论文舞台表演创作中肢体语言的表意功能，本文是关于肢体语言方面论文范文资料和肢体语言和舞台表演和表意功能有关论文范文资料.
胡雅琴
（海南省边防文工团 海南 海口 570300）
【摘 要】肢体语言是在舞台的表演中,将身体作为载体进行的表达,肢体语言在特定环境中,将人生的悲欢离合在舞台之上运用表演的艺术进行重现,作为演员既要对他人肢体能够善于解读,又要对肢体的语言进行借助,利用自身肢体表演的功力将情感情绪的能力表达出来.
【关键词】舞台表演；肢体语言；表意功能
中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)10-0019-02
演员在表演创作中,对所要塑造的人物形象,运用肢体语言表达出来,在当前的专业表演中可以说是一个难点.从对演员培养的角度来看,肢体语言是比较重要的,它是利用肢体对人物的潜台词和动机进行表达,从而更好地塑造人物性格.[1]
一、划分肢体语言表意的功能
（一）躯干的表意功能.躯干是人们外貌体态的宏观特征.对于一个人身体部位比较细微的动作,没有习惯性地进行观察,但是,整体印象总会留在人们的视觉中.表演者在躯干的表达意义的使用上,难度操作的感知是错位的.为了对细节局部肢体深入分析,而对于躯干进行观察,传递表意者躯干的信息,是全身的各部肢体语言整合而成的.在人们的生活中,人的体态主要是坐和站,以及行走.[2]参考两个维度,对躯体所涉及的三种运动的体态进行表现,高度和占据的空间范围.
在择偶、事业以及竞争等方面,身高比较占优势.所以,人们善于向他人将身高信息进行肢体语言表达.而驼背和弯腰通常被认为是懒惰的.
从空间占据范围来说,坐和站以及行走三种动作,人们由于身体摆动的幅度和姿势,而个人无意所划定的空间范围.在坐和站,以及行走三种动作形态下,也对更大空间范围的占据进行追求,使领土扩张,从而将自信和权力进行显示.
宏观的任何体态的姿势,都可以看作是在不同的水平两维度的组合,绝对自信者占据更多和高大的空间采取的姿势,极度自卑者,也可能会尽力地蜷缩,在空间和高度上,趋向收缩.二者的变化组合,对于各类的心境情绪体验可以准确地刻画.
（二）面部表情的表意功能.人类情绪情感既是内部主观的体验,又是身体的一些表现,能够被他人察觉和观察.这些情感情绪的外部表现,就是人的表情,这些面部的情绪状态,主要是由耳、眼、鼻、口、喉和脸部的肌肉来进行表现.[3]表现情感情绪时,就需要伴随表情动作,其内心就会从面部的神态和表情读出来.因此,在表演中,演员对于把握面部表情非常重要,脸部、眼睛以及嘴巴都是传情达意的直接部位.
（三）四肢表意功能.在人们的生活中,手指、手势以及手臂和腿脚的动作都是互相配合的运动,能够将人们内心的一些秘密透露出来.针对双脚和腿的动作,很多人都不太关注,这部分肢体的动作就不会像脸部的表情一样进行掩饰.所以,腿脚的动作通常会将比较真实的情感情绪透露出来.例如,某人虽然表情镇静自若,双腿却在微晃,这就说明此人在强装镇静.*的夹角与内心的开放程度相互联系,坐着或站立时*分开,意味着心扉开放；坐着或站立时*交叉,意味着内心的状态是保守和拒绝.[4]在表演过程中,对于人物的塑造运用肢体的动作细节进行改变,是表演的重要手段.
（四）语调表情的表意功能.对于肢术语言的表达范畴,演员对情绪进行表达的重要形式就是语调和语音表情.低沉的音调,音量高,语速慢,词句少,这些来自于传统对声音的看法,都是比较具有权威性的；而单调尖锐,音量低,话多而语速快,这些声音是讨好和屈从.将支配的命令性、陈述、确定性与单调降低有效地进行联系.话语量数值与语速能够将话语者对话交流的态度反映出来,发言者话少而语速慢,与话多而语速快者相比,对话交流的期望比较低,对于输入和交流信息,他们并不在意,这就说明他们的社会资源比较多,独立性比较强.而对话者处于弱势的,期望能够与他们沟通和交流来将利益流转进行有效地获得.
二、肢体语言与塑造人物的角色
演员对于各种角色人物需要用肢体动作来进行刻画；对于角色,观众可以将台词除掉,利用形体的表演来进行体会.在表演艺术中,演员的肢体语言将演员形体动作和面部表情,以及人物内心细微的变化和性格特征表达和刻画出来.
(一)表演过程中肢体语言特性
1.真实.表演是对现实生活艺术的复原,在舞台上,演员应该避免设计的痕迹,反映自然真实的生活.演员表演的最基本要求就是真实性,通过肢体语言的训练,将剧中人物的形象特点及性格特征表达出来,从而达到真实可信.
2.形象.形象特征是最为感情的直观物质,肢体语言冲击感官,对于视觉表意比较重视,对于语言想要掩盖的一些细节,能够直观地突现出来.此外,对人的内心活动与身体表现的统一进行传达.
3.感染.人类的心理感受基础,是感染物质存在的主要来源,虽然失去亲人的悲伤人们没有经历过,但是,当事人的悲痛能够体验到,这就是人们对于悲伤情绪,身体内所具有的言语机制.通过自身肢体的语言,演员能够对角色充分地进行刻画,对于剧中的人物,致使观众能够通过演员的肢体语言的刻画产生同情,从而使演员与角色达到巧夺天工的境界.[5]
(二)肢体语言创造人物性格魅力
人将角色进行塑造,角色是演员所复制的气质、性格以及习惯.在表现角色这类比较核心的心理特质中,肢体语言是主要的途径,但是,表演艺术既源于生活,又高于生活,对角色形象的塑造不能只停留在真实的层面上.真实与平庸的界限有时比较模糊,在舞台上,角色应该是极具活力且物质鲜明的,若想要达到这种效果,就必须要在肢体动作表演上进行重点的训练.
(三)形神具备的人物角色
演绎完美的角色,必须要将形神两方面都塑造出来,人们身体的本身塑造性非常良好,这就是人们对各种动作进行模仿和学习的主要基础.但是,动作单独的模仿只是对表演外在的表达过程完成了,对于角色有血有肉且生动形象的内心是表演所追求的,只凭借身体单纯的动作模仿是很难满足的.[6]人们之所以对生活中的人物具有真实感,就是因为他们将外部肢体和内心的感受在一种动机下,下意识反应表达出来.角色塑造如果没有将外部动作进行精准的模仿,角色的内心活动没有体会出来,就会失去这个角色的真实感.
在完成角色的同时,怎样才能够刻画动作形态,把握角色内涵,使表演具有真实的情感基础,是塑造人物角色的关键.在肢体动作表演的实践中,应该避免模仿,对于每一个动作的缘由,都应该进行认真体会.
综上所述,在表演中,应该认真分析和理解肢体语言,从而更好地塑造人物性格.
参考文献：
[1]高园园.咏叹调《你也知道他,妈妈》的舞台表演研究与二度创作[D].泉州师范学院,2016.
[2]王小知.舞台表演创作中肢体语言的表意功能[J].四川戏剧,2015,(01):115-117.
[3]刘雯卉.从案头到舞台的创作体会现代豫剧《王屋山的女人》“彩云”的表演阐述[J].上海戏剧,2014,(10):23-26.
[4]张印.文本为舞台表演创造空间——关于京剧剧本创作的一点思考[J].新世纪剧坛,2014,(04):17-19.
[5]张晓明.“舞台腔”的摆脱与戏剧表演元素的渗透——镜头微相表演的纪实化与性格化[J].戏剧艺术,2014,(03):104-113.
[6]毛永.舞台表演性健美操编排与创作研究[J].当代体育科技,2012,(03):83+85.
此文总结：本文是一篇适合不知如何写肢体语言和舞台表演和表意功能方面的肢体语言专业大学硕士和本科毕业论文以及关于肢体语言论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 戏剧导演创作中肢体语言的巧妙运用 【摘要】在戏剧的创作表演过程中,演员们的肢体语言是最具台词的阐述功能,观众通过肢体语言的表现就能明白演员表演的含义 可以说,台词是演员表演的基础,而肢体语言是表演的根,所以在戏剧中,肢体语言所起到的作.
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