论文从当代影视环境看电视短剧 前景以日剧《世界奇妙物语》为例，本文是发展前景方面有关本科论文范文和《世界奇妙物语》和发展前景和看电视有关论文范文文献.
【摘 要】《世界奇妙物语》是日本富士电视台于1990年推出的一档电视短剧,至今仍在持续更新.1997年以前,《世界奇妙物语》以春、夏、秋、冬、七夕、圣诞为单元播出；而1997年后则固定为春、秋季特别篇,每季5个故事的播出形式.在类型上,该剧涵盖了温情、喜剧、惊悚、科幻等多种元素,情节反转性强,在日本一直保持着较高收视率,如今该剧也在向全球推广.本文分析了《世界奇妙物语》经久不衰的原因,结合我国影视行业的现状,探寻中国电视短剧的发展路径.
【关键词】《世界奇妙物语》；电视短剧；发展前景；影视环境
中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125(2018)04-0075-02
一、《世界奇妙物语》的影视价值分析
《世界奇妙物语》已有27年的播出历史,在日本富士电视台的收视率一度高达25.2%,其创作团队还在不断壮大中.究其原因,大致有以下五个方面.
第一,各类导演风格迥异.由于该剧每集独立成为一个完整的故事,故事与故事间并无直接逻辑关系.因此,在制作过程中,每个故事可由不同的导演带领制作团队单独完成.其导演团队成绩斐然,包括1997年执导恐怖电影《寄生体夏娃》的日本恐怖电影先锋人物落合正幸；执导电影《如月疑云》而获得第31届日本电影学院奖最佳导演提名的悬疑大师佐藤祐市；曾执导爱情片《一公升的眼泪》,荣获三届日剧学院奖的最佳导演村上正典等.由于《世界奇妙物语》的题材不受限制,各个故事之间又相互独立,因此给予了各种类型导演更多的发挥空间.
第二,编剧团队创作高效.《世界奇妙物语》属于电视短剧,每集时长严格控制在15分钟左右,剧情紧凑.因此,相较于集于集之间相互呼应、悬念不断的美剧,或是剧情冗长多达一两百集的韩剧,编剧的工作压力会更小.既节约了创作期间的人力成本,又容易达到高效创作的境界.
第三,主题紧扣社会热点.该剧2013年春季特别篇中的《石油出来了》讲述了一个环保题材的故事：几十年后,石油减产、资源枯竭,导致国家经济崩溃、物价飞涨.失业的男主角偶然发现自己能够尿出石油,为了报答救助过自己的老村长,他用尿出的石油重启了村里的农耕机器,挽回了一个即将被废弃的村庄.故事紧扣当下环境污染和资源短缺问题,告诉观众一次性资源的宝贵.又例如2016年春季特别篇中的《怀抱梦想的机器人》,结合当今发展迅速的人工智能话题,展现了一个让人工智能取代人类进行工作的新世界.
第四,选拔演员不拘一格.由于每个故事的演员不同,演员年龄跨度很大,从不知名的小演员到当红影星,从5岁的小孩到80岁的老奶奶,既能保证演员的多样性,同时还减少了“粉丝经济”的影响[1],收视率相较于一般电视剧稳定性更强.
第五,突破了二次元和三次元间界限.众所周知,日本是一个动漫产业发达的文化大国,全球所播放出版的动漫产品约60%产自日本.[2]而《世界奇妙物语》则是第一部大胆将动漫和现实相结合的电视剧,突破二次元和三次元的壁垒,采用两者同时出现在画面中的制作方式.例如《橡胶男》讲述了一位中年大叔在身体变成橡胶后与著名动漫作品《海贼王》的主角路飞一起冒险的故事.无独有偶,《能遇见小丸子的街道》,讲述了一位空巢老人得到《樱桃小丸子》中女主角一家人的关心,从而使寂寞的心灵得到慰藉.动漫文化产业发展至今,其受众早已不再局限于5-12岁的儿童,而是成为了许多商业机构争先恐后投资的方向.
综上所述,《世界奇妙物语》的创作流程与国外一般电视剧大相径庭,创新且细致的创作手法使得该剧在日本电视台黄金档争得一席之地.
二、发展电视短剧对我国影视行业的影响
随着多媒体的技术革命和经济全球化,电视剧的播出平台日益呈现多样化发展趋势.而电视短剧在我国正是拥有广阔前景的一片蓝海.
据了解,目前我国电视剧规模已经突破了年产15000集,但其中有一半以上的电视剧出现亏本.很重要的一个原因是演员片酬占成本的50%-70%,加上不平等的演员合同增加额外开支,使得制作成本节节攀升,从而大大压缩了利润空间.[3]但若仿照《世界奇妙物语》不固定演员特别是当红演员的方式,推广并发展电视短剧,能有效缓解这一矛盾.
正是由于投资电视短剧的风险小,才更有利于稳定影视市场.据统计,近些年,我国每年电视剧总制作成本在30亿元以上[4],能够赚钱的电视剧大多具备以下几个因素：动辄几百万或是上千万的总投资；堪称“超豪华”的制作班底；在央视或是省级电视台的黄金档播出等.而央视索福瑞副总经理郑维东在一次公开发言中提到,如今电视剧越拍越长,平均集数已经超过40集.由此可见,我国电视剧大多是大投资的长剧集,其播出方式完全不同于美国,即由试播集决定总剧的长度,可以边播边拍,因此亏损率低.国产电视剧都是制作全部完成后,再选择投放的市场和宣传的平台,缺乏止损备案.[5]
再者,电视短剧与我国当今的媒介环境存在互利共生的关系.伴随着新媒体、融媒体的快速发展和应用推广,越来越多的自媒体公司开始面世.但这些自媒体公司起步较晚,大都属于小微企业,难以很快在大众心目中形成品牌效应.而采取《世界奇妙物语》制作方式的电视短剧,能够单独成篇,精巧的艺术构思和全新的策划理念,往往能使一部短剧较快打动年轻观众的心,将给更多的中小企业带来生存和发展机遇.
三、“东施效颦”带来的启示
早在2014年,爱奇艺曾联合亚细亚传媒和日本富士电视台,拍摄了中国首部奇幻题材网络自制剧《不可思议的夏天》.该剧虽翻拍自《世界奇妙物语》,但收视率在国内非常低,豆瓣评分只有5.5分,令人深思.究其原因,大致有以下几个方面.
第一,剧情改编不当.例如《不可思议的夏天》第5集《搜索依赖症》,剧情模仿《世界奇妙物语》中的《带来幸福的眼镜》.该故事原本讲述的是一个得到了高科技眼镜的男人,依靠眼镜的自动搜索功能,迎娶“白富美”走向人生巅峰的故事.原版故事的结局是,女主角以为男主角会为了爱而放弃搜索眼镜,戒掉搜索依赖症,而实际上男主角则是买了一款同类型的隐形搜索眼镜,依旧没能戒掉顽症,颇具讽刺意味.国内翻拍后的结局则改为,主角因为无法戒掉“搜索依赖症”而一夜间变成了一个无法独立思考的人体模型.“变异为塑料玩偶”象征着魔幻,而“购买更为高科技的隐形眼镜”则是科幻.原版故事中设定的“人工智能眼镜”是科技的象征,无法与魔幻共存于同一世界观.由此导致该故事口碑大不如前者.
第二,制作的硬件水平较低.《世界奇妙物语》的片头由日本中年演员森田一义主演：森田走上楼梯,镜子中现出黑猫的影子,森田身上开始着火.在“奇”字出现后,跳出整个片名.但《不可思议的夏天》并没有类似专业的电视栏目包装,而是由摄影机所拍摄的图书馆全景作为开头,由“日本演员古川雄辉的走入”作为片头,虽然加上了黑白滤镜和恐怖音效,刻意塑造惊悚氛围,但周围鸟语花香的图书馆和“小鲜肉”的混搭,在视觉上还是难以让人感受到《世界奇妙物语》的那种神秘感.
第三,演员的演技差距.例如《不可思议的夏天》第4集《穿越时空的来信》,剧情完全抄袭《世界奇妙物语》2004年秋季篇中的《从过去开始的日记》.对比两位女主角的演技,马思纯所饰演的癌症患者,在被告知时日不多时,仅仅是做出剪头发的姿势,随后立刻切换到头发飘落的镜头,大大降低了入戏感.而日本演员苍井优真的剪掉了自己的头发,并抱头痛哭,令人为之震撼.
第四,观众的视觉疲劳.《不可思议的夏天》的导演组、编剧组并没有效仿《世界奇妙物语》的竞争机制,而是遵循国内的承包机制,由单独的一个团队去完成.如此一来,导演的制作风格从头到尾完全一样,电视短剧被拍成了章回体长篇电视剧.在选角时,《不可思议的夏天》选用的是马思纯、王传君、叶祖新等20多岁的新晋演员,一拨“小鲜肉”,容易给人单调、疲劳的“美感”.
因此,虽然《不可思议的夏天》翻拍自《世界奇妙物语》,但其制作方式依旧属于传统的国产电视剧模式.可见,若要更好地发展我国电视短剧,还需从制作流程这个根本上做出改变.
像《世界奇妙物语》这种包含悬疑、惊悚、温情、喜剧等多种元素的电视短剧,最早诞生于美国的《希区柯克剧场》系列（1955年）.同类型的还有香港TVB在1978年播出的《幻海奇情》系列,以及英国在2011年播出的《黑镜》系列等,在影视界都获得了美誉.笔者以为,我国的影视产业若想从中得到较好借鉴,不能简单将“短、平、快”制作模式当成解决方案,有关部门应该出台相应的奖励机制,鼓励大量中小影视企业强化内容生产,鼓励高等学校培养大批优秀的编导、演出人才,从源头上促进我国影视作品艺术价值的提升.同时在选聘导演、编剧和演员时,不能只是瞄准所谓的“超豪华阵容”,要给予更多“市场潜力股”以机会,还可建立淘汰机制,进行层层筛选,将一批批优秀的人才和他们的作品展现在大众眼前.相信在不断推进这些深层次的改革后,中国电视短剧不仅能赶上国际水准,更能成为我国影视行业中的绚丽之花.
参考文献：
[1]赵晖.互联网思维下的“粉丝经济”[J].上海信息化,2014(6).
[2]张琬璐.探析日本现代动漫文化[J].艺术科技,2016(6).
[3]黎继强.电视剧制作中演员片酬暴涨的冷思考[J].经济与社会发展,2014(2).
[4]于丽,刘扬,王煊.电影产业经济学研究[M].北京：中国电影出版社,2011.
[5]王杰.探析网络剧发展的现状、问题及策略[J].影视动漫,2016(4).
概括总结：上述文章是关于对写作《世界奇妙物语》和发展前景和看电视论文范文与课题研究的大学硕士、发展前景本科毕业论文发展前景论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
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