论文谈非典型悬疑电影《暴雪将至》的氛围营造艺术，该文是有关电影大学毕业论文范文与《暴雪将至》和氛围营造艺术和悬疑方面论文范文.
电影的氛围营造艺术,尤其是悬疑类型片的氛围渲染力,是影响作品优劣的重要因素.通常来说,电影的氛围也指电影的环境设计,这包括拍摄布景、故事背景、配乐节奏及色彩搭配等,多维元素的有效配合决定着整部影片的情感基调和人文气质,向来备受影视工作者的重视.近年来的许多商业作品也出现了类似倾向,导演试图用多变的气氛和环境来完成多层次的角色解读,构建拥有本我、自我、超我等多重意识的立体人物,《暴雪将至》无疑是一部将氛围营造艺术发挥到极致的佳片.本文将从叙事和写意两个板块入手,着力分析该片如何在现实空间与想象空间中自由穿梭,将怀旧、悬疑、心理等影片元素完美融汇在故事框架中,并试图探析《暴雪将至》在渲染艺术氛围、表现人物心理、深化精神内涵等方面的创新之举.
一、 叙事环境营造协调的艺术氛围
叙事环境是指片中情节发生时空的构建,具有较强的写实性与伸缩性,其写实性是指叙事环境必须满足剧情的逻辑需要,符合某一时代的社会特征,而伸缩性规定了叙事环境是相对于特定范围而言的,导演通过整合少量的意象,给观众带来如临其境的观感体验.该片在叙事环境的设计上,考虑到了自然环境、社会环境、时代环境等多个层面的因素,最终形成了一个协调的艺术氛围.
(一)雨雪交加的艺术渲染
以“暴雪”为题,似乎已经暗示着酷寒而冷漠的冬天即将来临.事实上,片中只在关键处出现了两次下雪,却在全程都选用了雨景,用单一的天气与时令表现影片复杂深刻的内涵,这种做法无疑是一次极具挑战性的尝试.滂沱大雨与寂寥的荒野、萧瑟的冬天,三者在时空上融为一体,从开篇就奠定了《暴雪将至》压抑的基调.业余“神探”余国伟前往案发现场,踌躇满志地开始自己的调查工作,最后却成了大雨中的推车者——一个略显多余的人,人物普遍台词不多,可见导演强调的是氛围与意境,并将这一切交与环境来完成.
每当余国伟锁定嫌疑人,车内广播都会传来大降温的天气预报,这种重复在片出现了三次,分别与不同的画面搭配在一起,反映出了艺术效果上的细节差别.开头,余国伟在毫无线索的情况下,将一个看热闹的闲人当作嫌疑人,在内心倔强的驱使下将错就错,人们看到的是大雨、枯草、旱桥、泥泞的野地里两辆并排的自行车,“荒野擒凶”的场面颇具荒诞气质,远景与中景的任意切换显得较为随意,似乎在暗示这是一场闹剧.随着照片、歌舞厅、鞋子等线索浮出水面,余国伟已经有了内心的目标,第二次锁定嫌疑人的场景是破旧的厂区与车站,暴雨中泛着明光的铁轨,以及黯淡的天幕,衬托出一种极为压抑的氛围,两人在泥水中厮打,镜头从空中俯拍,雨滴被无限放大,一般坠落在地,这一场景强调了雨的力量,用自然的爆发力象征人物在接近成功时的狂喜与激动.10年后,余国伟刑满释放,从老张留下的报纸上知道了自己伤及无辜的事实,第三次广播随之传来,过去工厂的大烟囱轰然倒塌,曾经灯光球场上的男男女女彻底不再,余国伟也终于承认自己是“多余的人”,此时,10年来将至未至的大雪蓦然来临,深埋了世纪末的回忆.雨、雪、铁,几个简单得不能称之为背景的元素,让这部影片从头到尾都充斥着一种阴冷潮湿的气息,可见,单一的空间结构往往能够为环境设计留出更多的发展余地.
(二)时代潮流的一曲挽歌
该片曾多次明确地点出了故事所发生的年代——1997年,一场世纪末之梦就此展开,乘着香港回归的快车,人们日益开放的思想与破旧小城封闭的环境形成了巨大落差,余国伟、燕子以及每一个普普通通的工人,都在理想与现实的夹缝中生存、挣扎,并渴望着有一天能够完成绝地求生的壮举.
为了联结时代节点与人物身份,导演将当时的历史事件逐步拆分,化为角色的生活场景与日常语言,让观众亲身感受这份独有的年代感.在很多同样以上世纪末作为叙事背景的影片中,总会出现BB机、粤语歌、大哥大、歌舞厅等具有标识意义的符号,如贾樟柯的《山河故人》、韩寒的《乘风破浪》等,更如国产喜剧佳作《夏洛特烦恼》,夏洛穿越到1997年的第一个场景,便是中学校园的广播里放着艾敬的《我的1997》.可见,大时代浪潮下小人物的浮沉,是这些作品统一的主题,余国伟作为一家钢铁厂的保卫科干事,也在世纪末的变轨中面临着个人命运的选择.导演在叙事环境中设计了两条明确主线,一是1997年的工人再就业浪潮；二是余国伟查案追凶的经历,二者相辅相成,随着剧情深入而纠缠得越发紧密.最终,人物的命运转折被打上深刻的时代烙印,余国伟、燕子、老张、小刘,他们纷纷从荧幕上出走,成为现实中血肉鲜活的“人”.
《暴雪将至》的时代与人物贴得很近,甚至形成了一种恍然如梦的错觉,导演并非利用象征符号,而是任由角色自己在环境中发展.在描写钢铁厂裁员的场景中,工人们被抹去了个性,他们都穿着一样的雨衣,骑着一样的自行车,垂下头就分不清彼此,蚂蚁般拥挤的人群紧紧围在大门前,期待大喇叭点到自己的名字,乌云象征着人们心头的阴霾,雨脚如麻更是唤起了忐忑、忧虑与焦灼.未被点名的工人轰然散去,在泥泞中留下一道道看不清的车辙,饱满的情感撞上冰冷的现实,最终凝结成漫天大雪.时代的无奈化为观众心底剪不断理还乱的愁绪.
因此,《暴雪将至》在对空间意象与时间氛围的把控方面颇为出彩,有悬疑紧张的剧情推演,也有时代背景的情怀抒发,历时与共时因素共同被纳入叙事线索之中,为影片的氛围营造发挥了至关重要的作用.
二、 写意环境构建凝重的感情基调
《暴雪将至》可以说是一部“非典型”的悬疑片,它兼具商业电影与小众文艺片的特点,既有惊心动魄的动作戏与推理元素,又有对人物心理活动的深度探索,而不同于大部分商业电影对精神层面内容的忽视.余国伟、燕子、小刘等主要角色在短短100分钟内,完成了自我情感的“井喷”式表达.
(一)心理活动的外在表达
与强调现实性的叙事环境不同,写意环境属于情感艺术范畴,旨在唤起观众的联想,在产生精神感召的基础上,形成特定的心理氛围,与叙事环境配合从而达到虚实相生的理想效果.导演可以提炼出人物某一时刻的矛盾心情,转化为环境设计的外部表达,将观众拉入整体气氛中,任其自由地联想、感知角色的复杂心境.例如,当余国伟胸有成竹地在厂门口蹲守时,四周相当混乱,远方火车的汽笛声、广播里的天气预报、工人下班的自行车铃与耳边呼啸的风雨声,嘈杂的环境与人物此刻的状态两相对应.余国伟既害怕希望落空,又对自己的线索没有把握,却还要强迫自己听信内心的执着,角色的心理活动是抽象的,而环境设计赋予了这份心境一个具象化的外壳,让观众的心理反应恰好能够与之契合,从而塑造出典型环境下的鲜活人物.
这部影片的台词充满了戏谑讽刺意味,处处体现着黑色幽默,小刘并不认同师父的查案方式,调侃余国伟道：“难道犯罪嫌疑人能走出来说‘同志们好,我就是杀人犯,不好意思我来晚了,自罚三杯’吗？”这种充满阿Q精神的自嘲自解,是片中许多角色的共同点.小刘发生意外后,余国伟在去理发店见燕子的途中,看见了工厂无比高大的烟囱,升降机不断运作着,一团团暗红色火焰在炉膛中燃烧,空旷的天上传来阵阵雨声.在火焰的特写镜头中,我们可以清晰地看到火光的跃动,而其他景物几乎都是静默的,让这一场景显得更加沉闷而诡谲,暗红的火又给人以压抑愤怒的感觉,似在暗示着余国伟内心越来越深的执念.
氛围艺术感不仅存在于现实时空,更存在于角色的心理世界中,本片的环境描写将自然景物深化为人物行动的支点,并以此支撑起了角色内心的理想空间.
(二)悬疑类型的情感突破
悬疑片作为一个影视类型由来已久,它分别吸取了动作片与惊悚片的部分特点,并加入独特的推理元素,整合成一个全新的电影类型,我国近年来的悬疑佳作不在少数,例如,同是段奕宏主演的《烈日灼心》.而《暴雪将至》却是一次反类型的突破,与其说是悬疑片,不如说是一部带有悬疑色彩的剧情片.导演用了大量笔墨细致地描写人物心理,几位主人公灵魂深处的挣扎、无奈、渴望被表现得淋漓尽致,人物之间微妙复杂的情感更是超越了一般悬疑片的深度,这方面的成功很大程度上要归功于本片出彩的写意环境设计.这反映在影片所选取的画面色彩以及人物性格色彩方面,强烈的色差带给影片迷离感的同时也在诠释着人物命运的捉摸不定.
“压抑”是贯穿这部影片的关键词,精简的台词、晦暗的色调以及永不停歇的大雨营造出了一个潮湿滞重的环境,在这个阴冷的南方小城中,燕子是唯一的亮色.《暴雪将至》的男主人公余国伟全程穿着黑色服装,或是黑皮夹克,或是黑雨衣,而女主人公燕子总是衣着鲜艳,涂着90年代港星特有的口红,橙色的毛衣,在雨中打着一把天蓝色的伞.她并不像余国伟一心想要走进体制内,而是梦想着去香港开理发店,或是在街角的“小香港”里守住二人的爱情.人人都在这座城市中压抑着情感,燕子的热烈奔放无疑成了异端,更与余国伟形成了鲜明对照,他被最亲近的徒弟欺骗,都只会低声抱怨；被他人欺辱,也只能在口中发出几声低吼；在工友面前说着“宁做鸡头,不当凤尾”,在心中幻想着自己当上劳模.一个如此“轴”、犟、倔的人在压抑的大环境中生活,自然将所有的执着都放在了理想上.因此,余国伟明知是错、明知多余,却依然要一意孤行的动机并不难理解.不同于传统悬疑片对情节的过度处理,《暴雪将至》以“压抑”的情感和沉重的氛围呈现出了另类的悬疑电影特色,这显然是值得肯定的.
尾声中,两鬓星星的余国伟登上了去向未知的路,客车的频频熄火却又似一次命运的嘲弄,上一次他梦想着自己登上劳模领奖台,礼堂的制雪机竟突然失控,而真正的暴雪积蓄了10年才汹涌而下,比雪天更冷漠空洞的是他的双眼.《暴雪将至》的整个故事宛如一场将至未至的雪,氛围随着人物情感的波折逐渐冷却、凝固,再到漫天盖地的喷发,最后“落了片白茫茫大地真干净”的结局更是用了环境设计上的留白手法,让故事终结在一个雪地的空镜头中.
结语
在这部充斥着飞雪、冷雨与铁锈气息的影片中,叙事与写意的环境设计恰好充当了连接故事与精神的重要部分,不仅对影片的氛围渲染进行了艺术化处理,还可以看作影片内涵的延伸,即一种趋于外向化的表达方式.本片可以说是一次反类型的成功尝试,突破了一般悬疑作品的情感深度,在商业包装日益同质化的当下,以氛围的营造作为影片特色的策略的确令人耳目一新.《暴雪将至》对故事背景、情节结构、情感基调、色彩把控等方面的努力都使其上升到了抽象高度,导演不屑于隐喻式的呈现或安插单一的象征符号,而是将影片整体笼罩在一种潮湿冰冷的氛围中,用最直白的方式,叩问灵魂深处的冷暖人生.
汇总：上文是一篇关于经典电影专业范文可作为《暴雪将至》和氛围营造艺术和悬疑方面的大学硕士与本科毕业论文电影论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
1、 从中国传统文化角度分析美国电影《舞出我人生》 【摘要】东方文化和西方文化自成一派,分属不同的体系 然而,从哲学层面分析,东西方文化殊途同归 无论是东方文化还是西方文化,都具有强大的包容性,这也是文化的共性 虽然电影舞出我人生是以西方的视角讲述西方.
2、 当东野圭吾遇到苏有朋，你被电影《嫌疑人X的献身》圈粉了吗 作文君近些年来,国内“悬疑推理”题材电影叫好又叫座的为数不多,票房过3亿的国产推理片更是凤毛麟角 而近期上映的嫌疑人X的献身似乎正在慢慢地打破这个国产悬疑推理题材电影不被看好的.
3、 浅评电影《小城之春》象征意味的时空设计 摘要1948年,导演费穆在那个特殊的环境下为我们奉献了一部至今还被人们津津乐道的经典之作小城之春；2002年,田壮壮导演将这个中国第一部讲究意境的作品再次搬上了大银幕,同样的电影名称,同样的故事情节,.
4、 电影《寻梦环游记》的叙事魅力 【摘 要】寻梦环游记是迪士尼和皮克斯联合出品的动画电影,它打破了皮克斯工作室近几年的颓势,成为了2017年的票房黑马 这样的一部口碑电影作品自然离不开其精彩的叙事技巧 本文通过影片中层层铺设的悬念、冲.
5、 异文化中的黑暗系和童话系以电影《嫌疑人X的献身》为视角 摘 要嫌疑人X的献身是东野圭吾写作生涯中最具重要纪念意义的代表作,该书先后被日韩两国翻拍 但日韩两国的改编在主题思维都有所不同,一定程度上反映了日韩文化的差异 本文将以电影嫌疑人X的献身为视角对日韩.
6、 电影《俐侎阿朵》：新时代的俐侎阿朵的梦想 在梦想开花的新时代里,诗意地聚居在不同地域上的不同民族都在随着时代浪潮不断地向前,在不同的生境、习俗与文化背景中,在中国梦的感召下、国家的大发展下,各民族的梦想也都在发生着变化,各民族也在多样的地域上.