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郑亚洪
出发,永远是个好词.
半个月前海南一晚,我在水里,一个死婴的脑袋浮上来,狠狠地咬住手指,半天才脱出来.梦醒后两日,动车就撞了.
贝多芬音乐会的票7 月份订好了,8 月1 日我去买,售票点冷冷清清,无人问津,接下几日甬温线上动车因信号故障,连续多趟停运或晚点.三日始,气象部门挂出超强台风“梅花”来袭预报,一时间“梅超风”覆盖了所有的媒体,有人比喻它“阴冷、多变”,它的作风影响到来上海演出的巴伦博依姆和他的西东合集管弦乐团,六日他们北京演出完毕后为不得不放弃飞机改坐京沪高铁.一场台风竟然在它所影响到的浙沪苏一带掀起媒体狂浪,听说七日动车要停运,我一早来到火车站证实,许多人在排队改签,售票人员告诉我没有接到火车停运的通知,七日火车会正常出发.从车站里出来,头上天空艳阳高照,树木岿然不动,一点也没有大风来袭前的样子,昨晚间时候一轮弯月挂在天空,少许些云飘浮着.让－菲利普·图森的小说《逃跑》,此时打开阅读是否比平时更有效果？还是习惯性动作？比如：“第二天,我在一栋宁静的房子里醒来.”太普通的小说句子,以致读者失去了阅读的耐心,《》和《逃跑》写在路上,巴黎——上海——,一场逃跑了后的“在路上”,爱而毫无目的.我再一次坐上了去上海的早班火车.火车开动,车厢里卷起一股阴凉的风,带着隔夜饮料、蔬菜腐烂味,从一个隧道里跑过,穿过另一个隧道,两个隧道之间阳光连接,车站候车室里的扶手栏杆上贴着警示标语：“危险！请勿倚靠栏杆.”半个月前发生的动车悲剧没有人记起它,除了这栏警示语.太阳甚浓,水稻已经丰硕,一名邻座男子打开手机音响听流行音乐,窗外闪现过清江滩涂,雁荡山从隔江对面拔地而起,棉絮一样的云团低缓着,车过台州,云团浓烈起来,这里还留有大量的残云,两个地区昨天遭受台风影响截然不同.一个月前我读了巴伦博依姆的自传《生活在音乐中》和萨义德对话录《在音乐与社会中探寻》,这次巴伦博依姆上海之行携萨义德遗孀一起来,二战中上海是犹太人的避难天堂,巴伦博依姆和前妻大提琴天才杜普雷在傅聪上海家里认识的,此番他们上海之行恰好在七夕,抑或“多情应笑我”的中国人有意促成？
巴伦博依姆和他的西东合集管弦乐团在上海有两场贝多芬音乐会：七日在文化广场上演《第六田园交响曲》《第七交响曲》,八日在东方艺术中心上演《第一交响曲》《第八交响曲》和《第五交响曲》.按我的聆听习惯,从贝多芬莫扎特柴科夫斯基一路听到马勒布鲁克纳肖斯塔科维奇,再重新回到贝多芬,时间一晃过去了十多年,十多年里我较少听贝多芬的交响曲,我在一些小曲子里如三重奏发现了他的迷人之处,这决然不是外人所提及的愤怒的贝多芬,而是一个有情感、多角度的贝多芬,在指挥家切利比达克手下,孤零零而多愁善感的贝多芬回来了,从“贝七”“贝八”到“贝二”“贝四”,再到《英雄》.有一天,我从网上下载了切利指挥的《命运》,这首唤醒自由人内心的交响乐整个儿颠倒了过来——从第三乐章开始——与其说过去一直被过度阐释“扼住命运的喉咙”的交响乐,现在听来完全是贝多芬内心独白,犹疑,缓慢,再靠近些,一朵白玫瑰.我终于到达复兴中路上海文化广场,一座崭新的音乐厅,2011 年上海夏季音乐节misa （Musicin the Summer Air）演出大本营,乳白色环形飞檐,在蓝色夜空下像一枚晶莹剔透的手镯,建筑为下沉式音乐厅,台风过后的城市上空出来半弯月亮,云彩飘浮一边,似乎为晚上的音乐盛宴助兴.巴伦博依姆上台,起拍于无声处,他的《生活在音乐中》里的文字：无声代表的是一种音乐的延伸.巴伦博依姆以指挥歌剧见长,担任过芝加哥交响乐团总监达十五年之久,指挥莫扎特贝多芬和瓦格纳是他的拿手戏,无论什么曲目都拿得起.他的指挥手势幅度较小,有时停下来没有动作,乐队正常演奏,只有在强调全队齐奏才有弯腰大幅度动作,他的指挥完全来自神助.《田园》开篇见风情,鸟鸣声渐次打开,代表“夜莺”的长笛,代表“鹌鹑”的双簧管,代表“布谷鸟”的单簧管,几分钟时间出来木管演奏的小小华彩,成立才十二年的西东合集乐手是胜任这支盛名的乐曲的,他们的表现在观众心目里布下了认可的种子.一幅田园牧歌式景象,游走在维也纳郊外大自然中的贝多芬“初到乡间时的愉快心情”被描摹得淋漓尽致,贝多芬在首演时强调交响乐“更多的是表达情绪,而不是描绘”,所以整首交响乐带来的是贝多芬的情绪：一反第五《命运》的理性和强悍,如一条溪流般温和、宁静.西东合集管弦乐团对乐器的把握稳健、熟练,长笛和双簧管的音色决定了本晚音乐会.《田园》结束后,巴伦博依姆向观众介绍乐手,吹长笛和单簧管乐手获得了雷动的掌声.
中场休息后进入下半场音乐会——贝多芬《第七交响曲》.切利比达克的慕尼黑爱乐版本在我心目中的地位难以撼动,到了第二乐章小快板的慢乐章,巴伦博依姆对葬礼进行曲的处理不逊色于切利,速度虽然没有切利刻意的慢,但他抓住了乐曲灵魂——哀婉、慢栩.第三乐章急板完毕,西东乐手们翻过乐谱,他们的翻页动作极其一致、快速,到第四乐章起拍几乎没有停顿,这个看似无关联的细节表明这支年轻人为主的乐队在七十多岁的巴伦博依姆手下训练得何其有经验,为第四乐章有力的小快板出场做铺垫,此刻的巴伦博依姆如一名得了天令的指挥家,作曲家贝多芬灵魂附体,命令他去完成,慢慢积蓄了能量后,声音的“狂飙”在一个转弯后极速奔向终点.
贝多芬《命运交响曲》音乐会.
比起昨晚上新开张的上海文化广场,今晚来上海东方艺术中心的人冲着巴伦博依姆和他的西东合集管弦乐团,还有贝多芬《命运交响曲》.上海文化广场适合音乐剧演出,在一排观众和舞台之间有下沉乐池,舞台上竖立隔音板,形成演奏区,虽然他们做了处理,音响效果不如东艺音乐厅.观众席上年轻人居多,与我同排里头点的一对年轻男女很早就来了,从头到尾没有交流过一句话.后面一家人,估计父亲从事音乐工作,对交响乐颇熟,时不时地给旁边的女儿灌输音乐知识,他们的说话声音从后面传进我耳朵.前排一位女青年从包里拿出iPhone 手机上网聊天,东艺观众席上手机是被屏蔽的,不知她如何上得了网络？昨晚上的音乐会由某基金会赞助,来的外国人特别多,有一些拿赞助票,我邻座两位德国女士叽叽咕咕聊个没完,到音乐会开演才停下.我提早半个小时来到音乐厅里,舞台上几位拉低音提琴的乐手在练习,几个音符在场内传播开来,伴随它们的是窸窸窣窣找座位的观众,到演出正式开始七点半迟到的观众仍然在入席,音乐会被推迟了五六分钟.他们是否在外面经历了一场暴雨？或许他们出于习惯造成迟到？今晚演出三首贝多芬交响曲,上半场为《第一交响曲》《第八交响曲》,下半场《命运交响曲》.“贝一”编制偏小,无论音高、节奏、力度和音色都是在有组织下进行的.昨晚《田园》表现非凡的管乐选手似乎有所收敛,这当然与音乐本身有关.第二首曲目《第八交响曲》演奏人员有所增加,长笛、单簧管和双簧管增加到四把,法国号两把,乐团人数基本上符合大型交响乐的规模.我最关心第二乐章“诙谐的小快板”,巴伦博依姆比切利比达克快许多,我听了多个指挥版本,没有比切利更慢的了,其实慢并非一句“延长拍子”的话就可以解决,它关系到时间,以及慢下来后所带来的时间问题.巴伦博依姆依照小快板指挥出一个“诙谐的贝多芬”,2009 年维也纳爱乐新年音乐会上的海顿《告别交响曲》就是他幽默诙谐的典型例子.上世纪末我有一盒磁带库尔特·马舒尔指挥的贝多芬“贝七”“贝八”,我格外喜爱这两首使人愉悦的交响乐,它们从贝多芬巨大的交响曲中脱颖而出.
到《命运交响曲》,这是个等待的问题,谁都知道《命运》意味着什么,我在上海两晚听贝多芬就是为了《命运》到来.在它之前,《田园》、“贝七”“贝一”“贝八”纷纷驰过,到头来为了《命运》的出现.在现场之前我听过无数次的《命运》,有段时间我厌烦了《命运》,我的厌烦是因为它承载了太多非音乐的东西,如“命运的动机”“命运三次敲门”,直到我来现场了,我才真正听懂贝多芬和他的《命运交响曲》——此刻它来了,巴伦博依姆在瞬间推动了音乐,朝他的方向发展：贝多芬写下音乐,巴伦博依姆再现音乐.巴伦博依姆善于把握两种对比力量,处处悬于关口,在全乐团齐奏颇为“杀气腾腾”的势力下,一把单簧管单独弱奏,悲鸣着,呜咽着,含泪推开迷茫,随即法国号跟上来,一切明朗起来,烟消云散,所谓“四两拨千斤”.有一天你经历了一场悲剧,大悲大恸,第一滴雨就摆放在你面前,你看见雨的娇媚不免动了怜惜之心,它原先就存在于内心的,木管在舞台底部轻轻唤出,整个乐队醒来.第三乐章快板有段拨弦动作,似乎在酝酿下不满的情绪,大提琴和低音提琴积蓄起更多的阴霾,依然是单簧管化开了主题,在一段很长的引子后直接冲进了第四乐章（乐章之间没有过渡,独立性被打破,为作曲家的叙事铺平道路）,西东合集如一驾奔驰的马车,指挥家驾驭住了它,在强音部分加强,用双倍的力量结束了早该完结的“命运”.
责任编辑 宋晓杰
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参考文献：
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