论文宋词的前世今生与其艺术魅力，本文是关于浅析论文如何怎么撰写与宋词和前世今生和艺术魅力方面毕业论文的格式范文.
摘 要：宋词作为中国文学宝库中一种时代性比较强的文学体裁,如一颗光辉夺目的明珠千年来高悬于历史的长空,是我们传统文化孕育出的宝贵财富.经过悠久的历史积淀,形成了自身独有文学特点和艺术魅力,集形神百态的意境美、曲折幽微的情感美、凝练优雅的语言美于一身,与唐诗在中国传统文学良苑里争奇斗艳、各领.
关键词：宋词 发展 历程 艺术魅力
中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2018）06-0289-01
一、宋词概述
词,原本属于中国古代诗歌的一种,构句比诗更为自由活泼,源于唐代市井民间以演唱为生的乐师们创作或者改编杂曲歌词,也就是曲子词,内容多是描写男女相思爱情,这便是最早的词.词因为其字句长短参差,又称为长短句、诗余小令.每首词都有自己的格式的名称,即“词牌”,依调填词叫“依声”,可以根据长短、音乐性质、节拍、风格、词牌进行多种分类.
宋词从其萌芽到兴衰的全过程中涌现出众多的著名词人,每个词人都通过词这种文学体裁来抒发自己对生命、世界的感受和理解,不仅有睹物怀人的伤感,生不逢时的无奈,异乡羁旅的苦楚,相思难见的心痛,国破民敝的忧愁,慷慨赴死的豪情,还有的缠绵,良辰美景的眷恋,事业功成的喜悦.词人们用他们优雅高尚的品位,绮丽多彩的风韵,深阔幽邃的内涵,让宋词的艺术魅力跃然于纸上,沁人心扉.
二、宋词的发展历程及名人佳作
宋词的繁荣和兴盛是唐、五代词不断发展演变的结果,一脉相承.
1.唐、五代——词的萌芽阶段
据《旧唐书》上所载,词最初是开元年间以后,民间的优伶乐师通过演唱一些词乐相合的曲词来谋求生存而产生的,比真正意义上的文人雅士所做的词还要早.如李白的《菩萨蛮》、《忆秦娥》,张志和的《渔歌子》,刘禹锡的《竹枝词》,白居易的《忆江南》,温庭钧的《梦江南》等等.他们多吸取民歌艺术清新、意挚的优点,让词更具浓郁的生活气息.这些文人雅士们依声填词的逐渐参与,使得到元和年间后,词的正式形态开始萌芽.五代派的韦庄、牛峤等人继承发展了温庭钧的写作风格,《女冠子》、《思帝乡》、《忆江南》等作品皆通过浓辞艳句来描写男欢女爱,脂粉气浓烈.至南唐时涌现出了如冯延巳、李璟、李煜等杰出词人,尤其是南唐后主李煜,作品如《虞美人》、《破阵子》、《浪淘沙》等.李煜通过拓宽词的表现领域,用更为精练自然的语言大大提高了词的表现力,其深沉的艺术境界使词的发展向前迈一大步.
2.北宋初——词题材和风格定局阶段
北宋初期的词基本上承袭了派和南唐的柔婉基调.先后出现了诸多著名词人及其佳作,如范仲淹的《苏幕遮》,晏殊的《浣溪沙》,欧阳修的《诉衷情》、《蝶恋花》,张先的《青门引》,晏几道的《蝶恋花》,柳永的《雨霖铃》、《凤栖梧》等等,众多词人的贡献使得了宋词词风更加疏淡清丽、婉约精致,词在题材和风格上基本进入定局模式.
3.北宋中后期——词的快速发展阶段
这个时期的词人逐渐打破了传统观念的束缚,他们力求变革那种男女欢爱、别恨离愁的狭隘,于是词从内容、表现手法、意境等方面都得到了扩展、丰富和提高.以苏轼为代表的豪放派脱颖而出,《水调歌头》、《念奴娇》、《江城子》等,字里行间洋溢着词人建立功业的强烈愿望和保家卫国的壮志雄心和浪漫主义情怀.苏轼大胆创新,“以诗入词”,把诗的创作手法融入到词的创作中,使词的创作领域大大拓宽,促进了词发展方向产生了历史性的变化.
4.南渡至南宋——词的繁荣没落阶段
这个时期相继出现了如李清照、吕本中、陈与义等代表性词人.尤以李清照最为突出,她的两首《如梦令》、《声声慢》等,以其清新、朴素的词风,完美、细腻的表现手法,更加突出了那种对社会危难的忧思和个人愿望无法实现的苦闷.李清照的词自成一家,对宋词的发展繁荣起着重要作用.南宋前期是词的大繁荣期,代表人物主要有辛弃疾、陆游、杨万里、姜夔等人.最为突出的是辛弃疾,在他的诸多词作中如《菩萨蛮》、《西江月》、《破阵子》等,把词的发展推向顶峰.
南宋后期,宋词无法适应新的发展要求,逐渐失去了赖以生长丰饶土壤,被随之而来新兴文学样式所替代,如元曲、杂剧等.
三、宋词独有的艺术魅力
细品宋词,时而如涓涓细流流淌心底,恬静清纯,淡雅芳永,时而如汹涌波涛激荡灵魂,高昂豪迈,无限.李白在《菩萨蛮》中用“平林漠漠烟如织”的自然之景巧妙的表达了自己仕途失意的忧郁和漂泊他乡的思归之情.张志和《渔歌子》中以“桃花、流水、箬笠、蓑衣”实景描绘出了一幅纵情山水、悠然自得的鱼隐画卷,情境交融.白居易的两首《忆江南》中以江花胜火、江水如蓝、月中寻桂、枕上观潮等形象表达了他厌倦仕途后寄情于江南风景.派的词大多描写的是闺妇情思,男女欢颜,用词细致、浓丽.李煜的《长相思》中“塞雁高飞人未还”,热烈的相思情感,让人无限回味,《破阵子》、《虞美人》、《捣练子》等词中用“垂泪对宫娥”“恰似一江春水向东流”、“数声和月到帘栊”一系列表述感怀泣血诉说着满怀的愁绪和无尽的孤寂,凄凉悲壮,意境幽远.
尤其是豪放派和婉约派,这两派的词人共同把词推向发展巅峰.从苏轼开始,豪放派让词成为抒情言志的工具.《念奴娇》中“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”、“人生如梦,一樽还酹江月”,从历史走入现实,番悟人生如梦.他用壮丽的辞藻开篇,慷慨激昂,荡气奔放,继而进入深沉幽邃的静思,如波涛起伏一样,让读者在动与静中感悟人生.到后来的辛弃疾,他的词作处处洋溢着豪迈与慷慨悲歌,向世人展示着自己收复失地、一雪国耻的爱国抱负,“醉里挑灯看剑”、“倚天万里须长剑”,同时又充满着英雄迟暮、报国无门的无奈和悲伤,“红巾翠袖,揾英雄泪”、“可怜白发生”.李清照是婉约派最具代表性的女词人,是她让婉约派的词风发展到极致.她的词细腻委婉,用语精练清美,顿挫明晰,意境清纯如酒,忧思绵绵,凄婉苍凉.如《南歌子》“凉生枕簟泪痕滋”以秋之凉意来衬托自己内心的孤苦凄凉,《声声慢》中,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”凄清孤寂的情愁表现在每个字上,咋暖还寒,淡酒风急,雁过人去,黄花枯损,梧桐细雨,从环境写到物,细致入微,无不烘托出词人失落无助,空虚憔悴,最后“怎一个愁字了得”,欲语还休,让无尽悲凉催人泪下,生动感人.
宋词这种文学体裁的艺术魅力在经历了千年风雨后依然光彩照人,其在语言、情感、意境方面艺术造诣是中国传统文化中的瑰宝.我们现代人应该不断挖掘宋词的文化与历史价值,用它所折射出的善与美来陶冶情操,启迪心智.
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参考文献：
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