论文宋代绘画赏析，该文是绘画赏析方面有关毕业论文模板范文与绘画赏析和绘画类研究生毕业论文范文.
在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画.而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画.
宋人山水画小品是中国绘画史上的重要形式,它对后世小幅山水画产生了深远影响.当我们今天欣赏这些作品时心中仍然会荡漾出各种轻柔优美的愉快感受.
《万壑松风图轴》 纵200 1厘米横77 6厘米北宋巨然现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲.以全景高远式构图,体现出水深林密的意境.
《读碑窠石图》绢本水墨纵126.3厘米横104.9厘米北宋李成日本大阪市立美术馆藏
此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑.从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关.
《溪山行旅图》绢本设色纵206.3厘米横103.4厘米北宋范宽台北故宫博物院藏
范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”.在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚.
《春山瑞松圈》宋米芾轴纸本设色纵35厘米横44厘米台北故宫博物院藏
米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳（今湖北襄樊）,世称“米襄阳”.其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格.
《早春图》绢本水墨纵158.3厘米横108.6厘米北宋郭熙台北故宫博物院藏
此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化.在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明.画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层.不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸.
《万壑松风图》绢本双拼纵188.7厘米横139.8厘米宋李唐
此画构图满实,有一种威压的力量欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极.
《秋窗读书图》纨扇绢本设色宋刘松年
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图.画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣.
《西湖图卷>纵26.7厘米横85厘米宋李嵩上海博物馆藏
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品.工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了.
《寒江独钓图》绢本水墨纵26.7厘米横50.6厘米宋马远日本国立博物馆藏《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘.四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白.然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地.
《仙山楼阁图》绢本设色纵26厘米横27厘米宋佚名辽宁省博物馆藏
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤.清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品.《石渠宝芨》著录.
《华灯侍宴图》 绢本浅设色纵125.6厘米横46.7厘米宋代马远台北故宫博物院藏
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗.这首长诗描写晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情景的.整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象.
《雪滩双鹭图》 绢本浅设色纵60厘米横38厘米宋马远
画面以雪景为背景,值得注意的是,整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机.
《梧竹溪堂图》 绢本设色纵23厘米横26厘米宋夏圭北京故宫博物院藏
图中描绘山居景色.在极其逼仄的尺幅间,画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬,反映了极为丰富的物象与艺术内涵.
《临流赋琴图》纸本设色宋夏圭北京故宫博物院藏
夏圭在进行山水画创作时,善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色,用类似焦点*的平远法布局,大面积的使用空白,极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约,形成空旷秀雅而又空灵的神韵.
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参考文献：
1、 宋代山水画对日本绘画的影响 摘要宋代山水画在技法和理论层面都已相当完备 “以形写神”“天人合一”,以及禅宗美学在宋代获得了空前的发展 宋代绘画及美学思想传入日本后,对日本画风产生了.
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