论文论影片开头需美美的，该文是开头类有关研究生毕业论文范文跟美美和影片和开头类专升本毕业论文范文.
众所周知,影片开头是一部影片极其重要的部分,它决定了该片是否能够吸引受众,和影片接下来的叙事走向等.那么,一个导演,如何给影片开头？
有的影片开头,讲风景.美美的风景,是否能够吸引受众？就我个人而言,很喜欢在影片开头用风景来叙事.当讲风景已经成为影片开头的一种习惯时,这种电影习气是不能够轻易改变的.无论什么影片,开头用美美的风景,总是给人耳目一新之感.例如,一个节奏缓慢的摇镜头,将秀丽的城市景观,或是美丽的自然景色尽收眼底；接下来的镜头,还不讲具体内容,而是继续风景的描绘,潺潺的流水,宁静的满眼绿色的草地,都可以作为2号镜头的内容.许多电影剧本都这样开始：“秋,原野,摇摆的高粱,静静的远山,淙淙的流水.……”或者是：“草原、夕阳、流水、山峦、牛羊、麦浪、鲜花、松柏.”李安的《断背山》（2005）,就用了辽阔的西部草原的风景作为开头,而且,1号和2号镜头都以草原为背景来叙述.
一个导演,总会有这样那样儿的叙事风格,有的导演,喜欢在开头把影片最激烈的部分呈现出来.例如,在动画片《哆啦A梦》某集的开头,直接用了画中画里,最激烈的场景——主人公受到了邪恶之鸟的威胁,画面内容比较和恐惧.但是,我不太赞成在影片开头就把最激烈、最精华的部分交代给观众,这样做虽然会有吸引力,但是,缺点也很明显——太突兀.就是吸引观众的同时,也给他们造成了一种突然之感,这种感觉并不好受.例如,上面提到的《哆啦A梦》,开头讲了画中画里,主人公受到威胁,但是,由于场面过于激烈、阴暗,给人造成一种恐惧感,让人看不下去.
有的影片,开头直接讲人物,直入主题.这样开头的影片尤其多,以张艺谋的影片为例：《秋菊打官司》（1992）的开头,是一个街市的固定长镜头,几分钟以后,主人公秋菊即入画,直接了当；又如《有话好好说》（1997）,影片一开始,就是主人红和赵小帅特写镜头的交叉蒙太奇,直接点出了影片的主要人物.直入主题的开头,固然有它的好处,简单直接,一目了然.但是,从美的角度来看,似乎缺乏了相应的美感.我认为影片的开头,就应该美美的,先从交代环境入手,由美美的、细腻的环境描写,慢慢转到正题上来.影片《林家铺子》（2009）就是一个范例.一开始,映入人们眼帘的是小河、蓬船、石拱桥和两岸狭窄的石路、低矮的店房,构成了一幅江南小镇的典型图画.1在影片开头讲美美的风景,是一种含蓄的开头方法.辛工提倡影片含蓄的开头,他说：“我们在创作影片时,……,大胆寻求新的、更精炼、更含蓄的‘开头’方法’.这样,就一定会成功,会紧紧抓住观众,更有力地发挥影片的作用.”2
当然,有人反对影片开头讲风景.他们认为,在开头过多的讲无关紧要的风景,会显得影片拖沓冗长,观众看后不知所云.他们提倡,电影一开始就展开激烈的冲突,突出主角,直入主题.可是这样的方法,缺憾也挺明显.电影不是戏剧,有的时候根本用不着戏剧冲突,哪怕是全片都表现生活日常,波澜不惊,也未必有问题.历史上,许多成功的影片都是这样的,以意大利新现实主义的影片为例,例如德?西卡的《偷自行车的人》（1948）,全片根本没有激烈的冲突,仅仅是对主人公面部表情的特写和对生活的日常表现,再无其它,这就是电影和戏剧的根本区别.戏剧强调冲突和人物性格,而安德烈-巴赞说过,电影是对物质现实的描摹,其中有没有戏剧冲突不是那么重要.另一方面,上文已述,开头直入主题,会显得突兀和缺乏美感,使影片在美学上失去应有的意义.
总之,虽然影片的开头是多样的,但我主张,影片开头需要美美的,即便实在是由于影片的剧情或叙事所需而讲人物,也应该把人物最美的部分呈现给观众.比如,泰国电影《爱情来了2》（2014）的开头,就着意刻画主人公干谱和耐的美,画面用近景镜头拍摄手捧玫瑰的耐和带着耳钉的干谱,用特写镜头刻画干谱阅读的漫画书,且用抒情性的微摇的摄法,不断的切换镜头,部分地刻画了干谱和耐的美.再如,影片《海角七号》（2009）,开头用了全景的摇镜头,表现故事叙事者的背影,显得很浪漫.
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参考文献：
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