论文宋代绘画赏析花鸟卷，该文是有关绘画赏析毕业论文格式范文跟绘画和花鸟和赏析方面毕业论文格式范文.
北京王世炎
宋代是中国工笔花鸟画发展的历史高峰,在宋人“夺造化而移精神”的精湛技法背后,展现给世人的精神世界更为丰厚.
春秋战国以来,特别是老庄书成后,道家哲学成为文人士大夫思想修养的重要源泉,道家“天人合一”的宇宙观和认识论,更是文人士大夫个人人生修养的终极目标和修心方法.而道家哲学中的虚静美学思想也“润物细无声”地滋养着中国古典文艺的精神,是故刘勰在（（文心雕龙神思》中说：“陶钧文思,贵在虚静,疏渝五藏,澡雪精神.”
而宋人花鸟虽然在形式上依然重写实,但在精神层面,“虚静美”作为一种审美标准就已经被确立下来,并成为指导花鸟画创作的不二法门,也是我们体悟宋人花鸟画虚静空灵之美的重要门径.
《白蔷薇图页》 宋马远绢本设色纵26 2厘米横25 8厘米
白蔷薇花开硕大,枝叶繁茂,显得光彩夺目.画家以细笔勾出花形,用晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽、活泼,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌.
《杏花图》宋赵昌绢本设色纵25.2厘米横27.3厘米台北故宫博物馆藏
此图绘一枝杏花,繁花盛开.画家用极写实的手法,将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿,刻画得栩栩如生,勾线精细,以粉白染瓣,富有层次.杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵.
《碧桃图页》宋纨扇页绢本设色纵24.8厘米横27厘米
盛开的碧桃红白相映,虽然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意.整幅画面赋色淡雅,自然生动,体现了宋代册页画小中见大的风貌.
《出水芙蓉图页》宋纨扇页绢本设色纵23.8厘米横25厘米
一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,布局、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美.
《白头丛竹图页》宋纨扇页绢本设色纵25.4厘米横28.9厘米
小竹数竿,清翠嫩绿,两只白头鹎栖于枝头,一只低头梳理羽毛,一只遥视前方.竹用双钩填彩画法,笔墨缜密严谨,色调沉着.山雀用淡彩层层晕染,再以尖毫细笔绘出绒羽,刻画准确,富有毛绒的质感.
《花篮图页》南宋李嵩绢本设色纵19.1厘米26.5厘米
竹篮编织精巧,里面放满了各色鲜花,有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等,小小的花篮折射出繁花似锦的大自然一一美丽、多样、蓬勃、朝气,让人看了之后感到十分亲切,画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上.
《海棠蛱蝶图页》宋绢本设色纵25厘米横24.5厘米
阳春三月,蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间,画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间,通过描绘有形的花叶,成功地渲染出了无形的醉人春风,和隽永的春意宋代花鸟.这类作品所绘形象逼真,笔法活跃构图疏密得体,给人以清新活泼之感极富生活情趣.
《榴枝黄鸟图页》 宋绢本设色纵24.6厘米横25.4厘米
深秋时节,石榴露出累累的果实.石榴叶由绿变黄,或枯萎,或被虫蛀蚀,体现出秋日的萧瑟.一只肥硕的黄鹂衔着小虫于榴枝上,显得悠哉悠哉.黄鹂鸟的羽毛经淡赭、晕染后,再用白线勾描,片片羽毛一丝不苟,近于“没骨”.
《芙蓉锦鸡图》宋绢本设色纵81.5厘米横53.6厘米现藏北京故宫博物院
全图设色艳丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头微微下垂,枝上立一五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,比较生动地描写了锦鸡的动态.五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材,但如此构图便不同于一般装饰,而充满了活趣.
《梅竹双雀图页》宋绢本设色纵26厘米横26.5厘米
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝,清丽冷艳.两只鸲鹆于枝头,翘首顾盼.鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,近似“没骨”法.梅花用和淡钩填,层次丰富.竹叶用双钩法勾勒轮廓,随后染以花青、汁绿、赭石等色.
《寒雀图图卷》宋崔白绢本设色从23.5厘米横101.4厘米
作品描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象.作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀,已经憩息安眠,处于静态；右侧二雀,乍来迟到,处于动态；而中间四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体.
《梅竹双雀图页》宋绢本设色纵26厘米横26.5厘米
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝,清丽冷艳.两只鸲鹆于枝头,翘首顾盼.鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,近似“没骨”法.梅花用和淡钩填,层次丰富.竹叶用双钩法勾勒轮廓,随后染以花青、汁绿、赭石等色.
《寒雀图图卷》宋崔白绢本设色从23.5厘米横101.4厘米
作品描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象.作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀,已经憩息安眠,处于静态；右侧二雀,乍来迟到,处于动态；而中间四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体.
《秋柳双鸦图页》 宋梁楷纨扇页绢本设色纵24.7厘米横25.7厘米
以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图大胆,以奇致胜.大片空白处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘.初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动.
《红寥水禽图》 宋徐崇矩纨扇绢本设色纵25.1厘米横26.8厘米
徐崇矩是徐熙的孙子.《宣和画谱》云：“画克有祖之风格.熙画花竹禽鱼,蝉蝶蔬菜之类,极夺造化之妙.一时从学者,莫能窥其藩也.崇矩兄弟,遂能不坠所学.作仕女益工,曲眉丰脸,盖写花蝶之余思.”此图状水禽栖于枝上,双目凝注于水里的游虾之态,最为俊逸可喜.
《群鱼戏藻图页》 宋纨扇页绢本设色24.5c厘米25.5厘米
小鱼欢快地游戏于荇藻之间.鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流畅；黑脊与白肚之间过渡自然,口、眼、鳍、尾刻画立体逼真.鱼的游向各异,远近分明,荇藻轻灵富于动感,构图生动活泼,是宋入画鱼的名作.
《疏荷沙鸟图页》宋绢本设色纵25厘米横25.6厘米
残败的荷叶暗示了秋日荷塘的一角,一枝枯瘦的莲蓬横出画面,鹊钨栖止于莲梗上,侧首注视着上方的一只小蜂.鹊钨与莲蓬巧妙地平衡了莲梗的两端,而鹊钨目向小蜂的视线,则带动了观者的视线落于画面上方,这种布局使画面显得既稳定又生动.
《水仙图页》 宋纨扇页绢本设色纵24.6厘米横26厘米
水仙花开,娇嫩可人,叶片清瘦赢弱,飘逸潇洒,四展却不零乱,将画面有序地分割成五个部分,处于中心偏上位置,夺人视线,又不致于沉闷、单调.花瓣以尖细之笔勾勒轮廓,再染,用橘黄点染.设色淡雅清逸,给人以香远益清的舒适感受.
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参考文献：
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