论文论音乐旋律对歌词语言的依附性，本文是关于歌词相关论文范文文献和依附和依附性和歌词语言有关硕士毕业论文范文.
孔庆文
从旋律产生的根源及人类音乐发展史来看,旋律本身来源于人类的有声语言的语调.本文在强调音乐旋律对歌词语言的依附性的同时,并不否认音乐旋律的独立性,甚至有时歌词对音乐旋律也有依附性.但无论是依词谱曲,还是依曲填词,都要正确处理唱词语调与唱腔音调的关系,关照唱词节奏与旋律的节奏关系,照顾唱词结构与旋律结构的关系.
1.陈述的语调.这种歌词的语调,直接影响歌曲旋律,它的语言语调与旋律音调的运行轨迹具有比较相似的运动趋向.叙述口语的语调比较平缓,当一个人向别人讲述一件事情,或劝说别人,或自言自语时,语调平缓,旋律音调起伏不大,基本都在五度或六度以内,以求与自然平缓语调相适应.例如《菩提树》（〔德〕缪勒原诗,〔奥〕舒伯特曲）.
2.悲切的语调.它是由于痛苦与悲伤的心情而产生的语调,这种语调必然诱导出痛苦与悲伤的旋律音调.例如歌剧《伊凡·苏萨宁》中安东尼达的咏叹调一开始第一个字“我”字弱起,小二度上行级进,第二句仍然小二度上行级进,第三句二度下行级进.旋律音调从小调式进入大调式,呈现出女主人公在厄运面前心如刀绞的悲痛情绪.
3.欢快的语调.这种语调必然运用六度或六度以上的音程上行跳进的旋律,才能表现愉快与欢乐等强烈的情感变化.例如《饮酒歌》（歌剧《茶花女》选曲,皮阿维词,威尔第曲）：这首歌剧选曲的旋律,多次出现大小六度音程的跳进,把六度音程跳进作为全曲的骨架,并且在全曲中反复出现,形成稳固的特色音调,从而使歌词的语调更加明朗、有力.这首歌曲除了大小六度音程跳进的特点以外,而且还四次运用了四度（1 一4）音程或四度音程的转位,即五度音程跳进,两种音程的配合使用,不仅加强了音调,而且突出了语调.特别是结尾四度向上跳进,音乐进入,音调显得格外高亢,语调更加强烈,气氛炽热、情绪高涨.
4.歌颂的语调.这类歌词的语调气势开阔、坚定豪迈,因而旋律音调也开阔明朗,起伏跌宕.例如《延安颂》（莫耶词,郑律成曲）：这首歌曲的旋律结构是省略再现的复三部曲式.因而旋律开始“夕阳”运用二度上行跳进,平静舒缓,突然一个大六度跳进,显得坚定有力、深情舒展.紧接着是三度向下跳进,随后,二度下行,旋律又趋向舒缓的音调.第二句“月”字五度下行跳进,音调高亢；“色”字三度上行跳进,精神饱满,气势昂扬.第三句与第一句相呼应,音调回环往复,优美之中见宽广,坚定之中见抒情.最后一段与中段前后呼应,回环往复,倾注对革命圣地的无比崇敬和由衷赞美.
5.悲愤的语调.这类语调的歌词悲愤交加、感人肺腑.与之相随,带来了哭泣似的旋律音调.例如《松花江上》（张寒晖词曲）：这首歌曲的旋律,是由于悲愤交加、嗟叹哭泣的语调,而决定着歌曲旋律的哭腔音调.歌曲开头部分旋律主要以三度、四度上行跳进,然后又四度、三度下行跳进,二度下行级进,再加上后面与前面回环萦绕,反复咏唱使情绪越加激动,从而产生回肠欲断的艺术效果. 歌曲中段“‘九一八’,‘九一八’,从那个悲惨的时候”,两次重复出现,使人声泪俱下.句尾三个音低八度处理,表现出郁结在胸中的悲苦与怨愤.歌曲尾声：“爹娘啊,爹娘啊,什么时候才能欢聚在一堂？”曲作家对这句歌词,写出了呼天喊地似的旋律,把歌曲情绪推向最,倾吐人民的呼号,爆发出抗争的力量.
6.爱恋的语调.这类语调的歌词都是爱情歌曲,爱情歌曲的歌词语调温柔爱抚,幽静缠绵.因此,旋律一般都采用平行调式的大小三度进行的音调,这样的旋律使语调更具色彩.例如苏联歌曲《莫斯科郊外的晚上》（米·马都索夫斯基词,索洛维耶夫·谢多伊曲）：这首爱情歌曲的第一句旋律采用由C小调与E大调平行调式大小三度交错进行,使旋律抒彩变化多样.反过来又加强了歌词语调的抒情性,更有效地突出了歌词所要表达的情感.不仅如此,旋律还多处运用了四度进行,在情绪上显得格外开放、抒情.
责任编辑 姜艺艺
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参考文献：
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