论文夸张的表演和内核的抵牾（评论），该文是关于表演类硕士毕业论文范文与抵牾和内核和夸张方面论文例文.
这是一个毫无争议的底层叙事文本,讲述了一个拾荒女在街头洗澡的故事.从“讲述什么”角度看,故事具有可复述性,成功展示一个很小的生活切口；从“如何讲述”角度看,小说采用多重的人称视角和杂糅众语的语言形态来塑造人物、推进情节,顺利完成故事的讲述.一般意义来讲,评价一部短篇,往往着重从两个方面人手,即别具一格的艺术追求和以小见大的深刻立意,二者的有机融合往往是衡量优秀作品的不二标准.以此观照,则发现,单看“讲述什么”和“如何讲述”,作品显示出过硬的叙述能力和极强的文体意识,但二者之阗并没有机融合,无形中使精心的文体设置变成一场夸张的炫技表演,并与作品内核相抵牾,在一定程度上消解了作品的立意.
毋庸置疑,《姑在街头洗澡》给人印象最深的是其语言形态,作者在文中倾其才华实行“语言大杂烩”,在这一万多字的文本中,读者能感受到作者逼人的才华.在这里,节制与宣泄并行,典雅与粗俗同在,第一时间将读者征服,但冷静细读,则发现精彩之处恰恰隐含着最大的缺憾.小说采用双重叠加视角,根据表述的需要,将第三人称上帝之眼部分内化为当事人的视角,使得整个故事的讲述主要在拾荒女“姑”的自话自说中完成.同时,作者隐藏在文本之后.扮演起第三只眼,起补充叙述作用.如此安排,使得整个文本存有两个声音,一则为主人公“姑”,另一个则是隐藏作者.当然,如此视角安排很巧妙,不仅能最大限度展示“姑”的内在世界,还能自如补充其它相关信息.但作者在讲述过程中僭越了两个讲述者的职能权限,在肆意的语言才华展示中一点点撕裂“姑”的形象.如在“姑”的自言自语中,出现了很多形态的语言,其中有令人印象深刻的文言文：有精辟到位的成语：有富有文化底蕴的书面术语；有具有一定政治意识的专业用语；有诙谐幽默的俏皮话；有对自己身份与地位的犀利判断.
众所皆知,语言在文学创作中承担着极其重要的角色.语言对于表达作者的立场和人物的塑造起着相当重要的作用.鉴此,通过“姑”之口讲述的语青,读者可大致勾勒“姑”之形象：受过一定的知识教育,起码也是高中以上；比较关注国家政治经济发展形势,是个高素质的社会公民：对生活充满信心和热情,在幽默俏皮中自觉减压寻乐,是个能从容面对生活、善于自我调节的人；自信,有着明确的女性主体意识,对男人有着本能的敌意与抗争,知道女人处于男权文化重压之下的艰难,更清楚像自己这样位卑的女人生存的艰难,但又绝不因为处境的不堪而放弃女人的尊严与价值.乐观、自信、俊俏,有文化、有思想、有个性,具有一定的自省意识.至此,读者不禁质疑,这是作者倾其才华想要塑造的人物形象吗？如此文体形式,能表达作者想要表达的写作意图吗？为揭晓这个答案,我们不妨回到文学现场以窥究竟.
小说中,拾荒女“姑”在洒水车以及洗浴中心广告牌中“水”的诱惑下,起了要在街头洗澡的念头.在“洗”的过程中,遭遇了男的暴力一脚、晨跑小伙的曝丑炒作企图、晨练老人的惊悚怒斥、路过女孩的辱骂和男司机的拳脚相加.第三天早晨,身受重伤的“姑”在垃圾丛中死去.行文中,作者通过“姑”的自省和回忆,隐约交代其出身与经历：来自乡下,曾有一儿一女和嗜赌的丈夫,因第二个儿子夭折而遭丈夫驱赶出门,从此成为流浪女.流浪过程中,因思女心切而误人“狼”窝,遭遇,但获赠一双女式凉鞋,从此视之如宝.至此,答案昭然已揭,作者在情节设置上意图塑造的“姑”的形象与文体设置上读者主观想象的形象相抵牾.试问,一个无知无识的拾荒女何以做到满口文言、精通成语、了解政治、蔑视男性、保持独立意识且不乏幽默调侃之心？话说回来,就算“姑”能做到上述,那又为何让自己一直处于不堪之中,乃至于死？很显然,作者在毫无节制的才艺表演中虚化了人物形象,降低了读者对作品的信服力,从而削弱了作品的震撼力,故当小说结尾处“姑”死在垃圾丛中时,同道的拾荒老头在“嘻嘻笑”中守着她,虽笑中含泪,但难击人心.
我们必须承认,生命主体性的丧失是一个时代最大的黑暗,是生命最大的悲哀,这也正是文学必须揭示和抵抗的,也正是这样的揭示与抵抗,才能让文学成为文学.承前所述,本文是典型的底层叙事,但底层叙事的目的并不仅仅是展示苦难,更重要的是苦难背后的不屈抗争与精神追问.“姑”在街头洗澡,事情本身有些荒诞,路人的各种表现反映当下社会对弱势群体的漠视与伤害,但仅此立意远远不够.回到文本,我们可以尝试追问：“姑”之死缘于男司机的重拳一击吗？男司机为何对其重拳出击？文本显示,因为她不屈不挠拽车挠窗,那她为何如此疯狂？从情节设置看,导致“姑”一次次陷入不堪都是因为思女心切,这次的疯狂还是缘于她又把其中一位姑娘幻想成自己的女儿.所以,从表象看,“姑”之死确实直接缘于男司机的致命重击,但细思量,还有更深层次的缘由.“姑”乃一农村妇人,一直正常行进在生活轨道上,仅仅因为孩子的夭折,就失去掌控命运的能力,流落为拾荒女.但“姑”无知无识,面对男权重压,只能选择接受,毫无反抗之力.面对生活苦难,只能本能地选择忍受与苟且.如此看来,“姑”之死并非偶然,而是必然,只是时间早晚的问题.因为即便遭遇没有死,偶尔遭遇重拳也侥幸活下来,但谁也无法保证,下次还会遭遇什么？但又是什么把“姑”从正常的生活轨道推向如此不堪的境地？而这正是作品需要思考的深层问题.原因当然是多方面的,有可能是外在男权文化思想的根深蒂固,处于弱势地位的女人依然难以摆脱钳制,也有可能来自女人本身的原由,其自主接受外在世界的一切安排,没有任何意识与能力去反抗不公,摆脱困境.不管是外在的,还是内在的,“姑”已丧失作为生命个体的主体性,如同失去阿毛的祥林嫂一般,无法自省自救.但如何做到自省自救,估计谁也无法给出答案,这也许正是文学存在的价值与努力的方向.
责任编辑 白 芷
综上而言:上述文章是适合不知如何写抵牾和内核和夸张方面的表演专业大学硕士和本科毕业论文以及关于表演论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 音乐表演专业毕业设计（论文）改革方式探究 李翔（平顶山学院 河南 平顶山 467000）【摘 要】在全国高校转型发展的大环境下,音乐表演专业毕业设计（论文）的改革势在必行 将原本单一的文字性毕业论文转化为论文、毕业专业演出二选一的形式,更.
2、 中国民族民间舞表演中情绪和情感的关系与其运用探析 摘要中国的民族民间舞是一种具有特色的艺术形式,它是当地人民抒发内心情感的表达方式,是由生活中的点点滴滴组建出来的 舞蹈中的情绪与情感是极为重要的,它并不完全是我们生活中所流露出来的情感,而是根据舞蹈中.
3、 戏剧表演中台词的节奏和情感表达效果 摘要在话剧舞台上,只有掌握好台词语言,才能向观众展示出完整准确的人物形象 所以,演员必须进行表演语言的训练 关键词戏剧表演 节奏 情感表达效果表演艺术最讲究的一点就是节奏 在戏剧的台词中,节奏是最需要.
4、 戏曲表演形式的审美分析 摘要戏曲是基于我国传统民间艺术文化发展起来的一种大众艺术,具有悠久的发展历史,并在发展过程中形成了以 "戏台 "为核心,融 "唱、念、做、打 "为一体的表演形式 本文基于审美特征视角,对戏曲表演形式进行了论述.
5、 声乐演唱中舞台表演的地位与方法评《声乐演唱技巧和舞台表演实践》 舞台表演作为视觉感受、听觉感受、造型设计、空间设计、灯光舞美效果为一体的艺术表现形式,在声乐演唱中有着重要的地位,它不仅能够保证声乐演唱的效果,还能够通过舞台视觉的配合和冲击放大声乐演唱中的艺术情感和.