论文永不落地卡尔维诺《树上的男爵》读后感，本文是关于读后感相关论文如何怎么撰写与卡尔维诺和《树上的男爵》和落地类专升本论文范文.
开卷语录
日子一长,柯希莫便逐渐体会出这些友情和敬重,而且经过了反复的体验,但是在最初的日子里这些情感就在他身上滋生了,仿佛是天生的本性.他的天地已经变了,这是一个由架在空中的细长而弯曲的桥,由粗糙树皮上的结节、瘤子和皱褶,由透过或疏或密的树叶挡起的帷幕而变幻着深浅的绿色阳光组成的世界,微风一吹,树叶的柄就抖动不已,而当树干摇摆时整棵树的叶子就像一方纱巾飘动起来.而我们的世界呢,是平贴在地面上的,我们看到的是比例失调的形象,我们当然不理解他在那上面的感受.夜里他倾听着树木如何用它的细胞在树干里记下代表岁月的年轮,树霉如何在北风中扩大斑点,在窝里熟睡的小鸟瑟缩着将脑袋钻进最暖和的翅膀下的羽毛里,毛毛虫蠕动,伯劳鸟腹中的蛋孕育成功.有的时候,原野静悄悄,耳膛内只有细微的响动,一声粗号,一声尖叫,一阵野草迅疾瑟瑟声,一阵流水淙淙响,一阵踏在泥土和石子上的蹄声,而蝉呜声高出一切之上.响声一个接一个消失,听觉不断辨别出新的声音,就像那拆着一团毛线的手指,感觉到每根毛线变得越来越细,细得几乎感触不到了.同时青蛙一直在呜唱,作为一种背景并不影响其它声音的传播,如同太阳光不因星星的不断闪烁而起变化.相反,每当风吹起或吹过,每一种声音都会起变化并成为新的声音,留在耳膛内最深处的只有隐隐约约的呼啸声或低吟声,那是大海.
（节选自《树上的男爵》,纪大伟译,时报出版社）
第一次见到作家卡尔维诺的名字,是在一篇罗列“文学败类”的文章上.但凡“文学败类”,不外乎是无视糟糕至极的家境,义无反顾地将灵魂奉献给文学女神；抑或有对职业严肃高贵的父母,而自己非要奔跑在文学这条对成为社会栋梁全无助益的道路上.前者譬如马尔克斯,后者譬如卡尔维诺.
卡尔维诺的父母都是热带植物学家.大概文学面对自然科学时总会有些底气不足,“我的家庭中只有科学研究是受尊重的.我是败类,是家里唯一从事文学的人.”他少年时梦想成为戏剧家,念大学时不得已选了农艺系,最终从文学院毕业.而卡尔维诺也不像其他作家那样对植物一笔带过,他总要认认真真地写上学名,恨不得连拉丁文名一起写上,也不知是对父母职业的讽刺还是致敬.
合上《树上的男爵》的书页后,我开始想象作者的构思过程.他的头脑里出现了一个形象：一个攀爬在一棵树上的少年.他爬,会发生什么呢？是不断地攀爬然后走进另一个世界,还是在攀爬中遇见奇妙的人？他爬,然后习得新技能,每天在枝干纵横交错的树木间跳来跳去,在属于家族的森林中漫游,甚至拒绝下地,在树上度过一生.这应该是一个人从人际关系、社会、政治中逃离的故事吗？不,那未免太过肤浅.他不该是个厌世者.事实上．人们将因他的机敏、热忱和组织能力而敬爱他.他将投身于那个时代的运动,用他的权力和威信,全面积极地参与生活.但他会笃信：只有先与人疏离,才能真正与他们在一起.于是他在生命的每时每刻都顽固地坚持这种古怪的离群索居.他叫柯希莫.
为了让主角长期生活在树上有个相对合理的解释,他得有一群并不恶毒,却专横而不近人情的亲戚,上树就成为青春期的倔强反抗.他还得有一个理解他的家人,为他提供外界讯息和生活必需品,于是稳重又通情达理的弟弟承担了这个角色,即本书的叙述者.而在那片植物繁茂的故事发生之地,树木随着剧情需要可以遍布整个翁布罗萨,甚至一直长到码头上的树木,大大拓宽了柯希莫的生存空间.
他会遇见一群被流放到树上的旧贵族.他们看似亲密无间,实则不过是被命运驱赶到同一条路上.等到贵族们的人生有了拐弯的可能,他们便急不可耐地回归大地.唯有柯希莫,出于诗人和探险家的志趣,当不存在任何外部理由时他仍然留在树上.如同《海上钢琴师》中的1900,宁愿与船一同被毁灭也决不上岸.
全书的结尾在我眼里也是相当高明的.柯希莫在垂垂老矣之年,倚在树顶,用与年轻时别无二致的矫健身手拽住了一只路过的热气球,在朋友们的惊呼声中离开了他们的视线,在气球着陆前消失了.这是他的墓志铭——生活在树上一始终热爱大地一最后升入天空.作者并没有暗示柯希莫有生之年还有开始新生活的可能性,但也许是因为他近乎传奇的一生带给我的幻想,我无端地回忆起《基督山伯爵》的尾声：主人公与爱人驾船远航,只余天际一朵白浪,可他的朋友并不为分别感到遗憾.因为正如伯爵说过的那样,人生最重要的,不过是“等待”和“希望”！
指导老师周梅
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参考文献：
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