论文黄梅戏唱词音声的地域性音乐价值，本文是黄梅戏相关学士学位论文范文跟地域性和唱词和黄梅戏方面学士学位论文范文.
摘 要：在人们的印象中,对声乐品种基本构成的理解主要包括唱词和唱腔,其中唱腔被理解为是声乐品种中的音乐符号,唱词相当于音乐品种中的文学符号,因此,在很多时候,唱词很自然的被排除在音乐分析之外.但实际上,唱词不光具有文学方面的价值,还兼具音乐的艺术价值.唱词音声本体还是地域性声乐的核心成分,具有很强的地域性音乐价值,本文通过浅谈黄梅戏唱词音声本体的地域性音乐价值,旨在强调唱词音声作为地域性音乐价值基础元素的重要性,化解大众对“唱词音声的音乐性”的认识误区,阐述将唱词音声纳入音乐形态分析的意义.
关键词：唱词；唱腔；唱词音声的音乐性；音乐形态分析；地域性音乐价值
湖北省人文社科基地项目：2016.11-至今 鄂派黄梅戏“鄂味十足”—论鄂派黄梅戏地方元素的运用（项目编号：201620903）
一、前言
黄梅戏,又名采茶戏或者是黄梅调,是安徽省的主要地方剧种.除此之外,还流行于湖北、江西、江苏等的部分地区,同京剧、越剧、评剧、豫剧这四种曲并称为人们最为熟悉的五大戏曲.黄梅戏唱腔明快淳朴、流畅灵动,在表演上追求质朴,有心向听众展现真实活泼的一面.黄梅戏唱词和诗歌有很大的相似之处,黄梅戏是唱词介于口语和诗词的一种语体.它的唱词大俗大美、节奏性强、追求押韵,并且允许突破口语的语法规则,本文考虑其唱词的语体属性,分析其具有音乐性的语言因素.
二、传统黄梅戏唱词的几个主要俗美特点
1.利用鄂东和皖中地区的本地方言以及民间口语.黄梅戏通俗易懂,充斥着率真的民间乡土气息,比如《天仙配》中就有这样的唱词：（众姐）是迎亲的,人间天上不一样,男婚女嫁配成双,大红花轿来迎娶,吹吹打打入洞房.这些大俗话言简意赅生动形象.
2.唱词中有大量的虚词、垫字衬词和民间俗语的使用.民歌小调是黄梅戏词曲的一个特色,这种小调一般都是民间一人随口编出来的,为起到加强语气的作用,往往会在曲牌规定的字数以外再加“衬字”放在句首,句中或者句末起到点缀的作用.比如《母老虎上轿》中提到：哎哟,唉,我的个天哩.以及：老头子唉,你等着我喔.这种演唱即兴加入的衬字使节奏欢快,带入感强.
3.引用很多农家乡野事物.黄梅戏是从吴楚文化孕育出来的,以乡间俗事、村长里短为主导,带有浓厚的乡野风味.比如《牛郎织女》中有词：架上累累悬瓜果,风吹稻海荡金波.这些瓜果和稻海就是劳动人们的生活写照,从唱词中表达出来也是通俗易懂,幽默诙谐又能贴近大众生活产生共鸣.
三、唱词音声是构成黄梅戏地域性音乐价值的基础元素
由于地域多元化, 我国自古就有“ 十里不同音” 的说法.因此,我国音乐文化的主要特征就是拥有非常丰富的地域文化种类,各地域方言的不同才更加创作出优秀的富有地域价值的声乐.所以说创作出与方言有关的音乐才是抓住了音乐的中国特性,对于唱词来说,它代表双重艺术符号,一个是文学方面的,另一个是音乐方面的.唱词音声就是指的唱词的音乐方面,而作为唱词的音乐符号,其又有两个方面.一个是显性方面的,一个是隐性方面的,显性方面的是具有音响美潜质的成分,隐性方面指的是对唱腔具有的隐性影响.
四、唱词音声基本组成部分的音乐性分析
音色、音高、音强是音乐的基本形式要素,而构成唱词音声本体的基本成分是音质、音长、音高和音强.下面分别进行介绍：
1.首先对于唱词音声中的音色来说,它是指音乐的品质特征,是可以将相同音高或者音强的两个声音区分开来的本质属性,对这个词的定义比较难下,一般认为音色的不同主要有三个影响因素：发音体的形状,发音方法和共鸣腔的形状.每种乐器都有独特的质地和演奏方法,因此能够显示不同音色的美,对于嗓音也是一样.
2.唱词音声中字调高低的不同.语言中的字调变化的音乐性是音乐界公认的具有的,而实际上又分为“声调语言”中的字调变化、语气性字调变化和习惯性声调变化.“声调语言”中的字调特点是相似的声调却又有辨义性,比如汉语的“妈”、“马”,它们的相似声调都是［mɑ］,但是这两个不同的字调表示不同的语义.语气性字调变化顾名思义,通俗易懂,对于习惯性字调主要指的是地域性习惯,十里不同音讲的就是地方语气性字调特色.比如朝鲜族人在唱词中奇数句尾常常字往上翘,偶数句字尾往下趋.
所以这几类字调的变化,不仅仅影响唱词声音的变化.还很大程度上影响“唱腔”的构成,所以才有了各种不同地域特具有不同特点的唱腔.
五、黄梅戏唱词的相关音声特点
不整齐的黄梅戏句式包括三到七言不等的长短句,还有整齐的七字句和十字句.花腔小戏多用长短句,而本戏中多是整齐的七字句和十字句.黄梅戏本戏唱词接近诗歌,下面介绍黄梅戏的几个特点.
1.唱词同诗歌一样追求押韵.黄梅戏本戏中一般逢双数句押韵,甚至可以每一句都入韵,如《天仙配》中有这样的句子：斗牛宫中水气滔,峨眉山前道法高,八仙弟子张果老,子牙姜尚保周朝.在这一句唱词中,同是道字韵.
2.旧体诗都有固定的格式,黄梅戏本戏中也是有大体的格式.一般来说,七字句的是二二三式,十字句的是三三四式.为什么是这个形式呢？笔者从个人的角度分析,认为是合乐的要求决定的.因为唱词是要配上音乐演唱的,只有唱词和音乐配合的默契无斜才能给人以朗朗上口的感觉,因此黄梅戏本戏中七字句的只习惯于二二三的句式,而如果将形式改为三二二的句式时,就会在歌唱是发生龃龉的现象,演员也会感觉不好唱,给人以不舒服的感觉.如《天仙配》中有这样的句子：父王/台前/把旨降,命我/下凡/配董郎.不光格式标准,还有突破普通口语语法的现象.
六、结语
总之,对唱词音声的解析有助于对戏曲文化的阐述.就黄梅戏而言,通过对唱词音声的几个特点进行分析之后,有利于实现对其地域文化价值的理解,在我们心中形成一个比较好的理解载体,使大众理解方面不会那么抽象,所以本调的是通过对黄梅戏唱词音声方面的分析,认识到唱词音声对地域性音乐价值的影响,在音乐形态分析方面具有重要意义.
该文结论：本文是一篇大学硕士与黄梅戏本科黄梅戏毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写地域性和唱词和黄梅戏方面论文范文.
参考文献：
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