论文《春江花月夜》艺术探赏，本文是艺术类有关论文写作参考范文和《春江花月夜》和艺术和春江花月夜类论文写作参考范文.
杨春艳
内容摘 要：张若虚《春江花月夜》是一首广为传颂的诗作精品,近代学者闻一多更是誉之为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”.本文采用细读法,从音韵、构篇、意象三方面发掘出该诗具有平仄交错、音声相和的和谐音韵,多视角、双重时空镶嵌的精巧构篇及凝炼丰富的类型化意象.
关键词：《春江花月夜》 音声相和 双重时空 类型化意象
《春江花月夜》千百年来无数读者为之动容,被其倾倒.其作者张若虚,存诗仅２首,凭借此诗跻身唐代优秀诗人序列,堪称“孤篇横绝,竟为大家”.近代,著名学者闻一多先生更是誉之为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）.现当代,依托该诗改编创作的国画、乐曲亦层出不穷.
《春江花月夜》属旧体乐府,诗人突破窠臼,拟题而作.开篇围绕春、江、花、月、夜诸物象,勾画出一幅富于生机、空灵幽美的月夜图景；继而望月问月,融入诗人情韵哲思,明月千里寄相思,推想月夜中多少相思离情；最后回归眼前,月亮西沉天之将明,一切归于静谧.全诗给予了读者丰富的情感体验和无尽的遐思怀想.本文试着抽丝剥茧,理清该诗表达技巧,试图探寻其经久不衰广为传颂的内在.
一、音韵和谐——平仄交错、音声相和
诗、歌同源,诗是案头化的歌,歌是唱出来的诗.中国古典诗歌一贯追求韵律规整,诗歌发展到南朝齐梁间沈约提出“四声八病”说,继而于唐代形成格律诗,确立了包括平仄、押韵在内的一套严密的韵律规范.张若虚《春江花月夜》成诗于初唐,处于格律诗草创定型期.用韵方面,与格律诗规则有相通之处.
全诗三十六句,四句一转韵,共换九韵.每韵韵脚依次如下：平、生、明（平声庚韵）,甸、霰、见（仄声霰韵）,沉、轮、人（平声真韵）,已、似、水（仄声纸韵）,悠、愁、楼（平声尤韵）,徊、台、来（平声灰韵）,闻、君、纹（平声文韵）,花、家、斜（平声麻韵）,雾、路、树（仄声遇韵）.[1]某种程度上,该诗可看作由九首七绝连缀而成.
1.平仄交错,高低起伏,吟诵之,悦耳动听.前四韵平仄交错,中四韵全为平声,末一韵仄声收尾.通篇平仄相间,交错频率前密后疏,仿佛一首小提琴曲,舒缓悠扬.
2.音声相和,音韵节奏与意义层进同步.前四句拟题写景,由远及近,有俯看,有抬首,视角多变换,音韵有起伏,充分展现出春、江、花、月、夜的静谧景致.中四句由月亮联想到人世间的离情别绪,聚焦于“明月楼”之思妇,其相思是一贯地柔弱、隐忍、和缓,音韵上一律用舒缓的平声.末尾处,月亮西沉,帷幕将合,发出最后的诘问,情绪小幅激荡,选用仄声收尾.
二、构篇精巧——双重时空、多视角
《春江花月夜》是一首优美的长篇抒情诗,布局构篇十分精巧,呈双重时空镶嵌模式.
1.外时空层次——涵盖诗篇的前半部分和末尾处.暮春望日,“我”于江畔的所见所想.“皎皎空中孤月轮”可断定时间为农历十五或十六月圆之夜.开篇“海上明月共潮生”,明月初升冒出水平线,结尾处“斜月沉沉”、“落月摇情”,月亮西沉入江树.根据月相规律,满月之时,月亮与太阳出没时间相对,此起彼伏.由此可推测出“我”漫步江畔的具体时段,应是傍晚至下半夜间的四五时辰.因何独步江畔呢？或许有愁绪,或许为月夜美景所召唤,或许……我们不得而知.诗人依次呈现江、月、花之情态.花是春的主角,月是夜的精灵.花与月,暗含春与夜.春、江、花、月、夜,诗题所含五象齐全了.其实,五象之外,还应有人——“我”.毕竟一切都是“我”之所见.
“春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.”信步远眺,摹写出江与月的情状.一轮圆月跃出水面,清冷的月光播撒向江面,月光与水波交织,绵延无际.“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.”驻足俯首,看到了朦胧月光中脚下并不明朗的团团花垫,感受到来自江面飘忽弥散的轻柔水汽,推想出沙汀上净无泥的茫茫白沙.多温柔的月,多静谧的夜,多迷人的景.
“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月,江月何年初照人.”抬头望天,明月高悬,吸引了“我”所有的目光.此时寂寥无人,笼罩四野与吾对视的就是这一轮圆月.“我”看着她,她照着“我”.多么奇妙的相遇,多么神奇的瞬间！这相遇,这瞬间,是“我”与她独有的吗？是宇宙洪荒中的第一次吗？显然不是.那么,月与人美妙的初次相遇究竟发生何时,又落在了何人之身呢？“人生代代无穷已,江月年年只相似.不知江月待何人,但见长江送流水.”不去想,不必问,答案已淹没于时间的长河中.古已有之,将来亦会反复呈现.没有第一,也无所谓唯一,唯有轮回.此处极富禅意.高悬的圆月真是在等待谁吗？没有.长江之水不舍昼夜地奔腾流淌,为的是奔向某个目的地吗？不是.月亮也好,流水也罢,都似拈花微笑,都是独我地冷眼旁观着人世间反复上演的离情别绪、悲欢离合.
“斜月沉沉藏海雾,碣石*无限路.不知乘月几人归,落月摇情满江树.”月亮西沉,天快亮了.“我”所牵挂的“明月楼”、“扁舟子”,再会！“嗟余听鼓应官去”,被这月夜勾起的所有飘忽的思绪和柔情都须暂时收起.一切戛然而止,给人无尽遐思.
2.内时空层次——夜半时分,“明月楼”里思妇的活动和怀想.这全是“我”发挥想象,推想出来的时空和画面.
“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.”“明月楼”中思妇孤单影只,夜不能寐,对镜枯坐,月亮透过窗子洒在铜镜上,映照出无绪的面庞.“长安一片月,万户捣衣声.”思妇索性起身卷帘出户,往水边浆洗衣裳,月光亦紧随其身.坐也随,走也追,挥之不去.月圆人不圆,月光撩拨、刺痛着思妇.“此时相望不相闻,愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.”既然挥之不去,索性与月相量.希望能在月亮的光照下,让鱼雁作信使,为其传达相思之情.只可惜鱼雁受助,愿景落空.“昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家.江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.”浆洗衣裳,凝眸流水,忆起了昨夜梦境,梦里落花.落花有意,流水无情,怕伊变心.春暮花落,美人迟暮,怕吾老去.思念的人儿啊,何时才能重回吾身旁.没有答案,唯有流水落花,唯有月沉西天.
3.多视角.诗的前半部采用第一人称限制视角[2],通过“我”的视角,摹写江畔所见所想.描绘真切,给人以身临其境之感.诗的后半部分主要运用第三人称限制视角,以“明月楼”之思妇口吻,传达出月圆人缺的无奈与惆怅.通过思妇的自我呈现,有动作有细节,令人感同身受,备受感染.诗歌中间衔接及末尾处,选用第三人称非限制视角,以全知全能口吻,追问感叹人世间普遍的困顿和惆怅,仿佛一位智者传达宇宙真谛,提升了诗歌思辨意蕴.
三、类型化意象——凝炼、深广
中国是诗歌的国度,在诗歌源远流长的传承中,形成了一系列类型化意象,甚至意象原型.这些类型化意象承载着深厚的文化内涵和集体情感,具有典型性和象征性,足够以一当十.诗歌中融入类型化意象,往往事半功倍,能使诗歌既凝炼又深广.该诗采用了诸多类型化意象,下面分三类予以辨析.
1.借代型——扁舟子、明月楼、青枫浦、碣石、*.扁舟子,用所乘坐之舟借代游子.“明月照高楼,流光正徘徊.上有愁思妇,悲叹有余哀.”（曹植《七哀诗》）明月楼,用所居之阁楼借代思妇.“泛舟漂泊”和“独守高楼”的典型特征,显然比具体的某男某女更具普遍性和代表性.“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心.”（《楚辞·招魂》）“送美人兮南浦.”（《九歌·河伯》）青枫浦,代指离别之地.“东临碣石,以观沧海.”（曹操《观沧海》）碣石代指北方,*代指南方.碣石、*,一南一北,天各一方.上述人名、地名皆非确指,都为类型化名称,使诗歌表达更形象,内涵更普遍.
2.语带双关——鸿雁、鱼龙.“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.”鸿雁、鱼龙既是实体的空中飞舞之大雁、水中跳跃之鱼儿,又是具有功性客体,能作信使的鱼、雁.“鸿雁传书”、“鱼传尺素”.作为传信的使者,鸿雁飞不出月光,鱼龙跃不出水波,相思无法传达.
3.最核心的类型化意象——满月.月亮是此诗的核心意象,也是中国诗人千百年来吟咏之对象.意蕴一,月光幽静之美.月球不发光,不发热,完全反射日光.月光清冷,素有“冷月”、“清辉”之称.月色清冷、静谧,给夜以沉静、温柔.“海上生明月”、“海上明月共潮生”,月出水面.诗的开篇描绘了月光笼罩下江流涌动、花石静伫、人月共享的静谧幽美画卷.意蕴二,月亮永恒之在.“人生代代无穷已,江月年年只相似.”人事更迭,一代代,一年年.月亮却永远的东升西落,圆了又缺.“不知江月待何人,但见长江送流水.”月亮并不等待谁,只是独我地运行,不为人事纷扰所左右,静静地高悬中天.“波心荡,冷月无声”中有过类似的感叹.“星星还是那个星星,月亮还是那个月亮”中有过同样的吟唱.意蕴三,圆月离情之哀.“举头望明月”,“天涯共此时”,“千里共婵娟”.“小时不识月,呼作白玉盘”,十五的满月犹如圆盘.然而月圆人缺,使人不由心生相思.
上述三方面正好契合闻一多先生倡导的“三美”原则,即音乐美——音韵和谐,建筑美——构篇精巧,绘画美——类型化意象,诗歌形象越发凝炼深广.
参考文献
[1]俞平伯等撰写.唐诗鉴赏辞典.上海：上海辞书出版社,2004.
[2]童庆炳主编.文学理论教程.北京：高等教育出版社,2002.
（作者介绍：杨春艳,湖北财税职业学院公共课部讲师.研究方向：中国古代文学）
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参考文献：
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