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漫画家汪子美是以漫画展作品《幻想曲》、《天方夜谭》中的政治漫画为世人所熟知的.其实,他最早赖以成名的却是肖像漫画.
汪子美生于1913 年7 月,山东临沂县人.自幼随中国油画教育的先驱者之一——其父汪洋洋（别名汪济川、汪吾馨）学习绘画.1934 年, 他考入由刘海粟主持的上海美术专科学校西洋画系学习.也就是从这个时期开始,他正式走上肖像漫画创作之路,时常在上海报刊发表肖像漫画作品,成为20 世纪30 年代上海漫画界作品既多又好的漫画家之一.他创作的文艺界名人肖像漫画尤其是电影明星漫画,成为各大报刊的“热门货”.他曾经为《联华画报》创作过《无愁君子》（电影导演沈浮）、《莺声燕语》（演员黎莉莉、陈燕燕）、《联华演员古装展览会》,为《电影画报》创作过《王献斋、龚稼农会见陈查理》《金焰与华莱斯皮雷》,在《独立漫画》上发表过《林楚楚与黎铿》《黄柳霜》,在《中国漫画》发表过《白玉霜与梅惠丝》《秋虫音乐会》《全国运动会“电影演员组”全体游泳选手》,在《时代漫画》发表过《一九三六年银坛万花筒》（电影演员群像）、《野猫王人美》、《秀兰邓波儿与黎铿》,在《漫画界》发表过《春夜宴桃李园图》《漫画家重阳登高图》,等等.这一时期,汪子美创作的漫画不仅数量惊人,而且质量均属上乘,构思巧妙、想像奇特、生动幽默、惟妙惟肖,堪称精品与传世佳作的亦不在少数.
汪子美的肖像漫画风格独特,不因循守旧.他既不愿意重复前人,也不屑于重复自己.他的肖像漫画构思大胆、奇特.他擅长对人物进行大胆变形,甚至把人画成动物.比如《莺声燕语》《跳龙门》《忠勇双全》等均是这样.在《莺声燕语》中,汪子美把女演员黎莉莉和陈燕燕分别变身为黄莺和燕子,在溶溶月光中栖上枝头.这幅画不但惟妙惟肖地勾画出了黎莉莉和陈燕燕的面貌特征,而且各自所对应的鸟儿也颇为传神.
汪子美擅长创作漫画群像.这样的作品包括著名的《漫画界重阳登高图》（漫画家群像）、《春夜宴桃李园图》（作家群像）等,也包括《秋虫音乐会》（演员群像）.1936 年10 月15 日, 汪子美在《中国漫画》第3 期上发表作品《秋虫音乐会》,人物皆为当时的女影星,其中包括黎莉莉、陈燕燕、王人美、胡蝶、徐来、阮玲玉、貂斑华等.这些人物被巧妙地安排在一起,每个人物都契合本人的特点,能够让读者一眼认出来,认出后又忍俊不禁.这些作品给人以轻松幽默之感,同时又能活跃版面,既受读者欢迎,又受编辑青睐.
汪子美还擅长在肖像漫画中使用文字语言.漫画的标题、对白均作认真推敲、锤炼,异常考究.其文言、白话均驾御自如,中外典故信手拈来.文字风格亦如其画,犀利、辛辣、幽默、优美、典雅、多姿多彩.
汪子美笔下的漫画人物以文艺界为主,但又不局限于文艺界.他也画过政界人物,比如发表于《独立漫画》的《归去来兮辞图》,就是当时的政坛风云人物,而且所配文字指名道姓地讽刺、林森、孙科、胡汉民.发了汪子美这样的画,《独立漫画》遭禁也就不奇怪了.
1937 年后,汪子美就基本不再创作文艺界名人尤其是影星们的肖像漫画了,因为他已经投入到抗日战争的洪流中.正如他在诗歌《我们的喇叭》中所写：“踌躇什么,还不提起笔来干！ 不要再画一只牛,不要再画一棵柳,不要再画一个摩登女郎伸着纤纤的手, 我们要画二十九军的大刀砍下敌人的头！踌躇什么,还不提起笔来干！不要再画一弯月,不要再画一朵云,不要再画一个肉感女人张着红红的唇,我们要画中华民族的火把燃起救亡的魂！”.
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参考文献：
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