论文《错误》是谁之错误，本文是有关错误函授毕业论文范文跟《错误》和错误有关开题报告范文.
有一种错误是美丽的,那便是爱的错误.台湾诗人郑愁予的《错误》一诗运用神来之笔,把这“错误”描写得更加销魂,令我们禁不住击节赞赏,这也是这首诗能够令很多读者爱不释手的原因.一个“错误”,令多少人为之魂牵梦绕！
杨牧曾说：“郑愁予是中国的中国诗人.”他善于从中国诗歌的浓厚传统中吸取养分,创作出许多“轻巧清隽,美丽凄哀”的新诗.正如杨牧所言：“用良好的中国文字写作,形象准确,声籁华美,而且是绝对的现代.”其入选多种版本语文教材的《错误》一诗,更被誉为“现代抒情诗的绝唱”.读其诗,大多数读者会对号入座,认为诗是作者曾经打马江南的难忘经历,在心间萦绕而成的魅力之歌.
然而郑愁予本人却说,这首诗写的并不是自己的恋爱经验,它其实是一首闺怨诗.他说,小时候逃难逃到济南,而那个时候他的父亲离开他们已经两三个月了,杳无音信.母亲教给他一首诗,“打起黄莺儿,莫教枝上啼.啼时惊妾梦,不得到辽西.”他很快就记住了,没事的时候他就思索诗的意思,闺怨诗就这样在他的心中留下了深深的烙印.李白的“燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏”；《诗经》里默默等候丈夫和儿子归来的女子,“长安一片月,万户捣衣声.秋风吹不尽,总是玉关情.何日平胡虏,良人罢远征.”这些诗作都深深地打动了他,让他对母亲思念父亲有了共鸣.正是这些对他影响至深的诗作,经过长久的情感酝酿,才有了今天《错误》这首现代版的闺怨诗的绝唱.
闺怨诗在汉族古典诗歌中独树一帜,大致说来,闺怨诗就是写、少女在闺阁中的忧愁和怨恨.这类诗,有的是女人自己写的,有的是男人模拟女人的口吻写的.如陈玉兰的《寄外征衣》“夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫,一行书信千行泪,寒到君边衣到无.”那份炽热的思念,跃然纸上；李白的《春思》“燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帷！”以男子之口,把女子春日思夫之情写得非常动人心魂.而郑愁予的《错误》是这样一首含蓄蕴藉的闺怨诗,但不同的是它渗入了许多现代元素.
郑愁予曾表明：“其中之所以用“我”,并不是说真的是我,而是一种现代诗的技巧,能够在其中蕴含更多的东西,给别人更多的想象空间.这也是一种戏剧性.”
由郑愁予的戏剧性的构思出发,由接受美学观点出发,这首诗的戏剧性的解读也就出现了.关于“错误”的理解,由于角度的不同,也就有了不同的解读.
诗名“错误”的理解,在所有的配套教参几乎都采用,错误在于“我”（过客）的出现打扰了深闺中的女子,让她误以为是心上人归来.理解主旨的重心放在女子的角度,错误的发起者,是“我”,这个匆匆归来的浪子般的过客.长久等待的女子误把“过客”当作“归人”,因而心情由欢快转而变得深深失落,一个独守深闺的女子的孤寂与落寞从笔端跃然纸上.暮春三月,东风和煦,莺歌燕舞,柳絮飘飞,烟雨朦胧的江南水乡一座美丽的小城里,一个女子正在苦苦等待心上人的归来,她的心也宛若小城一样孤寂,没有东风刮过,也没有柳絮轻扬,青石街道冷冷清清,散发着死一样的沉寂,听不到意中人的点点音讯,她意态慵懒,她云鬓不梳,孤寂的心如窗扉掩闭,轻纱般的春帷低垂.恰巧浪迹天涯的“我”打这里走过,突然传来的达达的马蹄声,如一缕春风,吹开了孤寂的门扉,企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜,以为久等的心上人,终于归来,可“我”竟不是她期盼等待的良人,只是打马而过的“过客”而已,为此她再次万分失落,盈盈笑靥也如像夏末的莲花迅速地枯萎凋零.
“如莲花的开落”强调“错误”给她带来的心情变化的整个过程,从而突出诗的主旨,“我打江南走过”,是如何导致了春闺独守的女子那莲花般的容颜的开落.整首诗集中于思妇“听”的层面而不是“望”的层面.可以想象,一个柔弱的女子,在悠悠的岁月中痴痴等待心上人归来,孤独寂寞,容颜逐渐憔悴.离愁恰似醇酒,时间把酒酿得越来越醇烈,哀怨如千丝万缕,剪不断理还乱.当“达达的马蹄”声敲响青石街面,那清脆的马蹄声同样也击打在女子的心上.她凝神谛听,她面红心跳,她可能马上梳洗打扮,莲花般怒放的笑颜煜煜生辉.但是仅仅一瞬间,那渐行渐近的马蹄声又渐行渐远,所有的欢喜都是一场空而已.可以想见,委屈的双行泪滴滴滚落,也是“梦啼妆泪红阑干”了,精致的妆容也如莲花的枯萎败落.“打马”走过的过程,正是莲花开落的过程.而且是这“达达的马蹄”声直接导致了“莲花的开落”.无疑,这时“其实是‘你’知道‘我达达的马蹄是美丽的错误’后,‘容颜’才‘如莲花的开落’”,我的马蹄声是“错误”的导火索,“我”则是“错误”的制造者.
如果把“错误”理解的重心放在男子“我”的角度去审视“错误”的发起者,那么则是“我”单恋着女子,而且当我叩开门扉的那一刻,“我”已经深知女子的内心,知道她的心另有所属,“我”不是她要等待的心上人,女子是“错误”的主动者,且这个错误是双重的：一方面,女子误把“过客”当作心上人归来,误认为是她的“良人”,美丽的马蹄声曾令她欣喜异常,带着她的希望“哒哒”而来,然而最终给予她的却是深深的失落,其望眼欲穿等来的仅是单恋自己的人,只是她的一个“过客”而已,不是自己心心念念等待的“良人”,不仅自己的思念之情未能释怀,又凭添一段新愁.
另一方面,我欣欣然而来,女子对“我”却心扉紧掩,“我”的思恋之苦不但没能缓解,反而倍添一份失恋之痛,这由女子造成的双重的错误,都加诸于“我”的心上,有失落,有痛,但却没有内疚.
但这失落,这痛,并没有让我丧失理智,我明白单相思是不会有结果的,于是我发出一声长叹“我不是归人,是个过客”,无奈却能够坚定地走开.若为前者,诚然,错误在“我”,“我”明知女子盼“我”归来,却又匆匆踏上漂泊之途而去,“我”内疚,但内疚的是“我”未留下来而非不该响起的马蹄声.
其实这个“错误”即便是后者,也有我的主动“错误”,因为“我”不该在女子久盼“归人”时响起马蹄声,去打扰她的思念.也就是说错误在于“我”打江南走过时响起“达达的马蹄”声.根据诗眼“美丽的错误”可见,“美丽的”是马蹄声,“错误”在于“我不是归人,是个过客”,不管是浪子般的“过客”,还是难留心间的“过客”.作者无意否定马蹄声,而加以“美丽’来修饰.因为马蹄声响起前,女子内心已处于封闭、死寂的状态.正是这马蹄声打破了死寂,给女子带来希望,使她焕发片刻的青春活力,以为心上人就要敲响自己的门扉,结果却仍旧堕入深深的失望之中.即使过后仍是漫漫无期的等待,但这马蹄声无疑是美丽的,正是“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,这是无趣生活中泛起的点点生活的趣味.
如果正如诗人自己所言,女子仅仅是诗人为诗歌而虚构的想象,那女子只是一个空泛的表象而已,与“我”毫无关系,只为表达两个擦肩而过的人可能泛起的涟漪,可能引发的美丽的错误,那么这样的错误又该由谁来承担呢？理性告诉我们,当别人无意加之于我们痛苦的时候,我们绝没有理由怪罪别人,抑或去指责别人的欢乐；当别人有可能误会我们的时候,我们也没有理由因噎废食而放弃自己的快乐.“我”不过是偶然与一个女子恰巧在人群里多看了一眼,一眼惊艳,一眼钟情,一眼难忘,但“我”也知道那个女子心有所属,另有所期,另有所待,她把自己的心扉紧紧对我掩闭着,“我”在她的眼里,只不过是匆匆的过客.我心有痛苦,却心无怨尤.
参考文献：
[1]夏元明.郑愁予《错误》的意象和情感[J].语文教学与研究,2006年01期.
[2]王成杰.郑愁予《错误》的多元解读[J].中学语文,2008（30）
[3]杨四平.对经典阅读要有主体意识——谈郑愁予《错误》的可写性[J].名作欣赏2005年第3期
[4]张晓峰.“我不是归人,是过客……”——郑愁予《错误》一诗对中国诗词思妇主题的回应[J].名作欣赏.2001年第2期
陈苏梅,教育硕士,从事语文教学研究,江苏省联合职业技术学院宿迁经贸分院副教授.
概括总结,上文是关于《错误》和错误方面的错误论文题目、论文提纲、错误论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 素备悟诗情素心解诗心《错误》素备心得与教学设计思路略谈 2016 年10 月,我作为黑龙江省高中语文教师代表到成都参加了“第五届全国高中语文教师教学基本功大赛”,在多方的帮助下,我所执教的错误一课喜获“现场授课&rdqu.
2、 《错误》源自童年记忆 我打江南走过那……在季节里的容颜如莲花的开落——错误记您出生于1933年,童年时期正值中国社会风云变幻,那时有什么特殊的经历郑我童年和少年时期的生活非常漂泊,在北京、江苏、湖北.
3、 郭维城和《冰花》杂志 冰花杂志是1929年郭维城（原铁道部部长）和李正文（教育部原副部级干部）……进步青年在东北大学附中读书时创办的宣传普罗文学（即无产阶级文学）的刊物 该刊物受到时任满洲省委书记刘少奇的关注,得到满洲省委.
4、 《资治通鉴》中的治世智慧 浩如烟海的中国历史典籍中,司马光的资治通鉴以其“体例严谨,脉络清晰,网罗宏富,体大思精”著称 作为宰辅和帝师,司马光编纂历史的宗旨绝不止于讲述历史故事,而是为了“资.
5、 《万花筒》为何惊悚到希区柯克都无法拍摄 希区柯克的众多非凡成就中,最出名的要数电影惊魂记了,尤其这一幕,一名男子身着他已故母亲的衣服在一家汽车旅馆的浴室里用刀捅一个全身的女子 1960年此片上映时,观众们都吓傻了 新近发行的纪录片7852讲.
6、 审视战争，印刻人性曹文轩《火印》读解 苏傥君从“野狐峪”宁静的平和中走来,曹文轩雕刻十年,为读者带来新长篇火印1 本书一经出版,便登上了当月畅销书少儿类排行榜第一名,紧接着,又入选和国家新闻出版纪念抗日战争胜利百种.