论文北岭几枝梅似雪--中国画中梅花意象的流变，本文是中国画相关论文写作资料范文跟梅似雪和北岭相关论文范文检索.
中国诗画历来有托物言志的传统,讲求委婉的暗示出意思,如果讲得过于直白,则等而下之,这一点从《诗经》上就已经有所体现.审美性的绘画由于发展的没有诗歌那么早,要到唐宋时期才开始广泛使用比兴.起兴往往用花鸟,给花鸟赋予人格意味,不光要有“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的感觉,而且要以具体某种花某种鸟来指代具体的意思,让人有只可意会不可言传的领悟.
在众多的花卉中,梅花尤其令唐代以后的文人和画家们喜爱,宋代文人甚至为屈原在《离骚》里写了众多香草却独独遗落了梅花而大发牢骚——“恨离骚集众香草而不应遗梅”——可见梅花在他们心目中的分量.梅花开放在早春,往往与雪相伴,冰肌玉骨,幽香阵阵,符合文人们追求的清高品格.梅花开时并不生叶,只有枝干和疏落的花朵,这一点也符合文人与画家们喜爱的“疏淡”的美.北宋隐士林逋有“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”这样的写梅佳句,南宋词人姜夔又分别以《疏影》、《暗香》为词牌名,各有一首佳作以咏梅来起兴,被视为千古名篇.诗词可以写尽梅花的视觉与嗅觉上的美,绘画则能够以精妙的描绘,让理想中的梅花在绢素上恒久开放.
在宋代,以梅花为题材的画作为数不少,有与禽鸟相配合,也有在山水画中做点缀,其中有一幅尤其特别,画面除了两枝梅花别无他物,却不但不显得单调,还让人感觉到经营到极点的恰到好处.这就是南宋画家马麟的《层叠冰绡图》.乍一看,画面似乎是简而又简,仿佛画家并没有什么特别想要表达的意思,但细细观之,不得不为画家的精湛的技艺与巧妙的匠心击节赞叹.
极度精简的构图,画面没有任何杂扰,以此来表现梅花的清幽是再恰当不过了.枝干纤细却充满了力度,向下俯视的一枝,最细劲处如冰锥一般.色深而坚硬的枝干上,疏疏落落开着的数朵绿萼白梅越发显得冰肌玉骨,梅花从花苞到半开再到盛放,俯仰聚散都安排得极其精到,既不繁琐也不单薄.花瓣的勾勒与渲染,表现出花瓣柔嫩却并不柔弱的质感与情态.画面虽然没有背景,却似乎传来了早春的寒意和阵阵幽香.
画面上方题诗“浑如冷蝶宿花房,拥抱檀心忆旧香.开到寒梢尤可爱,此般必是汉宫妆”.题诗书写得过大,有喧宾夺主之嫌.在宫廷画上题诗,在北宋末徽宗时才开始尝试,到此时还属于不是很成熟的阶段,因此看起来没有后世的诗书画印配合得恰当.题诗人是宁宗杨皇后,她经常在院画家的画上题诗,也许是宁宗授意代表自己认可某幅作品.这幅画的题目《层叠冰绡》,似乎也是杨皇后所取,名字比整首诗的意境还要更好些.
宋代的花鸟画,更多是表现花鸟本身的美,解读的空间是留给观者的.如果说有画家本人寄托的情思,其比例也要小一些.宋末及以后,画家多以花鸟来抒发自己的情感,隐喻的意味就大过了描绘花鸟本身.
如元代画家王冕的《墨梅图》,繁茂的梅花纯用水墨点写成.这种墨梅的画法是北宋时一位名字叫做仲仁的画僧创立的,他居住在衡州华光寺,人称华光和尚.仲仁酷爱梅花,在寺庙内种植了许多梅树,一日见到纸窗上映出的梅枝影像十分别致,就取来笔墨描摹,因此创出墨梅的画法.后来南宋文人画家扬无咎把这种水墨梅花发展得十分精到.
王冕的水墨梅花就传自这样的一脉.宋人墨梅枝干与花朵均追求疏落,王冕的墨梅往往画得枝繁花茂,生气勃勃,这是面貌上的不同,更大的不同在画面题诗的意味上.宋人画梅,题诗往往只赞颂梅花本身或者绘画的精妙,而《墨梅图》题诗则迥然相异：“我家洗砚池头树,个个花开淡墨痕,不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”,这样的题诗分明是在借梅花来抒发个人情感,以梅花的清高来自许.在这样的语境里,梅花不再是花,画也不再仅仅是画,画家本人化身为梅花,借画面来告诉观者自己的理想中的完美人格.
王冕生活在元代,当时的汉族文人科举这条路往往走得极为艰难,王冕的失意几乎是注定的.失意的王冕在游历北方时又亲眼见到元朝统治的腐败,内心坚定了不再在官府谋职位的信念.所谓“邦有道则仕,邦无道则隐”,他拒绝了朋友的举荐,如同古代其他的落寞文人一样从此隐居躬耕.他自结草庐三间,屋前屋后种满梅树,自号梅花屋主,平日务农,闲时赋诗画梅.王冕本来胸怀大志,无奈生不逢时,一生郁郁不得志,他在诗中常常自比诸葛亮,想终有一天能像诸葛丞相一样辅佐明主建功立业.皇天不负有心人,朱元璋夺取了婺州,请王冕出山,授以咨议参军的职位,他欣然赴任,却只一晚就病死了.了解了画家的生活经历,再看他的画就有了更多的体会,“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”,这正是王冕人生的写照,也是他种梅,咏梅,画梅的原因.
元代正是文人画确定影响力的时期,此后,画的隐喻功能被大大的开发,如果画面本身的表达不够清晰,则通过书写诗词来让画家的意思变得清晰,以此来引导观者,画应该怎样理解.至于每种花卉所代表的意思,也逐渐固定下来.梅花即是岁寒三友之一,也是花中四君子之一,后世代代不乏画梅以明志的文人,从华光和尚到王冕这一派的梅花日益发扬光大,而如马麟《层叠冰绡图》的写实画法的梅花,随着宫廷画的式微也很少佳作了.
翻看古代中国画,一幅画的背后总有很多故事,或许意味着某种前无古人后无来者的极致,也或许隐藏着整个画史的转折,这也是欣赏绘画所带来的一种深刻的趣味.
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参考文献：
1、 初恋似雪 文／秦湄毳雪花飞舞 初相识,他把字写错了一个,害得她跑上讲台去纠正,他改过来,随后请她吃饭,说感谢,说要不就丢丑了；她不去,他又买了糖送到她寝室里,大家都吃了他的糖,含着糖果,她冲他说“拜.
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3、 清供一枝梅 这样的时候,总是想起梅花来,或许是冬天的满目灰色看得太久了,心里很是渴望那一抹红 喜欢红楼梦第四十九回里,写宝玉栊翠庵赏梅的那一段“于是走至山坡之下,顺着山脚刚转过去,已闻得一股寒香拂鼻 .
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