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央视《朗读者》第一期播出后,许渊冲迅速走红.他在海外的朋友纷纷发来祝贺邮件,出版社纷至沓来要给他出书,作为96 岁高龄的资深翻译家,他是目前中国唯一能在古典诗词和英法韵文之间进行互译的专家,被誉为“诗译英法唯一人”.已出版译著120 余本.2010 年,继季羡林、杨宪益之后,许渊冲获“中国翻译文化终身成就奖”,2014 年获国际翻译界最高奖项——“北极光”杰出文学翻译奖,系首位获此殊荣的亚洲翻译家.
坚持翻译“三美”
和那些沉静、内敛的老学者不同,许渊冲个性张扬、狂放,上大学时得来的绰号“许大炮”从未褪色,他自信地自我评价：“我是诗译英法唯一人,上世纪60 年代我就是唯一人,到现在还是唯一人.像我这样的,两千年来也没有第二个.”他的中译英、中译法译著以及他的英译中、法译中著作,共有120 余本,这其中有他翻译的《红与黑》、《包法利夫人》《约翰? 克里斯托夫》等,还有他用英文、法文翻译的《楚辞》、《诗经》、《西厢记》《唐诗三百首》、《宋词三百首》等.
关于翻译,许渊冲强调“三美”原则：内容美、声音美、形式美,如果谁撼动了他的原则,他就像一个战士一样,会与人决战到底.一次,他在课堂上讲到了“三美”,一位学生反对他,说有“五美”,他很生气地说,“他就想胜过我,学习是为了追求真理,不是为了出风头,北大学生自以为了不起了.”
即使面对权威,他坚持翻译美之原则也从未退让过.他回忆说,翻译家王佐良是第一个反对他的人,说他的翻译是“鸳鸯蝴蝶派”.两个人最早的分歧因瓦雷里的诗《风灵》是直译还是意译而起.其中有一句诗,大意是“灵感来无影,去无踪,就像美人换内衣露出胸脯的那一刹那”.王佐良译成“无影也无踪,换内衣露胸,两件一刹那”.许版译文为“无影也无踪,更衣一刹那,隐约见”.许渊冲认为王佐良用的“胸部”一词没有美感,因为它既可指男也可指女.他用的“”才有朦胧美.许渊冲多年后又辩论说,王佐良的翻译是“外科派”,就好比一个伤兵中了箭,外科医生只是把箭掰断了,取出来,但毒还在里面；而他是“内科派”,不仅把箭拔出来,还把内部的毒也取出来了.
他与作家、翻译家冯亦代同样有过“战争”.《红与黑》的最后一句,说到市长夫人死了,按原文是“她死了”,但许版译文为“魂归离恨天”.当年冯亦代就批评许渊冲为什么要加上那些花花绿绿的东西？还在一次学术会议上直指“魂归离恨天”是从《红楼梦》中偷来的.时至今日,许渊冲依然坚持己见,他认为翻成“她死了”表示的是正常死亡,但市长夫人并非正常死亡,而是含恨而死,没有比他的翻译更贴切的了.再说了,这“离恨天”也不是《红楼梦》才有的,是从《西厢记》里来的,难道《西厢记》偷了《红楼梦》吗？“翻译家罗新璋当年说,他要是想到了,也会像我那么翻译的.”许渊冲就像孩子一样,最后找到了一个温暖靠山.
全力翻译莎翁剧作
许渊冲前年接受了海豚出版社邀请,向莎翁剧作翻译发起猛攻.迄今他已翻译完成11 部,出版了《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》《第十二夜》《威尼斯商人》等10 部.他给自己规定每天一千字的翻译量,如果这个数量没完成,不论时间多晚都会补上,“有规定就好,没有规定反而累.”
去年是莎士比亚逝世400 周年,国内几家出版社分别推出《莎士比亚全集》中文版.面对市面上不同版本的新译作,许渊冲自信满满地说：“还是我翻得好一点,莎士比亚是把现实变成文字,我不光是把文字翻译成文字,我要把文字里的现实翻译出来,所以我翻得更好.”
针对市面上出现的诗体莎士比亚译本,许渊冲不赞成元曲风格译文的滥用,“《罗密欧与朱丽叶》,翻成‘郎啊,罗郎啊’.那念着别扭嘛.这种风格有时候可以用,有时候就不行.罗密欧与朱丽叶见面,不可能这么叫.”
“莎士比亚写得满意,我翻得也满意.”许渊冲一再说,一个人的一生要尽量享受幸福,还能使别人幸福,而他做到了这一点.这个热爱翻译的老头儿更发出响亮誓言,“我要活到100 岁,把莎士比亚剧作全部都翻完！”
因《朗读者》再走红
“回忆是望远镜,既可以看见远方,又可以看到近来,近来的喜就可以减少过去的苦了.回忆还是放大镜,把当年的小事放大,可以发现意想不到的乐趣.”许渊冲喜爱回忆,但回忆在他汹涌的中,又暗藏着诗意和美.
在《朗读者》中,许渊冲忆起将林徽因的诗歌《别丢掉》翻译成英文诗歌送给当年喜欢的姑娘时,念着动人的诗句,竟流泪了,观众也被感动落泪.那个当年心仪的姑娘就是西南联大的女同学周颜玉.他感叹道,“1939 年那年,钱锺书、杨振宁、周颜玉和我,我们几个人遇见,这很好玩.”
许渊冲的语调变得温和起来.周颜玉当年是学校的皇后,班里十个男生,只有她一个女生.许渊冲和她坐邻桌,他有才,她有貌,宛若天造地设的一对.许渊冲至今记得他是在1939 年7 月12日,将林徽因的《别丢掉》、徐志摩的《偶然》两首译诗及一封英文信投进了女生宿舍信箱.他还补充说,周颜玉的美不光是他的独家感受,还有老师吴宓的日记为证.吴教授一日遇到了周同学,“盛施粉黛,如樱桃正熟”,而另一日遇到,则“另有一种清艳飘洒之致”.但无奈周颜玉已订婚,面对现实,许渊冲化伤心为力量,在女生扎堆儿的外语系寻觅到了新天地.
许渊冲不光给大学女生写过信写过诗,他的夫人照君说,“你看我们的结婚照片多漂亮,许老也给我写过诗,但抄家时都给抄走了.”当年他们的儿子刚出生时,许渊冲的诗歌创作尤其旺盛,但照君想不起来写的是什么了,只依稀记得有“杨柳寄真情”这样的句子.
至于他的同学、诺贝尔物理学奖获得者杨振宁,同样被老人家不断提及.许渊冲回忆起,当年在昆明西南联大同上大学一年级的英文课,叶公超教授讲赛珍珠的《荒凉的春天》,课文中有一个动词的过去分词并不表示被动的意思,全班同学都没有发现,只有杨振宁一个人提出问题.等杨振宁1957 年获得诺贝尔奖后,许渊冲这才想到这是他善于发现异常现象的结果.他还记得1998 年和杨振宁分别60 年后在清华大学的会面,一上来杨振宁背起了晏几道的《鹧鸪天》,“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风……”这首诗许渊冲翻译过,他的英译文意思是“歌尽桃花扇影风”,杨振宁当即指出许渊冲翻得不对,书上不是这么写的.可许渊冲大声争论说：“‘桃花扇影风’美多了,‘扇底风’那是画的桃花,我翻成‘扇影风’那是真的桃花,是桃花的影子落在了扇子上.”多年过去,许渊冲还在与老同学隔空对话,“在我看来‘扇底风’是实写,扇影风是想象.这就是真与美的矛盾,也可以看出科学与艺术的不同.”
1938 年刚考上西南联大时,有同学曾问许渊冲的梦想是什么,当时他表叔熊适逸翻译的《王宝钏》《西厢记》在美国演出,引起轰动.他就回答说：“想做像表叔那样的著译家.”如今,他的梦想变成了现实,他做到了.
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参考文献：
1、 基于图形一背景理论评析雨霖陵英泽本以许渊冲和杨宪盏译本为例 【摘要】图形背景理论作为重要的心理学概念,为后来认知科学的发展奠定了坚实基础 本研究从认知视角切入,利用图形背景理论对许渊冲和杨宪益两版本的柳永雨霖铃·寒蝉凄切译作进行对比分析,旨在揭示.
2、 许渊冲诗歌英译的三美以《诗经?燕燕》为例 【摘 要】诗经·燕燕创作于先秦时代,被誉为中国诗歌历史上送别诗的始祖,内容上真情流露、感人至深,音韵上韵律和谐、节奏鲜明,形式上重章叠句、一唱三叹 可以说,诗经·燕燕同时具.
3、 许渊冲回忆钱锺书 许渊冲是钱锺书在西南联大时期的学生 钱锺书在联大待的时间不长,但是还是给一些学生留下了深刻印象,有的还保持了联系,比如许渊冲 许渊冲在几本书中或采访中都或多或少提及老师钱锺书,如追忆逝水年华、逝水年华.
4、 范畴化视角下汉语文化词汇的英译以许渊冲英译版《宋词三百首》为例 摘 要中华典籍是中国文化的重要载体,在“中国文化走出去”战略的指导下,典籍英译已经成为推动中华优秀文化走向世界的重要渠道 典籍英译不仅是一个简单的语言文字转换过程,而且是跨文化.
5、 13岁的街舞冠军：过往的苦难都成了加冕时的鲜花 她叫席嘉琪,2005年出生于新疆和田 她捡过矿泉水瓶,卖过文具,一块钱一块钱地攒下自己的跳舞经费；她拿下了无数个街舞冠军,还代表中国参赛街舞界“奥斯卡”,打败了4000多位顶级.
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