论文專項計劃煥發澳門文創新活力，本文是活力硕士学位论文范文与文創新和活力相关硕士学位论文范文.
文化產業基金於今年推出《社區文創專項資助計劃》及《品牌塑造專項資助計劃》,分別以文創打造社區特色店及協助澳門文創企業拓展本土外的市場為核心.前者申請的文創企業需在澳門依法設立不少於三年,而後者則並無限制,為何有此區別？十月下旬,文化產業基金公布《社區文創專項資助計劃》的受資助情況,引起社會與媒體的關注,當中是否仍有改進的空間？如何避免與其他性質的資助有所重疊？
朱妙麗委員透露,在澳門人的集體回憶當中,很多店是陪伴我們成長的,文產基金冀望能夠發掘到老店的故事,讓店可以延續下去.
《社》就是以此為目的,整個項目需要由一家文創企業加上一家社區特色店共同合作,用文化創意作包裝手段將店舖活化,將文創元素注入社區,當中最主要的是“說故事”,再配合一些軟裝修,強調地區特色,吸引人們前來體驗,藉此帶動社區發展,類似的方式在鄰近地區是十分常見的.
至於有一個三年的限制,原因在於店家方面會存在“文創到底能否幫助他們”的一個擔憂,因此太新的文創企業可能會令店家望而卻步,成立三年的企業應是相對穩定的,而稍有經驗、能力的企業則可讓店家對將要進行的計劃更有信心.
而《品》的資助對象與一般資助一樣,主體均為文創企業,因此兩者對企業的申請無年期限制.
與其他性質的資助有所重疊的問題,其實是不會的.因為一般的資助申請是申請人帶著自己的構想來申請的,因為《社》有一個主體是一家店,兩者獨立分開處理,而且有單據為憑作確認,是不一樣的.至於其他部門的資助,關注的焦點與文產基金亦不一樣,文產基金是用文化創意的手段來表現故事,引導設計師捕捉故事,繼而打造特色品牌店.
雖然一般資助與《品》可以同時申請,但完全是兩回事,一般資助是由文創企業向文創基金提出想做什麼,如經營店舖或拍攝影片等,而《品》則是必須要按基金的規定來進行,如跳出澳門、進入大灣區,行業範圍亦限定在時裝、設計、文化展演等.
另外,在評審的過程中,評審委員均基於已公開的評審標準,根據內容提問申請者,及後按照答辯情況和提交的資料進行評分,而文產基金對企業的評語則是希望面對企業（當事人）本身.
蘇嘉豪議員指出,經常在老區工作的人都知道,澳門雖小,但是每個區均有其特色,從街道的名稱、氣氛都可以感受到其歷史,認為文產基金應該要做好究竟這些老店加入了文創元素之後,如何與在地文化結合.相信老店是與在地文化一同共生、與街區一同成長至今；但在加入文創之際,我們就要注意文創公司有無這個概念、對地區是否熟悉.
說得直白一點就是,如果一個文創公司要做一個十月初五街的老店項目,那麼該文創公司的負責人對十月初五街的認識到底有多少？如果是不足的話,做出來的產品自然格格不入,居民也會覺得文創也只是僅此而已.
因為文化是自然而生的,不需要無中生有、強加一些原本沒有的東西,所以文創的注入一定要緊扣該社區的文化,而不是拿走文創,對該區亦無損失,即證明可有可無,這就會造成大的浪費.
對《社》與《品》的申請年限是認同有此區別,因為品牌不可能成立了三年之後,再開始品牌塑造,這是由零開始做品牌,品牌到底如何可以與澳門的在地文化有關,這是需要重點思考的問題.如果沒有一項與澳門的歷史文化元素有關的時候,整件事就會與澳門分離,這個品牌放在任何地方都可以,就不是澳門的獨有優勢,而我們就是希望透過文化產業、文創產業的發展,發揮到澳門獨特的文化優勢.
有些評論會說內地是千城一面,而澳門則有獨特的優勢,是來到澳門旅客會明確知道自己在澳門,品牌、文創其實是注入新的活力,將事物活化,如果可以做到這樣,這個方向是比較正面的.
林子恩總監認為,可以明顯地看到文產基金是分開兩個目標、兩條路來走,是針對不同的人及環境來作設定.
社區老店平時很少做推廣,鼓勵社區老店與設計機構合作,重新注入新活力,是與澳門社區文化息息相關的；而《品》無此要求則是希望暫無名氣的新公司亦有機會共同參與,最好是有經驗的公司帶著新公司去推動事業,大家若能互相包容、互相幫助、各司其職,對彼此都會有好處.
兩個計劃其實功能各異,除了面向不同對象、設有不同方式的資助之外,還有各有不同的要求及需達成目標.今次的計劃也算是有創意的一種思維,至於好或壞,現在作討論仍言之過早.
至於由《社》所引起的社會關注之處,個人認為沒有壞處,澳門是“美食之都”,更加需要做更多這些.
其實澳門人的胸襟應該要廣闊一點,政府資助這些企業,是鼓勵業界,事實上是所有人都受惠的,市民閒暇時有個好去處、旅客對澳門也能留下好的印象、店舖客似雲來,一舉多得.
澳門是包容性相對廣的地方,當市民或旅客走在澳門的大街小巷之中,發掘到澳門有趣之處,這都需要包裝、管理、有人關顧,才會有改善,存在競爭亦促進步.
文產基金會批出金額、讓項目進行,一定是有原因的,當然水分一定有,但難保當中大部分是受惠的企業,又或者有時可能會走漏眼,畢竟官員亦不能準確預測這個項目的未來,要看整體性是否值得做的.
此外,文化局與文產基金的資助是兩回事,文化局的資助主要支持文化事業及活動,如展覽或推廣活動等.譬如,一個機構可以取得文產基金的資助去經營某項產品,而另有其他業務為文化事業類,亦滿足到文化局的要求,若是兩個獨立事件,亦不覺得有什麼問題,因為審批是根據項目而定的.
不過一個機構要取得兩邊都支持的機率不是太高,一種是文化,另一種是產業,不會有太多重疊,而且他們在整體的分配當中早已分配好：文化局支持文化事業,文產基金支持產業發展,是兩種不同的類別,沒有衝突.
至於文產基金與中小企業資助重疊是有機率的.在文產基金和中小企業資助的申請表中,均需寫明有無申請其他政府機關的資助,若兩個政府部門能夠互相溝通,確認企業目前的狀況,相信最終會是按不同範疇的事務來分別發放不同的資助.
總之,不同的類別有不同的訴求,如果是因為不同原因、不同範疇而申請的資助,同時申請兩項資助是沒有抵觸的,提交的個案亦必須是真實的需求,不能弄虛作假.
甄慶悅先生坦言,不同的計劃,儘管它的目的不同,但是基本的要求應該要一致,否則很容易會令人質疑.其實就是希望該設計公司是有相當經驗是從事相關事務,成立了三年的公司多少有點經驗,《品》沒有的話很難說服人.任何計劃都好,基本的要求是要有的,否則就會衍生出不公平.其實重點不在於商舖賣的是什麼,而是要看該商舖如何透過文創令其升華、煥然一新,但是這個訊息出不來,社會就會有所質疑.
因為是第一年推,仍未進行,目前未能估計其效果,但這個意念是很好的.不過可以給予企業更多一點的空間.據業界反映,目前資助的金額不大,對於商家來說可能未必有很大吸引力,影響到他們的意願,亦很難有翻天覆地的變化.老店一般比較保守、不希望有大的變動,其中一個原因是不希望花費太多的錢在更大的改動上.如果政府可以調整資助金額,可能會提高他們的意願度.
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参考文献：
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