论文唐传奇《聂隐娘》和电影《刺客聂隐娘》对比分析，该文是刺客聂隐娘类论文范文数据库与《刺客聂隐娘》和《聂隐娘》和唐传奇相关论文范文数据库.
摘 要：本文旨在通过对比传奇小说《聂隐娘》和电影《刺客聂隐娘》叙事艺术上的差异,整理电影对文本的接受与转换,探究同一母题在不同时代反映出的价值取向及思想内涵.
关键词：唐传奇；叙事艺术；聂隐娘；故事新编
作者简介：郁秀青（1995-）,女,汉族,山东日照人,山东大学2014级汉语言文学专业在读本科生.
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2017)-18-137-01
文学领域的重写和戏仿源远流长.以远古神话和历史传说为题材而写就的,有鲁迅先生著名的《故事新编》；王小波《青铜时代》也穿越时空,通过隐喻性的故事和场景颠覆了传统的道德神话和政治神话；唐明皇和杨贵妃的传奇经过《长恨歌》、《梧桐雨》、《长生殿》等不同形式的演绎而经久不衰.经典文学作品有着永恒的艺术魅力,不仅是文学领域百转千回的咏叹,其他艺术领域如舞蹈、绘画、音乐,甚至电影作为“第七艺术”也纷纷从经典文学作品中汲取灵感.
电影可以说是用影像创作的视觉戏剧,它文学有着密不可分的联系.电影来源于剧本,而剧本本身就是一种文学形式.但是电影与文学毕竟又是两种截然不同的艺术形式,即使讲述的故事出自同一个的母题,却能够以不同的手段表现出不同的艺术效果.例如侯孝贤的电影《刺客聂隐娘》,脱胎于唐代裴铏的传奇小说《聂隐娘》,但是两者无论在人物塑造、故事情节、主题表达和艺术效果上给观众和读者的直观感受截然不同,可以说是跨学科的“故事新编”.
一、《聂隐娘》与唐传奇
“唐传奇”是按照文学理论标准界定的唐代小说作品.这里的“小说”与今天文学理论的“小说”内涵也不一样.唐代的“小说”概念来源于班固的《汉书艺文志》：小说即史料笔记,记录琐闻逸事来补正史之缺,为了与正史中的传记区分,成为杂传记,或志怪体、传奇体.传奇属于文字游戏,唐人对此没有专门称呼,宋代所编《太平广记》将其列入“杂传奇”类,后人借用唐代裴铏专集《传奇》之名,指代唐人的此类作品,欧阳修言“《传奇》‘多记神仙恢谲之事’”.
唐传奇的出现“标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段”.唐传奇大多集中于情、侠、怪三个主题.大部分唐传奇的作者是以传、记名篇的方式和史家笔法来记载奇闻逸事,但是不免有些时候作者融入自己的想法夸大其词杜撰情节人物,有意识地进行文学创作,并不一定完全如实记载作者的所见所闻.
二、“刺客”与“游侠”
早在先秦的散文中就涉及到刺客和游侠的形象,但是司马迁的《史记》之中的“刺客列传”和“游侠列传”完成了对刺客游侠形象的美学化、典型化的文学加工.
关于“刺客”与“游侠”的区别,笔者是这样理解的.刺客针对某个目标人物实施谋杀或的,往往因金钱而听命于雇主或者为报答恩情为成为杀人工具.而游侠贯穿复仇、报恩、仗义的思想,除了尚武、杀人之外,受到重然诺、仗义疏财、存亡生死、扶危济困等道德标准的束缚,往往轻生重义、救人于急难中.刺客是纯粹的工具,而游侠在*系统的约束下,更具有精神上的崇高性.
那么文本中聂隐娘的形象与电影《刺客聂隐娘》中的聂隐娘形象,谁是“游侠”,谁是“刺客”呢？从文本来看,写了聂隐娘的一生经历,对于聂隐娘一生的评价来说,可谓是“豪侠”；而电影《刺客聂隐娘》突出了聂隐娘行刺魏博藩主一事,对于行刺这一件事来讲,即为“刺客”.当然电影中一个重要的历程,是聂隐娘从“刺客”向“侠客”的转变,这一转变,表现在对田季安的不杀.
三、文本与电影的叙事艺术比较
在叙事艺术中,故事情节、人物塑造、主题传达,这三个因素是密切相关并且不可分割的.
（一）人物塑造
与小说相比,电影增加了大量的人物,如魏博节度使田季安、田季安的叔叔田兴、田季安的夫人田元氏、宠妾瑚姬、嘉诚公主、嘉信公主等；同时也删减了一些人物,如空空儿、陈许节度使刘昌裔、刘昌裔长子刘纵等.人物的身份内涵也发生了一些变化：文本中掳走聂隐娘的尼姑到电影成道姑,并且有着嘉信公主的二重身份；魏帅被具体为魏博节度使田季安；文本中的刺客精精儿在电影中有着另一重身份,即田元氏；文本中的磨镜少年是聂隐娘自主选择的夫婿,而在电影中没有明确点出这种关系,只是最后磨镜少年和采药老者同聂隐娘飘然远去.
（二）情节构造
唐传奇中,人物的很多行为虽然符合“奇”的特征,但缺乏逻辑性和生活真实.了藏于头颅、骑黑白纸驴、化为蠛蠓藏在刘悟的肚子里,二十年容貌未变……这些离奇的情节是唐传奇的特点之一.
电影结合当时的历史史料,更加写实.将魏帅锁定为田季安,并且虚构了隐娘家族与田季安家族的姻亲关系,建构了盘根错节的人物关系网络.加入现实情节诸如政治联姻、正侧室争斗、权位继承、青梅竹马式的爱情、巫术纸人、刺杀活动等,在这些新的情节编排下,聂隐娘由一个“怪人”变为世俗中的一员.当然这也使得电影成为了一个全新的故事.
（三）主题表达
唐传奇《聂隐娘》主要表现了聂隐娘神秘与传奇的一生.是爱情观自由大胆、主动选择明主,知恩图报的浪漫主义精神的、有着热度的、洒脱自由的刺客故事.而电影 《刺客聂隐娘》 中,孤独与苦闷是主旋律,“一个人没有同类”.
最后,在艺术手法上,文本借鉴了史传文学的叙事艺术,叙事功能较强,注重纪实性与传奇性,并且借用剑侠和道教元素获得一种浪漫主义的效果.电影采用留白的手法,注重人物的心理刻画,突出矛盾与人物内心的纠结,有着浓厚的现代主义气息.
参考文献：
[1]袁行霈.中国文学史?第2卷[M].北京:高度教育出版社,2005.
[2]〔宋〕李昉等.《太平广记》第四册194卷[M].北京:中华书局出版社,1961.
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参考文献：
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