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在浩瀚的松花石大家族中,有一种十分独特、神秘罕见的珍贵石种,既美丽漂亮又人见人爱,这便是松花水草锈皮砚石.
松花水草锈皮砚石,也有模树石、草花石、水草石等称谓.石上纹路像自然中生长的各类植物,这些纹路其实是大自然的产物,也是天赐的宝贵资源.
亿万年的地壳运动,石头在风吹雨打以及压力的作用下产生裂缝,又经流水冲刷,在水流的作用下一些填充物将石头的裂缝填满,并在一定压力、动力的影响下以矿物质特有的结晶方式化为石头的一部分.这些纹路如窗花一样千变万化,美轮美奂,曼妙无穷,水草石就此诞生.
在我的雕刻生涯中,所遇到巴林石的水草纹路色彩丰富、变化无穷,但产量稀少,十分珍贵,而松花石中的锈皮水草,不仅水草的花样多,锈皮的色彩也变化万千,让人难以想象,丝毫不比巴林石逊色,且产量丰富,堪称天赐的雕砚资源,然而能够有效利用它制成高端艺术品的艺术家却是凤毛麟角.
在前无古人遗作作为参考的条件下,我只能凭借自己多年的绘画雕刻基本功和丰富的知识积累,另辟蹊径.以诗、书、画、印入手,同巧色薄意和微雕相结合,再融入其他艺术的技法,如玉雕的磨砂手法、国画线描的醒笔技巧与丝毛的手段以及白刀等多种艺术处理手段,经过反复精心制作处理,严肃认真地设计和雕刻每一块独一无二的天赐材料.
雕刻一件作品,首先需要做的是审石,在审石过程中,如何将石材本身的质地和纹路进行最合理的应用是关键.一个好的艺术家,应该能发现石材中所蕴藏的最为隐秘的艺术创意点,从一个点入手,将整块石头上各个部分的纹路联系起来,最终组合成一幅精美和谐的图案.审石,审的是石材的色彩及其分布、纹路、质地等,根据一块石材的以上特征对其进行精心设计,几经异稿,最终选出最佳之构思,之后才能一气呵成.这样经几天的精雕细琢,一幅完美而举世无双的佳作就这样诞生了.
下面,就以我所制作的几件作品来介绍一些在实践中积累出来的设计雕刻经验.一般来说,好的松花水草锈皮砚石具有色彩鲜艳、色彩界线清晰等特点,适合进行分区域的设计和雕刻.
一块石材上通常具有色彩鲜艳的部分和色彩不鲜艳的部分,大多数艺术家会在石材色彩鲜艳的部分进行雕刻,以突出这一部分.如作品《狼》就运用了这样的设计思路,这块石材色彩鲜艳的部分集中在,棕、黄、黑三色皆具.我将这一部分绘制雕刻成三匹相依而立的野狼,同时运用工笔画丝毛的技法,细细刻画狼身上的毛发.背景留给石材淡淡的底色,引出空旷之感,刻画出一幅“狼行原野”的精美图案.
有些石材,其色彩鲜艳的部分并没集中在一起,而是分为多块区域,这就要求艺术家要妥善进行安排,将这些区域合理分配,让它们彼此照应.如作品《秋声赋》所用的石材,其色彩鲜艳的部分分别位于石材的左上和中下,我因势利导,在这两部分雕刻了两只活泼灵动的松鼠,并用树丛的枝叶将这两部分巧妙地连接起来,这样一幅“松鼠相戏”图就诞生了.两只松鼠彼此相顾,游戏于灌木树丛之间,给整幅画面带入了一股动感和生气.
有时,分布于石材上的色彩并不是色块而是色带,如作品《猎豹》所用的这块石材,上面的彩色纹路有两条,一宽一窄,最上面还有形似远山的深色色块.于是我在较宽的色带上雕刻了两只相依而卧的猎豹,借用色带本身的淡和黑色的斑点描绘猎豹的身体可谓恰到好处,色带的其余部分自然而然地化作猎豹栖息的草地.而那一条较窄的色带,则成为了与猎豹隔砚池向往的巍巍远山和片片密林,画面由远而近的层次感便这样表现出来.
在我的另一件作品《非洲象》中,我将这种手法反其道而用之,以色彩鲜艳的部分作为衬景——一篇苍茫的草原,而作为主角的大象,则与石材本身浅色的背景融为一体,这样的反用是一时灵感突发之作,却也不失为一种可供借鉴的独特的设计思路.
每件作品都是夜以继日的思虑和琢磨的结果,每件作品的离开我都十分伤心.因为它们太可人了,让人难舍.我希望它们能向世人展示松花水草锈皮砚石的美丽和中华雕刻艺术的博大精深,为我们文化的传承和发展贡献一份力量.
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参考文献：
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