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苏北
阅读何立伟
我将何立伟的《白色鸟》裁开,贴在书房的墙上,大声朗读：“设若七月的太阳并非如此热辣,那片河滩就不会这么苍凉这么空旷.唯嘶嘶的蝉鸣充实那天空,云和风,统不知踅到哪个角弯里去了.”我还对何立伟引用的那句外国民歌“夏天到来,令我回忆”充满感情.因为我的童年似乎是永远和夏天联系在一起的.我的写作也多描述童年的夏天.我曾写过一篇《顽童记》,里面有这么几句话：“童年夏天的天空真的是蔚蓝无比.那是从孩童眼睛里望出去的天空.我整日无所事事,在县城的大街小巷转悠,见到公家办公的窗子开着,便顺手将墨水够出来……”,我有时突然想起童年的一些事情,嘴里会忽然冒出“夏天到来,令我回忆”这两句诗.这真的是实情,并非妄言.
何立伟对我的创作应该说是有影响的.我那时有一本阿城的《棋王》、何立伟的《小城无故事》和一本徐晓鹤的叫《疯人院》的红色封面的什么书.我那时还在高邮湖边上的一个小县城里猫着.突然有一天得到一次到省里学习的机会,而且时间还是一个月.那时省里对我们来说,就是天边.这句话毫不夸张.我们觉得省里太大了.于是我便带着这几本书,来到省城.其实是在城乡接合部的一个什么干校,开始了会计方面的学习.一个月里,课余我便坐在公共汽车上,在城市街道的高大的法国梧桐下的马路上转悠,抓紧分秒时间熟悉这个城市的每个角落.上课,我便带着这三本书,将《白色鸟》和《棋王》抄在一个大笔记本上,边上还自作多情地加了许多批注！这种抄读,印象相当深刻.这三位可以说是非常文体的作家.因此对我后来的语言影响非常大.
后来我和何立伟有了些交往.那是已到了1996年,这年冬天何立伟他们到北京参加全国文学方面的会.我也已借调到北京的一家报社管副刊.于是我便请何立伟一行吃饭,请他给我们的报纸写稿和画漫画.果然过了不久,何立伟给我寄来了他的散文和漫画.有几幅漫画,我记忆深刻.一幅是路灯下擦皮鞋的孩童给一个戴礼帽男人擦鞋.下款题的是“把皮鞋擦得锃亮是为了照见街角少年的不幸童年”；还有一幅是一个结发髻着古装的男人捧着一本书,边上墙上还挂着一把剑,下款是“男人的一生不是与书打交道就是与剑打交道”.
之后我离开了报社,我们便又间断了联系.去年我要出散文集《像鱼一样游弋的文字》,因出版社要一些插图配到书中去,让我自己找一个人画,于是我便找到了何立伟.何立伟一口答应,让我把书稿寄去,果然没过多久,他便给我寄来了根据我书中内容画的20幅漫画插图.我一幅一幅仔细看过,心中甚是高兴.那些漫画线条简洁稚拙,而文字又简,有书卷气.
何立伟的早期小说充满诗意.汪曾祺曾说他“写直觉,没有经过理智筛滤的,或者超越理智的直觉……是用绝句的方法写小说”.后来的《花非花》,便有了些古怪,那时他正是壮年,一心求变,亦可理解.但我始终认为,何立伟的早期作品要比后来的好.作家这个行当,出作品是不分先后的,许多大作家,都是处女作或早期作品是代表作,沈从文、徐志摩、张爱玲等,都是这样.创作有时通俗地说,就像母鸡下蛋,你看那母鸡的第一个蛋,带着血丝,可色泽红润,鲜艳饱满,可以说,营养又是最好.
何立伟后来小说写得少了,但他编杂志、搞摄影、画漫画、写散文,样样都做得很有情致.他是一个有味道的人.他所做的一切事情,也竭力显示出他为人的本质和个性.他去了一趟拉脱维亚,在《文汇报》发了一组黑白的摄影作品,取其名为“黑白志”,每一幅作品都充满照片之外的弦外之音,非常美.那是艺术品,不是照片.他写了大量的散文,他的散文接近笔记,或者说,他是用笔记的方式写散文,散文既短,意思又淡,只写人生的那么一点小小的叹息,或者小小的无奈和可笑.
何立伟曾给我写过一点文字.他说我是“简约不繁,质朴文风”,其实,反观何立伟文字,何尝又不是这样呢？
徐星片断
认识徐星在二十五年前.
1989年3月,我到北京鲁迅文学院进修,是鲁院的第五期进修班,简称“五进”,比现在的“高研班”时间长一点,四个月.我们班上,现在出息一点的是“虹影”,就是写《饥饿的女儿》和《上海王》的那个虹影.她结业后去了英国,在那里写作,获得了广泛的名声.她是重庆人,那时她瘦瘦的,很单薄的一个女孩.
而徐星那时正上鲁院的另一个班：鲁院和北师大联合办的第一个、也是唯一一个研究生班.那个班上大腕云集.那时就是“大腕”如今仍是“大腕”的莫言、刘震云、余华、洪峰、迟子建等.虽然那时他们已是“大腕”,可那时“大腕”并不稀奇,他们同我们一个食堂吃饭,一个宿舍住着,一个教室上课,下了课一起瞎玩：散步的、打球的、踢球的、玩单双杠的.学校有个篮球场,一群人在那里抢一个球,莫言也在那抢,抢了就往篮里扔,——有时是抛.莫言的动作抒情极了.他是“一个中国式抒情的篮球运动者”.余华独来独往,身材单薄的一个浙年.这个青年不常笑,表情冷峻,他总是一个人活动,一副先锋的样子.
徐星在这个班也是一个另类.他在学校是有一个床位的,可是他不常来睡,上课了就来一下.他那时好像在忙着一个电影,也是一个先锋的.电影可能不是他在拍,而是给别人帮忙,他在电影里蹭了个小角色.这些是他将电影拿到班上放时我知道的.第一次见他正是他来放电影的那次.他瘦长如白杨,哐啷着两条长腿.电影在五楼大教室里放,男女同学二十多人或坐或躺（躺在椅子上,脚跷在桌子上）,我记得迟子建也在,她蜷在椅子里,或者是披了个大围巾的,反正像一只安静的猫.徐星坐在最后,看着大家看.在电影中,徐星也是“哐啷”着长腿,一副失魂落魄的样子.
鲁院的学习是松散而自由的.过去说西南联大的校风,只有两个字：自由.我们那个鲁院,在上个世纪十年代,也可以说是十分自由的.莫言、刘震云等,多少也得益于鲁院三年的生活.
鲁院结业我回到了县里,徐星据说出了国,从一个烤鸭店的小伙计,因为文学,走了出去,并且走得很远.
再次与徐星重逢,纯属偶然.七八年前他到合肥来放映他的纪录片《五加五》,在牧云人酒吧,我过去了.见到徐星,他还是那个样子,几乎没有什么变化,还是瘦,只是老了一些.过后的一天,我陪着他,一起吃饭、喝酒,聊了许多,对他的生活有了些了解.因为他多年无业,这是最好的状态,也是最坏的状态.对文学肯定是好的,但对于生计,也许这不是最好的.
后来他又来过两次合肥,我都陪着他.他的纪录片大约在合肥这个城市放映的是最多的.就《五加五》,我先后看了四次,除牧云人外,在安大和保罗的口袋（书店）又看了一遍.每次我都认真地看下去,总是会有会心地笑.这样的纪录是十分有趣的,当然是有价值的.他另外的几个片子,《我的编年史》《罪行摘 要》,我都看过.他做的这项工程,是一个人的战斗：一个人跑,一个人拍摄,一个人剪辑.——我去过他北京的家,两间不大的房子,一台大电脑,他就在那台电脑上工作（我去时他正剪片子,于是他说：“你看一会片子等我忙完.”我于是又将《五加五》看了一遍）.屋里除一个大沙发,就是几个书橱,书橱里胡乱地插满了各种书籍.书橱边斜靠着三脚架和一台普通的摄像机.
在北京他请我吃过一次饭.他的生活是简单的,喝一种什么牌子的白酒,他说很好,是朋友送的.他特地给我拎了两瓶,说：“这个酒很好,你喝喝看.”我不太会喝酒,对酒也兴趣不大.饭是吃的羊肉馆,吃了许多羊肉.他一个人喝了许多酒,我只是象征性的喝了点.席间说了许多他的同学的事,谈得最多的是莫言,说到莫言的作品,我们还争论了几句.
徐星的作品不是很多.他自己说他是文坛边缘的人.他的《无主题变奏》和《剩下的都属于你》,当然是有意义的.不仅是有文学史的意义,就其文本本身,也是十分有意义的.因为他的写作是用生命写作.他的写作是毫无功利的.他所写的都是他跑出来的.原来沈从文说：一个作家,还是要能跑,能吃苦,能受冻挨饿.这一点,徐星做得最好.不是第一,而是唯一.
至于他作品的价值,自有历史检验.这不用我饶舌.
去找一本书
——笔记一种
北京安静的窗外的雪.晨七点二十起床.来北京两天,一直是下着雪.今日雪停了.我背上包,要去涵芬楼和三联书店看看,去找一本书.
从南礼士路坐地铁.这个地方我应该是熟悉的.多年前我曾在离此不远的公主坟工作,每每骑自行车从此经过.我踩着雪轻轻地走着,可方向还是有点晕.走了一截,忽然看到中国化工那个“试管瓶”的LOGO标志,一下子反应了过来.多年前我每次从这里骑车而过,都会想起我的一个女同学.中学时我曾和她一起补习,上学时总是能遇到她.遇到她我就在她后面走.我并不知道她发没发现我走在她后面,而我就是要走在她的后面才觉得安全和幸福.我有时在后面踢石子,弄出一点响动,她依然如故地走.她不知道我走在后面吗？她那么敏感的一个女孩.后来她考取了北京化工学院.虽说化工我弄不懂,也不是一个美丽的词汇.一想到化工鼻子里就会有一股怪怪的气味.可是她考上了这个学校,我便对化工充满了好奇.
再往前走是复兴商业城,这我也是熟悉的.这里都还是老样子.我从门口走过,店里的员工们都在门口铲雪.多年以前,也是在一个大雪的冬天,我曾和朋友在此吃过一顿难忘的晚餐.那回朋友带了一瓶好酒,叫我抱着.我们冒雪在北京城游荡,找这个叫复兴商业城的地方.
我上了地铁,列车呼啸而过,几个站一会儿便过去了.在灯市口地铁站,我下了车,往外面走.在地铁出口处,一个男孩戴着大口罩把一个女孩紧紧抱在怀里,恨不得把她揉碎.他们并不顾忌来往的行人.——这算是一种什么行为艺术？
我往地铁出口走去.在一处,我问一个地铁员工：涵芬楼或者三联书店怎么走？这个高个子小伙子一无所知.他通过对讲机问,涵芬楼、三联书店谁知道怎么走？对讲机里哇哇了半天.小伙子说,不知道,没人清楚.我出了地铁,又往前走,过了一条小街.在一个超市,进去买了些水果.结账时我问收银员：请问涵芬楼或者三联书店怎么走？收银员是一个好看的小姑娘.她说,什么楼？是个饭店吧？我说,书店.另一个女孩,同样青春美丽,她抢着说,噢,书店,这一条街多得很.往前走就是王府井书店,要什么书有什么书.我无奈,只得出来,往前踏雪而走,只拐了一个弯,就见涵芬楼在眼前.
嘁,这叫个啥事！
我进到书店,打问我所要的书有没有？之后匆匆浏览,便出得书店.我已走出书店好远,踏着雪轻轻往北走.忽然觉得来了一趟,不带走一本书有欠厚道.于是又转回来,匆匆选了一本法国女作家的《花事》,给我结账的小店员,是个小姑娘.她站在那里,不断地用手捶自己的小腹.她正跟另一个店员聊天,是说自己有了小肚子,很忧心.我对她说：“苦恼的是肚子问题,是吧？”她笑.我说：“担心有小肚子？”她笑,非常开心、漂亮地笑着.
我继续向前走,踏着吱吱的积雪.去三联书店,找我想找的一本书.
六月十九日北京记
办完事,还有半天时间.上午便去逛书店.逛书店比逛商场好.逛商场出来心情差,逛书店虽比逛商场出来好不了多少,但总是要好一些.因为书还是要比商场里的东西便宜一些.连青菜都已三块钱一斤了.于是先直奔王府井新华书店.
书也是看不完的.满架的书也只是走走看看.在四层古典文学书架前,见到许多叶嘉莹先生的书.之前曾看过一本她的《人间词话六讲》,深入浅出,所谈甚好,特别适合我们这些古典文学基础差的人阅读.于是冲动之下,又拿了《迦陵谈诗》《迦陵谈词》《小词大雅》和《名篇词例选说》.也不管回去看完看不完,对书的态度,就像女性对自己的脸蛋,总是没有一个够.
出来已近中午,于是便在东单三条的宏状元解决肚子问题,要了一份荷兰豆炒木耳、一份滑子菇炒山药和一碗米饭,三扒两噎,结束战斗.出来向北再去三联和涵芬楼看看.依然只是个念想,每个书架转转,时间已不多了,便买了一本杨绛的《走到人生边上》,因老太太刚去世,以为纪念吧.
出了三联书店,心情极差,嘴里叽叽咕咕,便拐进一条胡同.这条叫多福胡同的小胡同,真是极小,又极短.我走在里面,心情似乎便好了些.我见一个老人和一个中年汉子坐在门口石磴上,老人打着赤膊,一身的肉.因腰躬着,前胸的肉都嘟噜下来,不亚于一个妇人.老人腿边一只黄狗,安静地趴在那里,老人边讲话边用手抚摸着狗的头.
“不知几年？”
“大约两三年吧.”
问的秃头秃脑,中年人答的也秃头秃脑.不知说些什么.走过这条胡同,拐过去,就是报房胡同了.这条胡同明显大多了,开着许多饭馆,多为面馆和羊肉馆.迎面一个老年妇女骑着一个极小的电动三轮,在她的前面怀里,还坐着一个老人,那个老人看上去至少八十多岁.老人是谁？是她的母亲吗？
之前去三联时,曾过一个甘雨胡同,也就是干面胡同的对面.在胡同口不远处,我见一个小饭店,匾牌上只三个字：无为菜.我纳闷：是无为而治的“无为”？还是俺的家乡“无为”？于是走进去,在堂内到处看看.这时隔着大玻璃操作间内一个切菜的青年问：
“什么事？”
我说：“你们是安徽无为的？”
他用浓重的无为腔说：“是无为的.”之后又说：“你听我的调听不出口音来啊.”
无为是个县,竟然在北京开了一家饭店,竟然就“无为”二字.可见无为在北京的名气.
是无为的小保姆带来的名气吗？一个地域因为出了许多保姆,而使它全国有名,也是一个奇迹、一个佳话了.
我临走时问：“老板贵姓？”
“丁.”
“我下次带家乡朋友过来吃饭,给你宣传宣传.”
“谢谢谢谢.”
我比较喜欢这样闲逛.这种无所事事的日子是最惬意的.昨晚与汪朗姊妹仨吃饭回来,在东单路口,见一个老人坐在轮椅上.他中风了.在他胸前的腿上,垫着一个大围裙.围裙上坐着一只棕色小狗.
他不断用身体摆动他的轮椅,于是轮椅就两边晃动.
我走过去,问：
“这狗叫什么名字？”
“乖乖.”他嘟哝着说.
“什么品种？”
“博美.”
“有几岁啦？”
“三年.”我并没有听真.
“三岁啦！”
“十年.”
“啊,十岁啦.”
他笑笑,用手摸了摸腿上的狗.
我想,这个老人是寂寞的,像他这样常年坐在轮椅上,家人陪伴他的时间是有限的,而狗,是可以时时刻刻陪伴他的,而且还极其的忠诚.
狗和一个常年不能行走的人做伴,是人之幸？还是狗之幸呢？
人的内心总体来说,是有着巨大的寂寞的.不管你是何方人士,是富贵还是贫穷,是高贵还是渺小.寂寞,对于一个人,一个生命,它是平等的.谁也不能逃脱.
责任编辑 何冰凌
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