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本刊记者/孟建军
2015年年底,民族乐团在美国纽约林肯中心与卡内基音乐厅分别举办了“泱泱国风”与“印象?又见国乐”两场音乐会,代表中国民族音乐最高水平的演出在美大获成功.
在专业人士眼中,演出成功,也有民族低音乐器的功劳.
赞赏：低音胡琴在乐队中发力
旅美音乐家陈涛在观看了两场震撼人心的音乐会之后,给予了民族乐团极高的评价.他说：正是有了胡氏低音拉弦乐器,才可以使我们今天听到的音乐如此色彩丰富,才可以使我们民族音乐做出如此大幅度的对比,才可以使我们的中国民族管弦乐团与西洋交响乐队的声音与表现力抗衡,才可以使我们的中国音乐在纽约这个世界艺术之都大放异彩.
陈涛提到的胡氏,就是著名提琴制作师胡雪平先生.
民族乐团团长席强对胡氏低音乐器的评价：“目前我团使用的低音胡琴,是民族乐团委托中国著名乐器制作大师胡雪平研制的民族低音拉弦乐器,在我团历史上应该是第五代低音乐器品种.在中国民族乐队近60年的发展中,民族乐团在胡雪平先生的努力下推出了雪平民族低音胡琴系列,这是十分重要的研制,而且也是具有突出的民族特色的,在近两年的舞台艺术实践中发挥了很好的作用.民族管弦乐事业还需要做多方面的努力才能更加完善！胡氏民族低音胡琴在近两年的舞台艺术实践中得到了领导的好评.我们走的是民族特色的艺术道路,作为国家民族乐团更应该在艺术的民族化问题上有所作为,这是所有民族音乐工作者们的一项重任,也是让民族管弦乐队科学化、系统化的一项重要工作.谢谢胡雪平先生！”
看来,胡雪平研制的低音乐器颇受乐团的青睐,这对于乐器制作师而言,是莫大的欣慰！
问题：民族乐器存在先天不足
胡雪平在民族乐队中担任过十几年的演奏员,因而他对民族乐队中的短板有很深的认识：“我们的民族乐器存在很多先天性的不足.民族乐器都是个性极强的色彩型乐器,与西洋交响乐队相比,融合性比较差,太个性了,包容的东西少.”
他还说,民族乐队中还有一个问题,就是带品的乐器太多了,如琵琶、阮、扬琴等乐器.“它们带来的是音准问题, 如民族调式、调性的,需要转各种调的时候,需要特殊音高、和声的时候,欠缺就会显现出来,这些都会制约着民族乐队.”
旅美音乐家陈涛也认为：“与西洋交响乐团相比,传统的民族乐队有着先天的不足与缺陷,原因是我们没有好的、足够的低音声部来支持整个乐队.中国传统音乐不缺乏高、中音部分.在高音区,我们有各种不同音高的大小笛子、唢呐、管子,也有着西洋管风琴之称的各种笙；中音区我们有高胡、二胡、中胡,有琵琶、中阮、大阮,唯独没有与之相应的低音乐器.以往我们的低音常以古筝、大阮、大鼓来代替.然而,不要说古筝、大阮的音域是否足够,就光从演奏方法上来说,古筝、大阮是‘点’的演奏,而西洋乐队中的大提琴、贝司是‘点与线’的结合,在大乐队演奏中,尤以‘线’的运行为主要手段.”
融合：低音乐器的研制思路
前不久,记者前往胡雪平的工作室采访了这位十分低调的乐器制作家.
记者问胡雪平：您是从何时开始研制低音胡琴的？他答道：差不多十多年了.“以前也试着搞过,不太成功,经过逐步的摸索,这已经是第三版了.民族乐团试用了几年后,给予了肯定,它比带蟒皮的革胡以及拉阮效果更好.无论是音量还是音色上,都比原来提高了很多.经过声学测试,专家认为在历届的改革低音乐器中,这是最好的一版,从声音等各方面都接近大提琴.”
胡雪平说,低音胡琴的设计思路源于琵琶的外形,又把提琴的元素融合进来.“当年李长春在任的时候,北京搞过一个全国民族乐团的调演,广东省民族乐团来演出时,借的是民族乐团的低音胡琴、贝司,该团邀请李长春观看,李长春看完之后上台讲话,称中国民族乐团结束了使用西洋低音乐器的时代.之后专门召开了一个会,对低音乐器更加重视了,又重新立项,让有关部门机构负责这个事情.”胡雪平认为李长春的讲话是一个契机.也就是说,胡雪平研制的低音胡琴仍有进一步改进、提升的空间.胡雪平问民族乐团有何要求,他们说演奏方法不能变,最好是大提琴音色.“历史已经形成了这样的局面,无法绕开大提琴对民族乐队产生的影响,只能围绕着大提琴的演奏方法,结合大提琴制作上的很多原理,跟我们民族乐器融合.”胡雪平说,西洋乐器也是一个融合的过程.弹拨乐器和弓弦乐器融合,才形成了小提琴这样的乐器,就看你融合得巧妙不巧妙了.
因为职业关系,胡雪平与北京民族乐器厂的很多老师傅都很熟悉,加之在音乐学院学习过四年小提琴制作,因此制作民族低音乐器就有很多其他人所不具备的优势.结构的、音响的东西,在他脑子里有着比较清晰的思路.
尴尬：科研经费捉襟见肘
胡雪平介绍,他的低音胡琴是与民族乐团联合研制的,是的一个项目,也给了五万块钱的科研经费.“五万块钱对于低音胡琴的研发来说,实在太少了.我们使用的贝司旋钮是国产的材料和工艺,跟德国相同的东西相比差距很大.为了与西洋乐器的旋钮区别开来,我们只能重新设计.开模具成本很高,比如轴,光开发一套模具就好几万块钱.做得少没人给做,一做就是一批,不好用的话,这批就报废了.等你改进完了之后,还得做一批.”胡雪平说,国内民族乐团团与团之间的不兼容,非常麻烦.
领导的想法是,我们民族的乐队,要以民族的面貌出现,不能有一件西洋乐器掺合进来.恰恰在那个年代,我们的和声作曲方法全学西洋,我们赶西洋、学西洋,乐队的模式也是学的西洋乐队的方法.领导满意了,演奏员会提出问题,演奏员满意了,领导又会提出新的意见.在这种情况下,如何兼容不同的意见、设计制作出新的产品,就是胡雪平不断考虑的问题.
胡雪平的第一版低音乐器制作出来后,演奏者觉得声音特别好,专家的鉴定、评价都不错.可是有关领导听完后称这些改革乐器民族色彩不浓,于是他又按照领导的意见再改,原来满意的声音就丢失了很多.后来他制作了三十多把,都没有达到演奏家和专家的要求.
改革乐器不是一帆风顺的事情.胡雪平回忆：第一次开模具,尺寸不对,作废,重新开模具,里外里十几万块钱就没了,而给的科研经费最高只有五万.
虽然弦轴内部开模具的成本很高,且需要不断改进、不断投入资金,但胡雪平始终没有忘记自己骨子里是一个民乐人.胡雪平曾经在甘肃陇剧团乐队做过十几年的演奏员,专业是吹笙.胡雪平的父亲也会制作民族乐器.很小的时候,胡雪平就目睹了父亲制作管子、笙等民族乐器的过程.内心极深的民族音乐情结,使得他义无反顾地投身于民族低音乐器的改良制作中.即使自己在改革中搭进再多的钱财,他也无怨无悔.
目标：力争制作出国内最好的低音拉弦乐器
有人质疑民族低音乐器改革,他们说：有现成的低音提琴、贝司不用,为何还要改呢？
其实早在上世纪五十年代,周恩来等国家领导人就提出要改革民族低音乐器.半个多世纪以来,中国民族乐器界在改革的路上一直没有停下脚步.有一位资深的业内人士看到胡雪平改革的低音乐器后表示：“改革民族低音乐器,是周恩来总理在上世纪五十年代就提出来的,经过这么多年的改革,至今还没有见到过被人们普遍接受的低音乐器.五十年来,虽然改革低音乐器很多,但你的低音乐器,是我看到的最成功的一版.”
胡雪平设计制作的低音胡琴是五六年前民族乐团正式开始使用到乐队当中的.
胡雪平透露：我们的低音乐器一直属于试制阶段,现在我们马上还要改一版,将采用进口材料制作.“原来采用国产材料,因而音色、音质上与大提琴相比,有欠缺的地方.目前贝司能把几十人的大合唱整个托起来,已经很成功了,但我们只是想使其更加完美.”
当年某乐团的音乐总监曾找过胡雪平,希望他能帮助制作一批皮膜振动的低音拉弦乐器,认为那样能跟二胡统一.胡雪平认为,与小提琴鲜明透亮的音色相比,二胡的音色听起来显得灰暗,尤其高把位的和声听起来声音衰减,这是民族弦乐器先天不足的地方,一定要靠低音去弥补.“指挥、艺术总监如果意识不到这个问题,这个乐队一定是失败的.”胡雪平说,不是只靠一个专门的研究机构,就能够制作出令专家、演奏家满意的低音乐器来,除了有一腔热情之外,还要对民族乐器制作工艺、内部结构非常了解,对改革方向有清晰的思路.
胡雪平表示,胡氏低音胡琴还有进一步改进的空间和上升的潜力.力争制作出中国最好的低音拉弦乐器,是胡雪平不懈追求的目标.
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参考文献：
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