论文摄影技术和传统中国画手法的完美结合郎静山作品的艺术手法，本文是摄影技术类毕业论文格式模板范文跟郎静山和艺术手法和摄影技术相关毕业论文格式模板范文.
摘 要：自1933年,我国摄影作品在郎静山老先生的带领下在意境表达方面开始具有中国画的表现手法和风格特点.其的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙当选,形成了独具特色的中国摄影.
关键词：中国绘画；集锦摄影；仿画摄影
摄影技巧是指摄影作用的技巧,使用后可以使拍摄出的照片更为美观.摄影（photography）,一词是源于希腊语光线和绘图,摄影是一门技术,同样也是经验的积累.真正的摄影家所具备的能力是把在日常生活中稍纵即逝的平凡景致转化为不朽的视觉美景,因此在拍摄摄影作品的过程中就必须掌握相应的摄影技巧,这样才能拍摄出令人称奇的作品.
传统中国国画的技法,一为按运用技法上分工笔和写意,兼工,主要有构图,用笔,用墨；二为运笔,用墨,设色；三为蹭,擦,点,染.也就是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法,其中墨法中包含了色调的技法.在中国画的发展过程中,特别是到了元代以后,中国绘画的写意抒情象征越来越浓,写意画已经开始出现,开始向展现自我现象转化.从此中国绘画单从笔墨的含义来讲,已不是简单的技法问题,而衍变成中国画的代名词.其墨法就是利用水的作用,产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变焕.其书写线条的方法被称为“用笔”,其用水墨的方法,被称为“用墨”.
一、摄影技巧与国画理法的初次结合
摄影和国画两者结合在画面具有极强的艺术性,这样的照片在结构和层次上具有深刻意义,余味无穷.中国画以笔墨挥洒,摄影则是用相机拍摄,前后两者采用的工具虽然完全不同,但他们的目的都是要创造出美好的画面,所以二者的在道理上是相通的,只是运用的方法各有不同.通过照片的底片在暗房以中国画的笔墨手法进行叠合,造就出一幅美不胜收的中国风摄影作品,在这之前是没有人想到,如此结合会这样惊艳.
说到摄影技术和中国绘画原理的初次结合,就不得不提到集锦摄影.郎静山老先生创立的集锦摄影,郎老先生穷其一生都在为摄影奉献,精心钻研摄影艺术创作作品无数,尤其自己建立摄影社将集锦摄影一步步推向世界,使其鉴定了中国摄影的地位.在世界摄坛上独树一帜.他是在中国最早的一位摄影记者,他也是把中国绘画手法结合到摄影技术上的第一个人.无论是在中国摄影还是国际摄影中,都是一大创举.国际上曾评论过郎老先生的摄影作品是“最现代、同时又是最中国化的”这是相当高的评价.这样说来集锦摄影既是个人创作的表现,又是对民族传统艺术所求的集中体现.
“集锦摄影”（COMPOSITE PICTURE,直译为合成画),若作为专有名词来看,在意义上,特指具备某种风格特征和表现方式的摄影艺术作品.郎静山在《集锦照相概要》中,开宗明义地谈到两者区别时说：“而集锦照相则不然,虽同一拼合,但经作者放映（即放大）时之意匠与手术之经营后,遂觉天衣无缝,其移花接木旋乾转坤,晃若出乎自然,迥非剪贴拼凑者可比拟也.次亦即吾国绘画之理法,今日实施于照相者也.”也就是“集合各种物景,配合成章,舍画面之所忌,而取画面之所宜者.”其实西方在上个世纪二十年代就开始使用“暗房叠放技术”,但他们还是主要以西方绘画的原理进行叠合,这样郎静山的“集锦摄影法”就显得别具风格,深厚的国画造诣与修养给他奠定了扎实的基础,在家庭的影响下,郎老先生自幼对绘画和摄影有浓厚的兴趣,自小师从李靖兰老师学习中国绘画、西方摄影及暗房技巧,从一九九五年,到一百零四岁高龄辞世,献身摄影艺术的岁月已经超过了九十年.这一点恐怕很少有人会超过他,这样的他将国画中的理法与摄影技巧融合为一也就不难理解了.
郎老先生熟习绘画理法,他认为谢赫的《六法论》可以作为取景构图的准则,认为“不能仅仅依靠从镜头里看到的和拍进的景物,而要创造性的把过眼的景物迅速抉择拍摄全景或不是全景.”再由于当时的那个年代的技术,相机拍摄远近风物,有近清远糊,远清近糊的弊端,对于此,郎老先生做出了诸多考虑,开始了制作集锦摄影.
在当时,他们以当时的中国画理法为准结合摄影艺术的原因,是因为有着重大影响力、有极大创建的摄影协会都与当时的绘画界有着极深的渊源,从此“画意摄影”的这个名号就闻名中外了.
郎静山老先生用中国画里的“定景”来进行拍摄摄影作品,其实就是摄影技术里所说的“构图”方法来摄影.“经营位置”与“传模移写”就是中国画的绘事六法其二,其余的还有“气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩”.在国画用笔时分能够取舍万疏,去芜存菁,而摄影则限于机械与现实环境的对象,两者的结合唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制,使两者可以更加融合的结合在一起.
当时并没有Photoshop,一切全凭手上功工.一幅集锦摄影作品的制作,从接合取材、重叠、、取材、构图都十分不易,是否成功全凭摄影家的艺术造诣和功底,一次次地尝试使得照片更加融合.
二、关于郎式风格
在郎老先生的照片中,集锦摄影是其表现出最显明而统一的风格特征.在其作品中,景物的摆放以个人视觉印象为依据,最大限度突破呆板的传统镜头规律,限制照片间景物时序与角度、光线、*排列的关系,摹拟国画中的构图布局,对主体及宾称体关系惟以繁简、浓淡区别,无论背景远近往往图像都同样清晰.在接合底片时,避免出现硬接的痕迹太突兀,都尽力找出他们相同的脉络使他们更好地拼合.郎老先生在制作接合景物时为了使照片色调显得格外浑融,大多采用散光点镜头,用少许散光放映,将光圈放小.
外国人称之为“郎式风格”（Lang’S Style),这不仅是作者应用艺术方法的习惯表现,并且体现出作者在艺术形式上从始至终遵照的风格标准—仿中国画、写意抒情和师古之法.
1.仿中国画
绘画艺术在中国有着悠远的历史,如果从原始社会的新石器时始算,大约已经有七千多年的历史.发展到隋唐时期,社会相对稳定,经济较为繁荣,后对外交流频繁,给绘画艺术注入了新的生机.山水、花鸟画在古代画家笔墨间表现的工整富丽,并取得了不小的影响,从而得到继承和发展.宋、元、明、清各期传世的山水画都表现出成熟的绘画技巧和不同的时代风格,由注重客观世界的描绘,开始向表现自我方向转化,不再计较自然的真实性,自此中国绘画理论开始日趋完善,形成了中国传统绘画独特的*理论和独立的民族体系.因此,中国画无论是在技法上,构建了线条表现、画面比例、独特的*理论等的造型方法上和西洋绘画艺术上都有较大的不同之处,大胆而自由得打破时空的限制使其具有独特的魅力,继而被应用到摄影中去.
摄影是在各种感光材料改进的基础上发展的.从其画面表现看,大多和西方绘画效果有相似之处.在摄影造型艺术理论欠缺之前,很多摄影家的作品都在尽量追求西方绘画的艺术效果,而集锦摄影不同,则在追求中国绘画艺术的造型效果上独辟蹊径,这是他艺术风格能够建立的根本所在.所以说,集锦摄影在形式上,画面效果上,情感表达上模仿中国画的特点,这是他的风格特征之一.
2.写意抒情
郎静山老先生的照片在艺术方法上具有浪漫主义艺术倾向,营造出可赏、可居、可游的艺术气氛和无尽的诗意.“意匠经营”可达画境,历来是中国画家艺术追求的核心,所以近意画盛行,他们都具有很强的自我风格,而不再计较再现自然的真实,笔墨之间抒发和宣泄的都是他们的情感与思想,是心灵的外化.集锦摄影也是以现实生活景象为创作素材,经过暗房技术创造出强烈的主观的、契合作者审美理想的艺术形象.郎静山曾说：“我做集锦照片,是希望以最写实,最传真的摄影工具,融合我国固有画理,以一种“善意”的理念,实用的价值,创造出具有美的作品.”与现代主义的摄影作品相比,集锦摄影富于抒情,具有浓厚的个人感彩和民族风格.虽和现实景别有很大的差距,但和中国传统的写意画手法是相通的.
3.师古之法
师古之法,就是郎老先生对中国古代绘画各个时期、不同风格进行摹拟.郎老先生主要是摹拟中国宋代及以后各时期的山水画,以山水、花鸟风景相结合为题材的集锦摄影作品.在宋、元、明、清各期,各派绘画技巧乃至风格上都有明显区别,不再趋附大众审美,借助绘画来表现自己高雅,闲情逸致的性情,形成独特的绘画风格,画界称之为“时代气息”.集锦摄影,在摹拟绘画方式的同时,也要求作品摹拟出不同时代、不同画派的艺术风格,使其发展的更加丰富.
以上三个特点,就是郎静山集锦摄影创作的风格规范,构成了集锦摄影的风格标准.
三、郎静山具体作品的结合
郎静山的一鹤一松一月《松鹤长春》,是用四张底片集锦合成.“山峰”取材黄山,“松树”取材上海,“山坡”取材苏州,连同仙鹤四景集成,历时33年完成.郎老先生在三十年代基本都在摄影拍照积累素材,他曾说过：自己的摄影“所采构图理法,亦多与吾国绘事相同”,又说“今有集锦之法,画之境地,随心所欲,于大自然景物中,仿古人传模移写之诣构造,制成理想中之意境.”郎老先生的作品出现在市面上,引起一阵喧哗,就像她自己说的：“由此观之,东方艺术,可谓摄影之助,摄影亦足证东方艺术,它早入于精妙之域也”.
《湖山揽胜》摹仿国画手法是横幅长卷的照片,是郎静山老先生生前最具有代表性“集锦摄影”作品.据郎老先生所记：右起为法国芭比松树石,接着为南朝鲜亭榭（亭中持书者喂画家张大千先生）,江西庐山含都鄱岭山坡,画家张大千在巴西的庄园—八德园上界三峰之石,黄山西海之峰（画面上半部）,菲律宾碧瑶之树（画面下半部）,法国名胜处之石,最后为南京玄武湖之畔.这张照片是可以说是朗老先生运用中国山水画的构图方式,是山水集锦摄影的巨构,巧妙地运用在了集锦摄影作品上,造就了一幅美丽的国画山水景象.照片中的景物,画面从最右边的凉亭,老翁在远眺层峦云雾,到近景的奇石丛树,左边的孤舟,远处的村落及湖边倒影,就如同郎老先生一生胸襟广阔,宁静与世无争的情怀一样.这幅作品完全是用传统摄影的措施,用多张底片在暗室进行多次集锦合成,可以说是“集锦摄影”之顶峰.
《春树奇峰》是郎静山第一幅入围国际沙龙的集锦摄影作品,曾在各种展览中多次获奖.此照片上方防中国传统绘画的题词落款“黄山之水先下绝,树怪峰奇云海阔”中我们知道,此照片是展现黄山胜景的.但这并非“实景实意”,而是“将所得之局部,加之人意而组合”,并经过“雕琢而复归于自然”这张照片是根据黄山“树怪、峰奇、云阔”之特点,郎先生从若干的摄影作品中根据创意选择若干局部拼接放置而成.
《娟娟隔秋水》和《美人胡为隔秋水》都是郎先生对西方古典传统与美的理解所拍摄的落叶与裸女剪影并置照片,同时呈现大自然的优雅及人物的古朴典雅.裸女通过落叶的遮挡,处于似露非露,似有若无的表现手法,整个画面令人更加为之陶醉,落叶还是运用了中国传统绘画的手法,只留其落叶纹理落在裸女的身上,如若在身上盖了一层薄纱,展现出若有若无的优雅姿态,构图上也采用了传统绘画的三角形构图.《娟娟隔秋水》落叶的纹理和《美人胡为隔秋水》落叶的纹理还是有所不同的,后者的纹理更加细腻精致一些,像蝉翼一般轻薄,更加体现了女性的体态柔美和性情的温和.两张照片如同是北方女人的豪放与南方女人娇小,从落叶的纹理与女人姿态上的表现很容易可以发现,但同样都体现了女人的娇羞.
可见郎先生通过集锦摄影法把摄影技术和中国传统绘画理法融汇贯通,对于郎先生的技术,我们现当代科技突飞猛进的信息时代,这种技法已然不再难做,难得的是郎先生那一份热烈的心,郎先生生前曾说过：“拿相机就是我的生活”,“相机比太太还重要”.由此可见郎老先生对于人生的态度,对于摄影追求不断创作的境界.
四、结论
自郎老先生第一次创作出摄影和国画的结合体,使得摄影作品在结构和层次上更具艺术性.那时的创作是艰辛的,需要一次次的拍摄,在暗房磨合和再实验,与我们现在对比并非一件易事,而且郎老先生所创作的是黑白摄影,那时相机的技术并不完备,都是舶来品.而现代早已经有了彩色照片的出现.现代科技的发展已经让我们拥有了若干种不同的修图软件,现在的合成照片已经只要动动鼠标就能完成的事,已经很少有人再进入暗访去进行繁琐的操作了,但其实暗房操作这门技术还是不能丢的,经暗房进行调和的作品更具欣赏性和艺术性,细节上也会更加细腻,在作品上注入的情感也会更多.
现在市面上十分盛行的中国古风照片已然数不胜数,技术也越来越娴熟,多数以彩色照片为主,虽也是学习了中国画的理法,但大多还是以工笔画的形式来进行摹拟,不似郎老先生多以山水画进行摹拟,两者之间还是有区别的.可见郎老先生开创了先河,后人相继进行了再一次的改造和创作,使得属于中国的、民族的摄影进一步得到了发展.
参考文献：
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言而总之：上述文章是关于郎静山和艺术手法和摄影技术方面的摄影技术论文题目、论文提纲、摄影技术论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
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