论文略谈舞台布景装置，本文是有关舞台论文范本与布景和略谈和舞台类毕业论文的格式范文.
蔡天蕾
舞台布景是舞台美术的主体,它标志着一部戏的时代特征、地域特征、风格特征.贯穿全剧的直观的舞台布景,直接关系到一台戏美不美,好看不好看.大幕一拉开,首先映入观众眼帘的是布景,这是观众对一台戏的“第一印象”——凡事“第一印象至关重要.而随着剧情的推进,布景给观众的印象会越来越深.布景是一部戏内在精神的视觉体现,同时是演员演戏的物质依托,它直接关系到演员的上下场,演员演戏时行住坐卧的空间和支撑点,以及道具的置放与使用；布景同时还直接关系到导演的舞台调度.另外,布景与服装、化妆、灯光有着整体性的内在联系.总之,无论在艺术层面上还是在技术层面,舞台布景堪称是一台戏中的“重头戏”.
要充分发挥布景的艺术审美作用和实际演出作用,不仅需要舞台美术设计师匠心独运,技艺超群,也需要布景制作技师和装置技师们技术过硬,经验丰富.二者通力合作,才能把布景完美地呈现在舞台上.如果说布景设计首先是艺术的,那么布景装置则首先是技术的.
作为一名优秀的舞台技师,要搞好舞台布景装置工作,首先要全面熟悉剧场和舞台,因为布景是装置在特定形制的剧场和特定形制的舞台上的.犹如做服装要量体裁衣,布景装置要根据剧场和舞台形制因地制宜,因势利导.专业性剧场有多种样式,通常有圆形剧场、马蹄形剧场、矩形剧场、扇形剧场,还有现代比较流行的多功能剧场.这些剧场形制不同,但都包括后台、舞台、观众席.
剧场里的舞台,一般由台面、台身、台仓三部分组成.台面是舞台的核心部分,是呈现戏剧场面的表演区.台面上的假台口是框定舞台画面的镜框,台面的宽度和深度制约着布景平面的大小.台身包括云幕至吊架的舞台顶部空间,以及左侧台和右侧台.侧台既是演员演出上下场之间的候场之处,又是存放待用景物或车台推拉景物的空间.吊架可以将景片和幕布吊至上部,以补侧台狭窄之不足.置于台板下面的台仓,用来安装机械设备,控制转台和升降台.
除了个别始终一个台景的戏,大部分戏的布景要根据不同场次,不断地快速换景,保障演出节奏流畅和观众的审美期待.在演出过程中快速而准确地换景,是舞台布景装置实际操作的重大课题,对顺利地完美演出具有重要的实际意义.根据舞台换景实践,换景的技术方法主要如下：
利用舞台设备：用转台、升降台、车台、移动台板等机械装置快速换景；利用台身吊杆,用吊杆吊装景片换景,这是常用的换景方法；利用景片套装,大中小景片套装在一起,大的置后固定,变换中小景片；利用活页景片,将景片上下安上轴固定在上下框架上,使景片单片转动,或两面涂色创造特殊光色效果；利用框架景片,用固定的框架变换框内景片,是很好的科学方法；利用台口框架,以假台口为基础架构,台口形象基本不变,主要变换台口内景片；利用兼用景片,以一堂景片为基础,改变局部景物位置,以变换时空,此法节省景片但比较费事；巧用舞台幕布,作为不断变换的象征性景物,多用于戏曲或其他写意性戏剧；利用几何平台,变换积木式平台,多用于多场景戏剧的外景转换；利用光色效果,将多场景景片用一套灰色景片变换位置或结构,投以不同光色予以映现,以变换环境；利用灯光投影,这是近代最流行的变景方法,这种方法彻底改变了传统布景的景片结构,其先进的工艺方法,使变景快捷省事.
以上基本换景方法,是从演出实践中总结出的宝贵经验,其中包含着舞美设计师和布景装置技师的心血和智慧.这些宝贵方法,要结合具体剧场,具体舞台,具体剧目,创造性地灵活运用.
舞台布景装置,是一门技术性很强的默默无闻的辛苦工作.关于这方面的舞台技术工作,还没有形成一整套完备的操作规程,更没有形成系统的理论,主要依靠相关技术人员在实践中积累经验,不断提高实际操作能力和装置技术水平.
责任编辑刘红
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参考文献：
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