论文平凡世界里的平凡人生一一吕翼《方向盘》里相关的艺术特色，该文是平凡世界方面论文范文素材和平凡和平凡人生和平凡世界相关论文范文素材.
几乎所有的作家发展到一定时期,都会向他的读者呈现这么一种审美的特质：即对脚下所生存的土地,都会持有一种悲天悯人的情感.这么说来并非是想在方家面前,故作惊人之语.初读吕翼的小说,我很惊奇的就发现,它和多年前我所读过的已故作家路遥的《平凡的世界》——在情感整合和内容搭建,时代主题和作家所应担负的社会责任感等诸多方面,可说是一脉相承的.如果非要“鸡蛋里边挑骨头”——要我从《方向盘》中找出一点所谓的“不同”来,那么我认为,作家路遥为我们呈现的,是一种波澜壮阔的历史转型期农民的焦灼与痛苦；而吕翼给我们呈现的,则是一种新时期的大刀阔斧的社会变革给农民带来的契机和希望.当然,这里需着重指出的是,吕翼等一系列表现“三农”问题的小说,也绝非是路遥等前辈机械的摹仿和简单的复制.闲话休扯,我看还是以吕翼的《方向盘》为例,简要说说我读了该文后的一些肤浅理解.
一、语言凝练、文风质朴,行文表达几无多余文字
这几乎是吕翼作品带给我的一大阅读体验.初读吕翼的小说,感觉他似乎就一急性子,总没那么多弯弯绕,他总是那么迫不及待的、想把心中的“抑郁”向他的读者一吐为快.如“我和许玫单独在一起的时候,时光总是很美好.我们有很多话要说,有很多事要做,常常是在不知不觉中黄昏就来,黎明就去……”这里,一句简单的“时光总是很美好”,就把“我”与许玫那种形影不离的恋人关系交代得十分清楚到位,实可谓不染一墨、不费一笔；再如“……可是,这一次,我们一见面,许玫就水着脸说,现在你堕落了,书不读,事不做,整天只会玩……”这里,一个简单的“水”字,又高度浓缩的写出了许玫见“我”时那种很不高兴的样子.通常,在形容一个人不高兴时,我们总爱这么不惜笔墨的写道：“他这人,脸都拧得出水来”,可同作家这一简单的“水”字相比,不知繁琐了多少.初学写作者,大抵总喜欢嘀嘀不休、不厌其烦去向读者交代一些极易理解的问题,殊不知根本就没这样的必要,读者自会调动他自身的感官和发散思维的.一个时期,我们聚在一起总爱讨论什么“工夫在诗外”“诗到语言为止”等问题,其实说穿了也就是一个语言整合和信息浓缩的问题,写诗如此,写小说又何尝不是这样呢？
二、乡土特色、诙谐幽默,叙述沉稳而又富于变化
几乎是从第二节开始,我们才知道《方向盘》里那个男主人公的名字.（不然之前,我们还以为作家会将“第一人称”执拗的进行到底呢）在这个中篇里,作家充分调动了他最为擅长的第一人称的表达方式,以“我”的口吻去亲身观察、叙述“杨树村”这一特定的地域和文化符号.这个第一人称的巧妙运用,我是这样理解的,它使小说《方向盘》的主观色彩更浓,人物刻画更细,情感更加真切动人；同时,也由于“我”叙事视角的不断变化,使得整个中篇的叙述杂而不乱,故事的思想性、完整性和统一性也得到了进一步的延伸和拓展,给我们营造了一个融故事性与可读性都很浓烈的阅读空间.袁枚在《随园诗话》中曾说,“文似看山不喜平”,是的,作家吕翼的《方向盘》一直进行到“……我心不甘,也放不下面子,我沉不下去,也浮不起来,在大学毕业后的两年里,我像是一片飞扬在空中的白杨树叶,上不沾天下不着地……”时,他才借助独眼赵四的“口”喊出了男主人公“尉涪”的名字.（“尉涪尉涪.树下有人叫我.我低头看去,模糊的树影里坐着独眼赵四……”）至此,“第一人称”里面的这个“我”的名字,才开始淡入我们的视野.这,不能不说是作家行文的机敏与睿智.
当然,在这个过程中,还有个比较明显的特征,那就是作家对乡土语言的把握和熟稔运用.应该说,吕翼的小说,承袭了“五四”以来写实主义乡土文学对于苦难和悲情的正视,而且描写还更加真实,更加深刻和更加撼动人心.在表现形式上,吕翼力求突破乡土文学的既定传统,努力呈现一种强烈的、地道的乡土气息.比如“……我说,许玫,你爹声音还是那样的响亮,从我们还穿开裆裤屙屎办姨妈家家的时候,你爹就是这样叫的了……”还有,“姜黄花说,你们别牛胯扯马胯,说那些无聊的整啥子……”老实说,这些带着鲜明特色的乡土语言的熟稔运用,都非常准确的切合了我们昭通这个特定的地域因子,它为响应昭通市委提出的打造和推出“文化昭通”这一战略性举措,应该是不无裨益的.
三、个性化的人物性格与“平凡世界”中的温暖人性
“个性化是现实主义小说刻画人物的最基本的原则”（语出李骞《融入时代大潮中的创作理想——读中篇小说〈方向盘〉》）,在《方向盘》这个中篇里,吕翼分别为我们刻画了这么几个“平凡世界”中的“小人物形象”：有大学毕业不考公务员而选取了扎根“杨树村”、并立志为改变“杨树村”贫困面貌而奋斗的主人公尉涪,他多面性和反复性的性格恰如李骞老师所说,沿袭了他父亲“农民式的性格基因”；再有就是战斗在“杨树村”教育战线上的乡村女教师许玫,她是“杨树村”现代文明的传播者和新农村建设的践行者,在她身上,有着新时期年轻人创业的干劲和宏伟的理想；至于村主任和其他十多个有名有姓的“杨树村”“小人物”,虽然在小说中只起着一个“陪衬”作用,但老实说还是有血有肉、活灵活现的给我们留下了不同程度的印象.
在塑造典型人物典型形象这个环节中,吕翼总向我们显示出他那高超的笔力,尤其在面对人性的多面性和反复性上,作家总给我们呈现出人性的温良和善意的一面（即便有时,我们会觉得这样的人性太假、太过于理想,但它却从另一个侧面反映作家对美好人性的执着和顽强坚守.）其实,这也是容易理解甚至并可负责任的这么说的：世上本没什么大奸大恶、人性泯灭之徒,有的,恐怕就只是*的不同和道德评判体系的迥异罢了.熟悉金庸作品的人大抵也应该知道,欧阳锋在《射雕英雄传》中自始至终都可算得上是一个彻头彻尾的“恶人”,可在面对“侄子”（实是他与嫂子的私生子）欧阳克巨石压腿的关键时刻,他却显示出作为“叔子”温暖和善意的一面.把人性写得压抑而又极端,本身就不符合现实主义创作的法则,这点,作为本地方文艺界的标杆性人物,吕翼老师曾对我有过一定的指点,所以我是深有感触的.
好了,拉拉杂杂地说了这么多,所幸只是抱着一种学习和仰慕的心态而来,如有说的有失公允的地方,那就请一并指教了.
（作者单位：云南省镇雄县堰塘中学 ）
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参考文献：
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