论文王牌编剧，该文是有关编剧本科毕业论文范文跟王牌和王牌编剧和编剧方面学士学位论文范文.
过去的十多年间．常州文化系统有个令人痛心的现象：许多颇有成就的艺术家、演出家,50多岁功成名就之时,就过早地匆匆告别了人世,留下了许多遗憾,令人唏嘘不已.
说起来,有一串名单：张宇清、张鸣春、阎建明、尤小听、熊登贵、殷延平、吕雅白……也是机缘巧合,其中绝大部分都是在54岁那年离开的.
张宇清,是走得较早的一位,他走于新旧世纪交汇之时：2000年.
张宇清（1946年-2000年）,是常州有史以来最出色的剧作家之一.他曾先后在沪剧团、滑稽剧团和文化局剧目工作室担任编剧．曾是中国戏剧家协会会员、国家一级编剧、中国喜剧（小品）研究会副主席、常州市戏剧家协会副主席：曾任常州市第九届政协常委及文化组副组长、常州市第十届人大代表、江苏省有突出贡献中青年专家：也是中国曹禺戏剧奖、全国优秀剧本奖、全国文华奖、田汉文学奖、紫金奖获得者.
从20世纪80年代末至20世纪末,常州滑稽剧团曾因好戏连台、出人出戏走正路而红极一时．誉满大江南北.江苏省文化厅及时总结“常滑现象”,并向全省文化界宣传推广.时任省厅厅长、著名剧作家王鸿专门撰文指出：事在人为,常州滑稽剧团所以取得如此成果,源于有“三张王牌”.
三张王牌是指当时常州滑稽剧团的三个人,这三个人都姓张.
其一,是有个有才华的编剧：张宇清；其二,有个懂业务、善管理的团长：张永生：其三,有个极富表演才能的演员张克勤.
剧团靠演戏吃饭．演戏的前提是要有好剧本.剧本剧本,一剧之本,剧本是剧团的饭碗和箱底,也是灵魂.所以,编剧张宇清排在三张王牌的首位.
剧团有老话：或是戏保人,或是人保戏.
戏保人,说的是有了好剧本,即使演员差了些,也都能过得去,受到观众的欢迎,甚至能给演员带来荣誉.确实有些本来不出名的演员,因为演了两个好剧本,人们记住了他（她）,还得了奖,扩大了影响,晋升了职称.因此,能够得到好剧本,是所有演员的梦想.
人保戏,是说剧本不怎么样,甚至很烂,但演员很棒,甚至是明星演员,也能受到欢迎.人们不是奔着戏来的,而是冲着演员来的.戏演完了,观众不记得剧情,只记得演员.但这只能偶尔为之,不能成为家常便饭,剧本老是不好,再好的演员,时间久了,也会跟着栽跟斗,也没有多少好演员愿意拿自己的艺术前途当儿戏.
由此可见一个好编剧的分量.
凡是搞舞台戏剧艺术的都心知肚明：好剧本,是要有缘分的,可遇而不可求.有许多著名表演艺术家,一辈子也就一出、两出代表作,从而奠定了自己辉煌艺术人生的基础.
我奉调到文化局工作后才结识张宇清.在那以后的十多年里．张宇清竟然接二连三地创作了一系列的好剧本．非但为滑稽戏列入“正册”做出了重要贡献,奠定了他在全国戏剧界的地位,而且还造就了两位中国梅花奖演员：张克勤和殷延平.那才是真正的一代“芳华”.
张宇清是老三届高中生,与千百万知青一样,插队落户接受再教育.但他热爱写作,从1974年起,开始在省、市刊物、报纸上陆续发表小说、散文,几年间竟发表文字320万字,崭露头角.
他是个会讲故事的人.他的小说,擅长故事结构,以情节取胜,深受欢迎.他的《秋水鸳鸯》曾获1989年江苏省《乐园》杂志金杯奖；小说《仇人眼里出西施》获1990年江苏省出版社小说一等奖.
也因为这些本钱．他在回城后进入文化系统当起了剧团编剧.厚积薄发,从1982年起,他创作、发表和上演了十多部大型滑稽戏,屡屡斩获大奖：
《乐在其中》获1984年江苏省青年会演优秀剧目一等奖：
《土裁缝与洋小姐》获1986年江苏省新剧目调演优秀剧本奖：
《多情的小和尚》获1989年第五届中国曹禺戏剧奖（全国优秀剧本奖）、田汉文学奖、“兆丰杯”文学奖、1990年江苏省紫金奖、1992年江苏省第二届文学艺术奖（优秀剧本奖）；
《两个男人一颗心》获1991年江苏省新剧目调演剧本奖：
《诸葛亮与小皮匠》获1993年江苏省新剧目调演优秀剧本奖、江苏省“五个一工程”奖、“五个一工程”提名奖：
《龙子龙孙》获1996年第二届江苏省滑稽戏节优秀剧本奖：
《我要做好孩子》获全国文华奖.
同时,他的《乐在其中》被上海电视台拍成电视剧《阳台变奏曲》；《土裁缝与洋小姐》《多情的小和尚》被长春电影制片厂拍摄成了同名电影.
他的许多剧作都曾在全国《剧本》月刊等最高权威杂志发表.1994年,中国戏剧出版社还专门为他出版了《张宇清剧作选》.
为此．他在1987年获常州市政府“晋升一级工资”奖励：
1989年获常州市政府“七五立功”奖章：
1991年被评为全国文化系统先进工作者.
面对荣誉和鲜花,他是很清醒的.我保留着当年他去省里参加创作研讨班时给我的来信,其中他写道：
“我知道自己到底有几斤几两．盛名之下其实难符.我一开始其实是个不会写戏的人,我只会讲故事,但对舞台真是一窍不通.我很庆幸我身处于局里这个优秀团结的创作团队,有那么多领导和老行家、老剧作家在帮我.正是这个团队的集体智慧成全了我,我无以报答啊！……几个剧本,我最初拿出来的初稿,再对照一下最后的定稿,其中经过了数十次的讨论修改,已经面目全非了,而最后的荣誉却都给了我．惭愧惭愧……”
1989年,他去北京人民大会堂领奖归来后,约我在清潭的一家小饭店吃晚饭.他不会喝酒,破例喝了一两黄酒.
席间,他说剧本太难写了,说这次得了大奖,下个本子都拿不出手了,胃口越来越大,要求越来越高了,真有点诚惶诚恐.
我说别多想,也别打退堂鼓,一切归零,从头再来.
他叹苦经：
“—个本子出来,众口难调,方方面面都有意见.”
“说说,都有哪些意见？”
“专家说要加强文学性、艺术性；团长说要符合形势、符合市场需要,要赚钱；局里说要主旋律；老编剧说要加强通俗性；老演员说要增加噱头,一场演出两个小时起码要让观众笑350次：青年演员则要求增加他们的戏份和台词．调动他们的积极性.唉！怎么弄？四不像.”
“那你打算怎么办？”
“都要听,博采众长嘛.”
“这就对了,长,你就采；不长,你就不采嘛.”
“不采行吗？”
“你是编剧,你自己定.”
“自作主张？”
“是！”
他想了一想,突然一拍大腿：“对,博采众长,自作主张！”
我们俩哈哈大笑起来.后来,他应约写了一篇创作经验,题目就是《博采众长,自作主张》.
在以后的多次叙谈中．我得知了他鲜为人知的另一面.
他说在外人的眼里,他生活得很光鲜,荣誉等身、光环耀眼,其实他很孤独,也很痛苦.
问起究竟,两个原因：一是他们夫妻已经分开,他的生活无人照料,得过且过,已经谈不上生活质量；二是他有多年的老毛病,老慢支加哮喘,有时病一来,又咳又喘,透不过气,比死都难受.
他的夫人我也认识,也是知青,当年是爱好舞蹈的一个文艺青年,非常活跃,在许多人的眼里,他们是天造地设的一对,志同道合,怎么会……真是家家都有一本难念的经.
后来他又有一段短暂的婚姻,不久也宣告破裂.
夫妻间的事,只有他们自己知道,外人不便多问,只能安慰、鼓励,如此而已.
他创造了许多生动的舞台形象．观众都似曾相识,因为这些人物在生活中似乎司空见惯,鲜活的个性、幽默的语言、出人意料又在情理之中的故事,给观众讲述着自己的心事和烦恼,引得满场观众哈哈大笑,却又使人们陷入深思.但张宇清自己多次坦言：“我笑得并不开心,并不自然,因为我内心很苦.我年纪不大,但已满脸皱纹,生活给我的波折太多,我的心里经常流泪.”
1996年,他五十大寿.按预先的约定,他母亲在当天精心准备了两桌酒菜．把亲戚们都请了过来,可是他却没有出现.他在外地的一家招待所里,正挖空心思地修改着一个剧本.后来问起,他无比懊丧地回答：“忘了.”
说到他的病,大家都知道.平时他不发病,喉咙里都有“呲呲”声,止咳的各种药,他经常随身携带.
我调离文化局后不久．就接到他突然去世的噩耗,我简直不相信自己的耳朵,然而,这是真的.
他死于他的老毛病和孤独.人们发现他时,他早已无声无息了.
原来的同事告诉我．2000年的小年夜,他一个人在家,人蜷缩在床上,一只手还抓在喉咙口,可能是发病了,憋气,难受,无力起身呼救,一大口痰也无力咳出,走了.
只要家里还有一个人,只要能打出一个电话,只要有人给他拍出那口痰,只要能给他喂上救命的药,他就能活着.可惜,这些“只要”都不存在.
他54岁那年走了,至今18年了.
18年,他能写出多少好剧本啊！
总结:上文是关于对不知道怎么写王牌和王牌编剧和编剧论文范文课题研究的大学硕士、编剧本科毕业论文编剧论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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