亭内梁,雕有龙凤八卦图,青瓦盖顶.两侧桥身用青砖建起两米高的方孔花格拦护墙,墙内置有长凳.昔时,桥东头设有炉灶和木制茶桶,一年四季,村民轮番烧茶水,免费供行人饮用.桥西河沿店铺与廊桥形成曲尺形,可供吃、住、购物.古代和近代,这里是通山、江西通往咸宁、汉口的必经之路,刘家廊桥热闹非凡.远望刘家廊桥,古朴典雅,碧葱葱,几株古柳掩映,清悠悠,一脉白泉反照,有道不尽的诗情画意.正如廊桥上的一副对联所云：“水秀山青古道萦纡墨第,峰回路转小桥飞跨刘家.”
说起刘家桥,这里有一个传说.540 多年前,始祖刘伯常发现刘家桥四面环山,中间有一大片开阔地,状如葫芦,土地肥沃,一条小河从中流过,是一块风水宝地.便请太玉爹( 菩萨) 选地脉,把地基选在老屋这个地方,决定在白泉河畔的龟山脚下起基做屋,在河对面的卧虎山脚下做造纸厂房,修一座桥便于村民通行.两年后老屋和厂房做起了,钱也花光了,没钱修桥了.村民只好涉水过河,逢上发洪水,村民只好望河兴叹.刘伯常的老婆姓唐,人称唐太婆.她知道后欣然从头上拔下金簪交给刘伯常,让他拿去修桥.一根金簪把桥基修好了,刘伯常便让几个儿子一人出一点,把一座廊桥修起来了.
刘家桥村四面环山,一水穿村而过,山奇水秀,是一风水宝地.老屋背靠龟山,龟头伸向河沿,有“金龟下河”之说.左有蛙山和王侯（蛇名）山,犹如“王侯吐箭听鼓呜”.下厂后依卧虎山.上新屋背靠罗汉山,右有犀牛山,牛头翘起,恰似“犀牛望月”.下新屋后枕笔架山,右山脚下有一盆地,因土地出财,种啥有啥,人称“金盆”.一巨型青石如高大的骆驼静立盆中,故有“金盆浴骆”之美称.白泉河从王侯山、犀牛山涧淌出,从村中蜿蜒穿过,形成了一幅古朴典雅的迷人的农家风俗画卷.河水清澈透亮,水中游鱼、虾、蟹清晰可见.两岸河沿,皆用青石块垒起,民居处巨形块石砌成宽阔的洗衣埠；河岸两边尽是酒肆饭铺,在几株古柳掩映之下,一溜儿红灯笼分外妖娆.河面上一座现代的曲尺形景观木栅板桥从东岸延伸到西岸,上面人流如织；桥头上有一水轮车“咿呀呀,咿呀呀”地吟唱.两道石堰拦河筑起,形成落差,将瀑布呈现在眼前；几个女人在洗衣埠漂摆着五颜六色的衣裙,一群鸭子在河心嬉闹,一农夫站立竹排上撑篙顺流而下,几个顽童光着屁股在水边玩耍…… 驻足古香古色的刘家桥头,环视四周,远看,青山环绕,纤陌纵横；近看,碧树掩映,河水清澈.古老的廊桥,古老的村舍,古老的柳树,以及那日夜转悠着的古老的水轮车,组成了一幅天然的图画.
登高俯视刘家桥,屋影绰绰,炊烟袅袅,青山、溪流、廊桥、古树、翠竹、栈道、田园,同古民居群落浑然天成,幽静中透出几分神秘.一幅“甘其食,安其居,美其服,乐其俗” 的自然社会画卷尽收眼底,使人复归于朴,进入诗情画意的神话世界.
二
刘兵被刘家桥的外景吸引住了,挪不动步子.在我的催促下,我们去观赏古民居,这里又是另一重天地.
刘家桥村始建于明代成化九年,繁衍至今已有23 代了.相传,汉高祖刘邦同父异母小弟彭城王刘交的第五十三代刘用谋,跟随明太祖朱元璋起义,在他部下任副总戎.天下平定后,朱元璋敕封刘用谋镇守岳州.洪武十一年﹙1378 ﹚,刘用谋以病告休,在其子刘元武的陪同下,返乡江西瑞州天宝.途经咸宁不幸卒于白沙,灵柩落放当地包方村,后迁移到南川石墨塘下葬.刘元武等人就在石墨塘安居创业,繁衍生息,但后代纷纷迁出.至第六十代,落户在刘沙畈的刘伯常发现刘家桥是一块风水宝地,便带小儿子刘如鹤来这里兴基创业.明成化九年（1472 ﹚始建老屋、下厂（用于竹麻造纸）、鹤皋学校﹙2000 年被拆毁﹚、石拱廊桥.崇祯三年由刘如鹤后代刘世宏分支出来建了上新屋,再由刘世宏的后代刘大本分支出来建了下新屋,至清朝道光十三年﹙1833﹚年全部建成.
刘家桥四处古民居,皆依山伴水而建,规制恢宏,共占地35000 平方米,大小房屋840 间,楼道38 条,天井54 个.它们的建筑风格大体一致,采用湖北合院式民居院落空间结构形式,融风水观、血缘观、人合观于一体.“天井”作为房与房之间围合而成的矩形空间,起到了统率“门”、“房”等要素,联系建筑的内外空间及沟通天、地、人的作用.房屋皆为两层建筑,屋内,一进几层,石凳、石沟、石天井.堂屋高大,巨梁横跨,雕梁画栋.房房相连,房厢相接,廊道相通,楼道深巷迂回曲折,可谓是“行至幽厢疑抵壁,推门又见一重庭”.屋外,青砖到檐,石门、石窗、石板路.青瓦盖顶,垛墙斜伸,从外观看,门庭严谨,高墙耸立,俯视屋顶,屋宇绵亘,鳞次栉比,蔚为壮观.古民居门式、漏窗、壁饰、匾额、楹联、基石、木刻、花栏等艺术精品装点民居内外,整个建筑无不显示出儒学文化的内涵,堪称民间古建筑的瑰宝.四处古民居皆具有防盗安全意识,整个院落几扇大门一关外人就进不去了.上新屋石板巷顶头还做有哨楼,一有风吹草动便鸣锣报警.走进刘家桥古民居,犹如走进一座建筑艺术的迷宫.如果你想触摸岁月的痕迹,不妨走进厢房去寻觅当年刘家学子在木格窗下读书、写字的闲雅,爬上阁楼,去体验当年深闺中的小姐在花楼上识字、绣花的幽怨.
刘家桥古民居依托自然,背阴抱阳,寄情山水,借地形地势地貌之优势,设计营造出既体现湖北传统民居的诸多特征,又具有自身的独家风格,很好地解决了夏季遮阳的问题,保证了房屋的通风、防潮效果,并且冬季主要住房的日照时间相对充沛.其布局灵活,主次分明,巷道之幽,空间之活,制作之精,堪称一绝.入口平台,进门小门厅、设置屏风门、上下厅堂、天井、祖宗堂、左右起居屋.厨房及储藏室,安排科学.每幢房屋之间都有侧门和青石板小巷相连相通,关上正门和侧门,则每幢房屋自成一体,打开门则四通八达.充分体现了天井这一“虚”空间的艺术及科学价值,对于当今乡土建筑的研究也极具意义.
看刘家桥古民居,就是看一段凝固的历史,一个地方精彩的人文风貌.
三
刘家桥在历史上是远近闻名的书香门第,有“墨庄世第”之称.祖人刘如鹤,号阴皋,有句家训：“不求富贵在,但愿子孙贤.”他非常重视教育下一代,老屋和下厂建起后,便建了皋鹤学校,供子孙熟读贤书.据初步统计,刘家桥几十户人家,民国前有举人2 人,贡生4 人,庠生6 人,秀才23 人.咸丰年间,贡生刘祚旭﹙村人称旭三爹﹚,字炳元,熟读经典,知书达理,咸丰帝时例授修职郎.光绪帝时,刘炳元的儿子刘应德字毓华,也被授修职郎.州府为此给父子俩授予“父子明经”匾额.据统计,文化大革命前刘家桥村存各类匾额50 余块,文化大革命期间被毁40 余块,如今仅保存10 块.
我们来到保存完好的下新屋,高大的石门,走进正堂屋,石门上方悬挂着“父子明经”匾额,长2 米,高0.5 米,熠熠生辉.清咸丰帝时,刘炳元成为被县、州府学推荐到京师国子监学习的贡生,后皇清例授修职郎（例授修职郎,正八品）.清光绪帝时,刘炳元的儿子刘毓华也继父职例授修职郎.故武昌府为刘炳元、刘毓华父子颁发了“父子明经”牌匾.我指着这牌匾对刘兵津津乐道起来：“这牌匾我无意中为其做了贡献,文化大革命期间,我在外面读书,放假回来在这块牌匾上面蒙纸画上了头像,故免遭了一劫.”
跨进石门槛,抬头可见“金石坚贞”的牌匾.跨过屏风的木门槛,进入正屋下堂屋,越过青石天井台,走上上堂屋,头顶高悬着“同甲花荣”和“德艺双馨”两块祝寿的牌匾,两边有“肃静”“迴避”的举牌,迎面是庄严阴森的神龛.神龛前的长案上,石镂香炉青烟袅袅,烛台上红烛油堆积,两只红烛扑闪着火光,两尊菩萨坐在其中,菩萨后面是牌位板,这就是下新屋刘姓祖宗堂.原神龛上的菩萨和四周的木雕都毁于文化大革命“破四旧”运动之中,屋檐上的飞垛,巨梁上的木雕,也毁于一旦,成为一件憾事.
从正堂屋穿过十五米廊道,便来到厅堂屋.厅堂屋高大宽绰,古朴简约,散发着典雅的气息.厅堂前方高悬着两块牌匾“眉齐耳顺”和“瑞纪厥珉”.迎面一巨幅木板屏风竖立眼前,抬头仰望,四块古匾叠加而上,分别是“清标彤管” 、“不老惟椿”、“嘉贶曼寿”、“ 荣耀重熙”.一幅木刻8 米长联竖立在两边的圆柱上,一张精工雕刻的长5 米、高1.5 米的几案横亘其中.牌匾上的行书工整,字体漂亮,包浆大金漆磨褪得古色古香.而长联上的联文光怪陆离,斑驳难辨.左联下端落款“ 雷以諴” 三个字清晰明辨.雷以諴,道光三年进士,授刑部主事,洊升郎中,迁御史、给事中,擢内阁侍读学士,三迁奉天府府丞.他的名字更増加了这幅对联的厚重感.据记载,刘家桥人被嘉奖的各种匾额曾达50 余块,而如今只剩下10 余块.这些高高悬挂在下新屋刘家厅堂的牌匾,多为长方形,边框或雕龙刻凤,或简约如莲,经多年的烟火熏染,失去了原有的色调,呈灰蓝、暗红或黑褐色,金箔剥落,破旧不堪,中间镶嵌的题字亦是斑驳难辨,却更显其历史厚重,古韵幽深.
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参考文献：
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