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昔日梨园有“三只老虎”和“三只小虎”.这“六只名虎”,独树一帜,各创一派,饮誉海内外.
“三只老虎”,指“国剧宗师”谭鑫培后的三位属虎的老生名家.一位是京剧“老生前三鼎甲”之一余三胜之孙余叔岩；一位是清末名丑高四保(高士杰)之子高庆奎；另一位是蒙古的王公后裔、由票友下海的言菊朋.他们均于1890年生于北京,距今一百余年了.
“三只小虎”,是继前辈小生程继光(即老生鼻祖程长庚之孙)后的三位属虎的小生名家.一位是清末名旦姜丽云之子姜妙香；一位是著名昆曲唱家俞粟庐之子俞振飞；一位是名老生叶春善之子叶盛兰.他们誉称“小生三杰”,虽非生于同年,一位比一位少一轮,也均属虎.
余、言、高均宗谭,后都根据各自的条件,创造了自己的流派.
余叔岩,曾用艺名“小小余三胜”.他的嗓音虽欠洪亮,略带沙音,但清醇甜润别有韵味,唱腔字正腔圆,苍劲挺拔,而又婉转,唱功细腻,功架优美,文武兼备,昆乱不挡,创立了影响深远的“余派”,是当时老生行当中的顶峰,弟子有杨宝忠、李少春、孟少冬、陈少霖等.
言菊朋,自幼喜爱戏曲,原为菊坛之友,故取此艺名.他注重音律和四声调值,讲究以字求腔,因而他的唱腔和念白,力求不倒字飘音,字准句清,其唱腔特点是含蓄优美,婉转跌宕,精工细腻,韵味醇厚,情真意切,耐人寻味.十分考究的“言派”,善于表达人物的愁苦怨之情,但不易掌握,正如其长子言少朋所说“言派是个穷派”,因此弟子不多,长子少朋、长孙兴朋继承其业,入室弟子张少楼,私淑李家载,再传弟子毕英琦、任德川等.长子少朋、长媳少楼均工言派老生.次子小朋、次媳王晓棠均由京剧演员转为电影演员.长女慧珠工青衣、花旦,是梅(兰芳)派最佳传人,嫁俞振飞.次女慧兰工评剧,嫁“四小名旦”之陈永玲.
高庆奎,外号“高杂拌”.他嗓音高亮甜脆,音域很宽,特点是腔调质朴、酣畅遒劲,唱来响遏行云,亢奋刚烈,善于抒发激昂、悲壮的感情.他的戏路较宽,能演老生、武生、红生、花脸和老旦等不同行当角色,故称“高杂拌”.他表演细腻,讲究身段,其眼神的运用尤有特色,创立了“高派”.其二弟高联奎,原唱老生,后专为其兄操琴.弟子有：李盛藻、白家林、李和曾、王斌芬、李宗义等；再传弟子卒宝达、吴平等.他有五子二女.长子读书,未业戏剧；次子盛麟工杨(小楼)武生；三子世泰工文武丑；四子,世寿工武老生；五子韵笙工武生.
这“三只老虎”曾与年轻的马连良被称为“四大须生”.但四十年代初期这“三只老虎”就先后谢世作古,马连良这位承前启后的老生又与谭富英、杨宝森、奚啸伯被称为后(或新)“四大须生”.
“三只小虎”中之姜妙香,原名姜汶,字慧波.他幼从谢双寿学青衣,后拜冯惠林、陆杏林学小生.他在小生的唱腔艺术上,有较多的发展创造,他的行腔挺拔、婉转,新颖动听,他的嗓音甜润,唱念皆讲求声韵和吐字方法.他偏重于文,擅演赵宠、王金龙、胡亥、穆居易、曹植等角色,世称“姜派”.他为人谦虚诚笃,传艺毫不保留,故又有“姜圣人”之称.他和京剧大师梅兰芳同台合作四十余年.子姜少香.弟子有江世玉、刘雪涛、徐和才等.
俞振飞与叶盛兰均师承小生前辈程继先,根据各自的条件创立了“俞派”和“叶派”.
俞振飞,天赋佳嗓,大小嗓运用自如,注重“字、音、气、节”,唱念的声情,表演的气度,以及动作的幅度,节奏上处处注意到人物的身份和性格.他偏重于昆曲,“书卷气”浓烈,素有活“太白”之称,其弟子有黄正勤、姚玉成、蔡正红、岳美缇等.
叶盛兰扮相英俊,气度大方,表演细腻,文武昆乱不挡.他嗓音宽亮,刚柔兼备,唱腔华丽、饱满、遒劲,高则刚健峻峭,低则婉转萦回,跌宕起伏,收放自如,并讲究因戏谱腔.他偏重于武,有活“公瑾”之美称.他对当代京剧小生的表演风格有较大的影响,小生组班挑大梁首当其冲,是菊坛第一人.其长子叶蓬,工杨派老生,艺名叶伯英；次子叶强,继承父业工叶门小生,故取艺名叶少兰；女叶凤珠.弟子张春孝、张岚方,再传弟子张景涛、江其虎等.
俞振飞的一生也是几度沧桑,甘苦备尝.俞五十四岁丧妻.五十九岁又与离婚不久的一代名伶言慧珠结婚,不到五年,言又在“”开始时自杀.七十八岁又和关正明离婚之妻室李蔷华结婚.用俞老在《玉堂春》“会审”中的话说：““实实的可惨！”
总之,这“六只名虎”传人很多,影响甚大,他们的弟子与传人,于今仍活跃在人民的舞台上.当年这名噪一时的“六只名虎”,人们不会忘记他们对京剧发展所做出的贡献.
（插图：佚名）
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参考文献：
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