论文写意手法在皮艺创作中的应用，本文是创作有关硕士毕业论文范文与写意手法和创作和应用类参考文献格式范文.
笔者经过二十多年皮艺创作和研究,无论从平面、浮雕到雕塑的创作还是对各种技法和研究,认为写意手法对皮艺创作来说最能表现材料的美和作品形式美,更认为作品是艺术家对生活观察和表现的载体,同时也是表达思想情感的重要手段.只有不断继承传统,吸取各类艺术精华才能有所创新,才能创作出具有审美价值的作品.
一、皮艺的历史与发展
皮艺是一个艺术品种,如同国画、油画、版画,雕塑等.因在艺术作品创作中所运用的材料技法不同,形成不一样的艺术样式.如国画运用宣纸、毛笔和墨等.油画运用画布油彩和油画笔等；版画运用木板、石版、钢版、刻刀等；雕塑运用泥、木、金属、石等材料和雕塑刀等.而皮艺则运用皮革、刻刀、颜料等来创作作品.
皮艺由于创作形成的多样性,运用画、刻、塑、编等手法,因此呈现出多样性,从平面到立体,从色彩到肌理,具有丰富的造型形式和内涵,既有原始味又有现代感.
皮艺的历史渊源流长,可以追溯到游牧民族,逐水草而居时期,西方文艺复兴时期的皮雕工艺则已融入绘画的装饰,且因皮革具有坚固,柔软,可塑性,易着色等特质,更具有各式的制作技法,如：雕刻、蜡染、绘染、浮雕、纹染、型染、革镶嵌等.最早皮艺是由欧洲传到美洲,直到第二次世界大战后,才引进到日本.而台湾的皮雕工艺是50年代,不论是材料,使用工具等从日本引进,由于当时台湾经济起飞,生活品质提高和审美需求,带动皮雕技艺的发展.经过漫长的演变,随着工具、材料、技法和创作理念的变化和艺术家不断创新与变革,我的皮艺创作已从纯工艺品和民间艺术品中走出来,吸取营养并且综合运用,用“写意”的手法来进行创作,使作品从形式到内容日趋完美.皮艺是较宽泛的名称,实际是皮刻、皮雕、皮塑、皮画的简称.因运用了“写意”的手法和吸取了各类艺术技法,尤其是中国民间皮影和内蒙皮艺的表现手法,使皮艺大放异彩,在艺术领域里开辟了新的境界,形成了新的艺术形式.
二、皮艺“写意”创作手法的应用
“写意”一词就艺术而言,指不过分追求和拘泥于对形象的摹写,而是以赋予有限形象更深广的寓意为宗旨,“写意”与“工笔”、“工整严谨”、“写实”相对应.如绘画和雕塑的“写意”讲究“意过于形”,不求工细,通过追求神似以达到形神兼备的目的,注重表现神态和抒发作者的意趣和精神.
在二十多年皮艺的创作和探索过程中,力图汲取中外各类艺术语言,尤其是中国传统艺术中的技法和观念,并创造性地加以综合运用,使作品的造型形式、技法与物质肌理完美地结合起来,体现时代感.
对于“写意”创作手法值得深入研究,因为它的内涵是广泛的,无论是从形式上、材料上、色彩上还是文化意义上,以及民俗风情、人文精神、历史传统、现代流派等,我们都可以运用写意的创作手法和追求创新理念来探索、传承与创新.
皮艺的“写意”手法可以从材料、技法、形式与艺术性的关系来进行创作与研究.
三、“写意”的综合表现技法
皮艺的表现技法丰富多样.它吸取了中外各类艺术表现技法的长处,结合本身材料与造型艺术特点来进行写意创作.如吸取绘画的绘染,纤维艺术的编织,版画的刻印以及皮影艺术、内蒙古的皮艺,民间彩塑、编织、漆艺工艺等.下面通过十种基本技法来进行论述.绘画法：在创作皮艺时绘画法是基本的方法,用处多而广.用油画、丙烯或皮革颜料,用笔绘染所需要的图形和色彩,可以在平面一张皮上,也可以在预先制作好的浮雕,立体的雕塑作品上进行绘制,一般用写意的笔法有时也用抽象变形的手法来达到写意的效果.
浮雕法：浮雕法较常用,浮雕法类似壁画中的浮雕、竹雕、木雕、石雕效果,使平面空间产生一种有厚度、有凹凸感的半立体的感觉.创作出有浮雕感的作品,有二种表现技法：一种是在一张皮上描好图案后用海绵沾湿,在皮革上用线笔仔细画出需要的线条,用旋转刀刻画图案,然后用印花工具,在皮革上刻划、敲击、推拉、挤压等来创作出各种深浅等感觉的效果,使设计好的纹样图案,在皮革表层雕琢出凹凸层次和纹饰的艺术作品；另一种是用数张大小不同形状的皮革进行刻、画、塑、叠加、拼贴等手法完成,使作品有厚薄层次感的写意浮雕效果.
折叠法：皮革具有可塑性,在创作时用一张皮革通过弯曲或反复折曲、折叠形成凹凸效果或用数张皮革进行折曲、折叠,也可用一张皮与另一张皮穿插叠压,疏密安排形成有层次、有凹凸感的作品,在光线的照射下,更显立体变幻莫测.这种手法在视觉和触觉上带来丰富的艺术效果.
堆积法：堆积法是触觉肌理的制作中经常用到的手法之一,根据构思作品时需要,用多张皮革进行同一材料反复堆,层层叠加,或皮革与其它材料进行有变化的堆积来形成有对比的肌理感,对视觉心理产生冲击,而且有体量感、层次丰富感,为表达主题内容服务.
拼贴法：拼贴法,用各种形状和材料在画面中拼贴集成.拼贴法可将剪纸技术和贴画技术巧妙给合起来,可充分利用各种形状、颜色、肌理的皮革进行构思,用取舍、剪裁,最后拼贴的技法,突出表现不同纹样、颜色、肌理,皮革巧妙地拼贴结合使作品达到写意艺术表现的效果.
镶嵌法：镶嵌是一种材料与另一种材料的组合形式,其最大的效果是对比的视觉差异.镶嵌可以有色泽上的考虑、材质上的考虑、造型上的考虑.镶嵌可以将同一质感的大小皮质材料并置形成各种装饰效果,也可将同材质不同颜色的皮质材料镶嵌起来,增加画面色调、色彩的效果.也可将不同质感和肌理的材质进行镶嵌.如皮质与透明的材质进行镶嵌；皮质和木质进行镶嵌；皮质和金属进行镶嵌；皮质与贵重材料进行镶嵌,多种材质进行互相镶嵌会创作出意想不到的效果.
雕刻和镂空：雕刻和镂空是用不同形状的金属刀具,在皮质上进行刻划图案,类似木刻板画,而镂空技法只用刻刀在皮上进行镂空,也可用不同形状的金属冲刀,将皮垫在胶木板上用锤子锤冲刀,让冲刀在皮上冲出镂空的图案,这种技法可吸取民间的剪纸和中国皮影的效果.由于平面皮革出现空洞会有一种通透的图案.当展示时加入灯光照射,形成光与影变换无穷的效果.
编织法：编织法是吸取纤维艺术和民间竹编、藤编的技法.先将平面大块的皮革进行裁剪成条状或线状,然后根据构思需要进行手工编和织,或将条状的皮革互相穿插.粗细形状的不同和不同编织的手法,会出现丰富的视觉和触觉效果,让作品既有原始又有现代感.
适形造型法：是指在适应载体形态特征制约的基础上去再造新形态.适型,体现出艺术家对客观存在中的某种条件限制,做出符合现实的灵活反应.而适形造型,则体现为艺术家在对客观条件限制的充分认识基础上,发挥主观能动性,在特定条件的限制中,依据现有条件去再造出符合功能,体现目的的新形态.所以适形造型手法的运用,是以实现主观追求的效果为目的,去再造符合客观条件的作品.适形造型的方法,可最大限度地充分利用原材料的形态特征和体量空间的客观条件,去再造更加理想化的作品.形状由圆形、方形等有规则和无规则任意形,皮革形状整张或半张牛、猪的皮革,或是在大张的基础进行裁剪需要的形,另外一种是边角料不规则的形.适形造型法,往往根据不规则、不同大小的皮革进行创作.适合这种已有形进行构思创作,题材可根据不规则皮革给你的启发想象.可人物、可动物也可植物花卉题材进行创作,更有写意性和趣味性.如外形类似鱼,可根据皮革外形来塑造鱼的形象,可画、可塑、可雕,以及色彩肌理的考虑来创作出各种形象的皮艺作品.
雕塑法：雕塑法是吸取中外木雕、石雕、泥塑、陶艺、民间彩塑、布艺等技法.雕塑法完成的作品四周可观赏.传统写实雕塑是有一定的体量,而现代抽象雕塑只占有一定的空间,雕塑法主要有二种塑造方法.第一种是有框架支撑基本立体的形后（这种框架或木质或金属作为依托,要求便于皮革材料着附上或固定.）再用皮革安装或制作在框架上,创作出有框架依托的雕塑,有时框架与皮革有机结合起来形成有对比、变化的效果；第二种是纯用皮革立体塑造,方法一般用较厚的牛皮先打湿,让皮软化,软化后再塑出需要的造型固定.待皮革干燥后就有硬质效果,或用固化剂进行定型,最后再在最初的作品上进行刻、画等处理,创造材料单纯、造型特别的艺术效果.这两种雕塑形式如再加上其它材料的参与作品将会更丰富、更有体量感和震憾力.对原材料的独特发现和依据原材料特征,因势利导的独特创意、再造,可使其成为有创新意义的艺术作品.
四、结语
皮艺既是古老的传统艺术,也是新的创意艺术形式,随着时代的发展和文化艺术的多元,给皮艺艺术带来更多的可能.艺术贵在创新,只有将写意皮艺经过不断创作和创新.它才能逐步被人们接受和健康发展,才能创造出不负于这个时代的好作品,才能满足人们不断提高的审美需求.
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参考文献：
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