论文打击乐在塑造戏曲人物中的重要作用，该文是重要作用有关论文范本跟打击乐和戏曲人物和重要作用类开题报告范文.
在戏曲演出中负责伴奏的乐队统一称为“场面”,“场面”又分为“文场”和“武场”.“武场”即为打击乐,打击乐的乐器包括板鼓、小锣、铙钹和大锣.一般人认为“武场”只是在武戏中才发挥重要的作用,而在文戏的演出中最重要的是“文场”中的京胡伴奏.其实这是一种片面的看法,戏曲演出中打击乐的作用在某种意义上说,其重要程度甚至超过了文场乃至京胡.有人参照西方交响乐队的建制,把司鼓比喻为指挥,我认为这个比喻是准确而恰当的.
在某种程度上说,戏曲作为一种“形式大于内容”的艺术形式,其表现形式本身就具有观赏性,这是戏曲与话剧等其他艺术门类所不同的地方.但戏曲艺术本身也是在表现剧情和塑造人物,这就要求戏曲要通过一切表现手段,塑造出不同身份、年龄、性格和社会地位的人物,这是在戏曲中作为人物塑造的重要组成部分.普通观众会从人物的装扮上去辨识人物的身份,但实际戏曲打击乐在其中起到了至关重要的作用.
戏曲舞台上的“常胜将军”赵云,通常身穿白靠,手持一杆银,从外部形象上看,赵云属于一位英武无比的“白袍小将”,但这只是从人物的外部装扮上的塑造,在戏曲的打击乐中同样也有一套完备并适合戏曲人物出场的锣经.在京剧《龙凤呈祥》或《群英会·借东风》中,赵云出场的“起霸”就要以【四击头】的锣经辅助人物出场,【四击头】的节奏爽朗、明快、隽永,非常符合赵云这类忠勇武将的身份以及出场节奏.
作为武将的周瑜,虽然也是武将,但他毕竟不属于冲锋陷阵的勇将,特别是在表现赤壁之战情节的《群英会》中,周瑜被孙权委以重任,在孙刘联盟共御曹操过程中任东吴都督,这就要更多表现出周瑜的军事统帅地位.作为三军统帅就不能是“一介武夫”,这就要求周瑜不能用【四击头】打上,而是要在【四击头】后接【吊钹】,周瑜则是在【四击头】打过以后的【吊钹】中款款出场.为什么周瑜的上场要采取这样的打法？我认为前面的【四击头】是标志着“雄姿英发”的周瑜也是一名武将的身份,但如果周瑜在【四击头】里上场,就显得周瑜这个人物过于简单和轻佻了,无法显示其作为东吴的都督和三军统帅的重要身份,行内称之为“过（于）火（爆）”了.所以前辈们总结出了【四击头】接【吊钹】的打法,既显示出了周瑜的武官身份,又能兼顾到周瑜踌躇满志和运筹帷幄的“三军司命”的特殊地位.
在戏曲打击乐中,同武将身份不同的文臣身份又是另外一种不同的处理方式.如老年的诸葛亮在《失街亭》“大帐”的上场,既不能用表现武将的【四击头】,也不能用表现有勇有谋的三军统帅的【四击头】接【吊钹】,因为即便是【四击头】接【吊钹】的打法,前面的【四击头】也还是对于武将身份塑造的方法,诸葛亮作为西蜀丞相,本身就是个文人,把【四击头】用在文人的身上是京剧司鼓中原则性的错误.所以前辈们根据他们对人物的理解及打击乐的使用,创造出了【一锤锣】接【吊钹】的打法.【一锤锣】比【四击头】“文气”得多,非常适合诸葛亮这类文人、文职、丞相身份的人物出场,尤其是诸葛亮在《失街亭·空城计·斩马谡》的时候,已经进入了他的暮年,所以,【一锤锣】后面【吊钹】的节奏也不能和《群英会》中周瑜的【吊钹】完全一致,这个配合晚年诸葛亮出场的【吊钹】,要在节奏上比《群英会》周瑜的【吊钹】更加沉稳和舒缓,从而表现出诸葛亮此时的凝重肃穆和殚精竭虑.
以上仅仅是以赵云、周瑜和诸葛亮三个戏曲人物所在的三个剧目为例,戏曲前辈在数代和长期的艺术积累中总结创造出了一整套运用戏曲本体方法塑造人物的艺术手段.这无论对戏曲艺术,还是对今天的戏曲工作者来说,都是一笔宝贵的财富,需要我们在踏踏实实的继承中去分析、理解和学习.目前在很多存世的录制于上个世纪戏曲演出的实况录音中,还保留着如杭子和、白登云、周子厚、张鑫海、谭世秀等司鼓名家担任司鼓的实况,作为后学要认真聆听这些前辈在实况录音中的司鼓技巧处理,并将这些精华和营养吸收、运用在自己的舞台实践与探索创新中.
责任编辑 李蕊
本文结束语：上文是关于对写作打击乐和戏曲人物和重要作用论文范文与课题研究的大学硕士、重要作用本科毕业论文重要作用论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
1、 黑暗之光电影《推拿》人物形象塑造分析 赵 琳（四川大学 文学与新闻学院,四川 成都 610065）【摘 要】人物是电影核心元素之一,不同主人公的形象构建可以营造出不同的故事,对推动情节、突出象征含义都有基础性的意义 本文从电影推拿出发.
2、 戏曲打击乐的传承和 摘要戏曲音乐是多种艺术形式共同组合而成的艺术体系,其中戏曲打击乐是较为重要的组成部分,传承和创新戏曲打击乐对我国戏曲艺术的传承发展产生着重要的影响 新时期在时代变迁社会背景下,应该积极探索对戏曲打击乐.
3、 论中国歌剧人物的二度创作析《大汉苏武》《方志敏》中男高音角色的塑造 引 言近年来,中国当代原创歌剧进入高速发展时期 国家大剧院、歌剧院、中国歌剧舞剧院……单位每年都有新作产生,各省市歌舞剧院也择机推出原创歌剧 原创歌剧在数量增长的同时质量也不断提升发展,这对作曲、编.
4、 玛格丽特?阿特伍德《可以吃的女人》中生态女性主义主题和边缘人物形象的塑造 摘 要生态女性主义立足于生态文化的层面上,强调展示女性在社会生态和自然生态中的作用和价值,着重表明社会生态中男女平……、协同合作的必要性 女性文学是男权社会中改善女性悲凉命运和心灵苦痛的一剂良药,而生.
5、 论中国古典舞中人物形象的塑造以《春闺梦》为例 摘要春闺梦是优秀的女子独舞,通过拧、倾、圆、曲……舞姿形态的展示、简单的调度手法、丰富的面部表情以及独特的服饰,塑造出一个情窦初开且向往爱情的精致女子的形象,大大提高了舞蹈艺术感染力,能够使得舞蹈所塑.
6、 舞蹈人物形象塑造探微 摘要舞蹈艺术是一门需要灵活运用多种技术技巧进行表演的类型,而要想增强舞蹈表演的魅力和表现力,就需要注重在表演当中塑造良好的人物形象,增强舞蹈艺术表演的趣味性和生动性,给观众带来直观的审美感受 舞蹈演员.