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鸳鸯蝴蝶派作家兼出版商平襟亚引用刘半农的一段话：“我不懂何以民国以来,小说家爱以鸳鸯蝴蝶作为笔名.自从陈蝶仙开了头,就有许瘦蝶、朱鸳雏、闻野鹤、周瘦鹃、严独鹤、秦瘦鸥、网蛛生、张秋虫等人继之,总在禽鸟昆虫中打滚,大概也是一时的风尚所趋吧？”作为极具个性色彩的符码,笔名无意中透露了作品的深层文化语义,昭示了作者的性情和气质.正如鲁迅所说：“一个作者自取的别名,自然可以窥见他的思想.”
周瘦鹃谱名周国贤,鸳蝴派“五虎将”之一.在《杜鹃枝上杜鹃啼》一文中,他自谓和杜鹃最有缘,“有一天,偶然看到一部清代词人黄韵珊的《帝女花传奇》,那第一折楔子的《满江红》词末一句是“鹃啼瘦”三字,于是给自己取了个笔名‘瘦鹃’.”
除了瘦鹃之外,另有笔名情海归槎客、泣红、侠尘、兰庵、怀兰等,几乎都与紫罗兰有关.好友郑逸梅在《周瘦鹃为什么喜爱紫罗兰》一文中说：“瘦鹃生平,对于紫罗兰花,有一重影事,所以他的名,就叫做紫罗兰.他个人所办的小杂志,就叫做《紫兰花片》.他的案头,常常供着紫兰花,晨夕灌溉,都是亲自执役,甚至连得他写字的墨水,也用紫罗兰的颜色,他与紫罗兰的情感,可想而知了.”
张恨水原名张心远,为什么取名“恨水”呢？他这样解释：“本来在垦殖学校作诗的时候,我用了个奇怪的笔名,叫‘愁花恨水生’.后来我读李后主的词,有‘自是人生长恨水长东’之句,我就断章取义,只用了‘恨水’两个字.当年在汉口小报上写稿子,就是这样署名的.我的本名,反而因此湮没了.直到现在,许多人对我的笔名,有种种的猜测,尤其是根据《红楼梦》,女人是水做的一说,揣测的最多,其实满不是那回事.”新月派掌门徐志摩,原名徐章垿,留学英伦时易名志摩.他的笔名很多,其中以“云中鹤”最为人所乐道,出自《原别传》：“邴君所谓云中白鹤,非鹑鷃之网所能罗矣.”取其自由自在、逍遥容与之意,确是合乎他纵情任性的心灵状态.
冰心在创作小说处女作《两个家庭》时,首次用了“冰心”的笔名.自此冰心之名不胫而走,本名谢婉莹反倒鲜为人知.据她回忆：“当时我不愿同学们知道文章是我写的,而‘冰心’笔画既简单好写,又与我的本名谢婉莹的‘莹’字含义‘光洁、透明’相符.”梁实秋评价道：“我从《繁星》与《春水》里认识的冰心女士,是一位冰冷到零度以下的诗人.”
“雨巷诗人”戴望舒,笔名有梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等.“望舒”二字,见于屈原《离骚》：“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属.”是神话传说中为月亮驾车的女神,美丽而纯洁,温柔而多情,后来成为月亮的代称.在历代诗人笔下,月亮常常被视为爱情的象征.从风格意义上说,既曰望舒,则或多或少暗示了其诗歌的美学基调.
诗人郑愁予原名郑文韬,幼时父亲投身抗战,随母亲转徙内地各处,在避难途中,目睹颠沛流离.其诗作大多以旅人为抒情主人公,他的现代诗充满了古典韵味,一如他的笔名取辛弃疾“江晚正愁予,山深闻鹧鸪”句意,隐隐然透出几分迷离和婉约.
言情小说作家琼瑶,原名陈喆,琼瑶二字取自《诗经·卫风·木瓜》：“投我以木桃,报之以琼瑶”.琼瑶者,美玉也,讲述的是男女互赠信物,借以表示爱慕之意,确然无疑是一首爱情诗.既以琼瑶为名,似乎一开始便定下了言情小说的路向.
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