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苏国强
我 对策划、编辑好书的理解, 要具备两个基本要素：一、 要有学术性： 这本书, 能帮读者具体解决什么学术问题.二、 要有实用性： 不求大, 但求准, 要站在读者的视角, 思考问题, 才能完成图书的实用性功能的编辑.
《中国绘画史图鉴· 人物卷》 分为上、 中、 下三卷, 共收录历代经典作品238幅. 其中上卷收录作品从东晋至北宋, 中卷收录作品从北宋至南宋, 下卷收录作品从元代至清代.
丛书主要收集中国绘画史中的卷轴画. 所收作品上自东晋, 下至明清, 兼顾不同朝代存世作品的特点以及选取比例的均衡, 尤其注重中国人物画历史递变的系统性, 多选流派主创始人员及著称当世的画家群体, 以完整呈现中国人物画的发展演进过程. 在整个中国人物绘画史中, 从东晋至五代, 特别是唐代是其高峰. 所以, 《中国绘画史图鉴· 人物卷》专门安排了上卷, 以呈现东晋至五代这一段美术史.其中, 《中国绘画史图鉴· 人物卷》 上卷编辑有意安排顾恺之 《女史箴图》 的设色版本和白描版本. 虽然这两个版本都是宋代临本, 但有利于读者研究传统人物画中魏晋绘画时期的造型法则, 也有利于研究顾恺之白描勾线用笔方法, 以及白描法与设色法之间的关系. 同时, 考虑绘画史中许多被忽略的画家, 特别是许多精彩的佚名作品. 如中卷收录的宋代许多佚名作品. 又如下卷, 在整理清代美术史时. 作者与编辑注意到清代的徐璋常常被美术史忽略. 明清肖像这一绘画题材是明清人物绘画史中非常重要的部分. 而徐璋创作的 《松江邦肖像册页》 ,不仅在数量上巨大, 而且在艺术水准上, 达到明清肖像创作的高峰. 他的作品对当代人物画创作具有非常重要的学术参考价值. 所以, 从《松江邦肖像册页》 中精选了几幅, 与下卷收录徐璋师承于明代波臣派画家曾鯨肖像作品形成呼应. 这样有利于这一时期明清肖像绘画史的整体呈现.
本书在结构上分为年表、 凡例、 总序、 概述、作品图版五个部分. 单国强先生在总序中非常简明、 翔实地阐明丛书编纂思路和特色. 于洋先生根据丛书特点, 在概述中非常系统地撰写中国人物史发展脉络及美术史. 绘画作品的著录格式统一为： 朝代、 作者、 作品名 （含装裱形式, 如卷、 轴、 册等） 、 材质、 尺寸、 *者.
作品图版的版式设计中, 为了利于读者的学术研究, 尽量裁剪每幅作品中最精彩的局部. 这些高清大图来自各大博物馆, 且注重颜色精准,经过权威专家的反复校色, 在印刷过程中还原作品色彩.
在图书的版式与封面设计过程中主要突显经典与简洁, 当然在追求设计经典与简洁风格的同时不失时代精神.
责任编辑： 刘光
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参考文献：
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