论文侦探、游荡者和提线木偶评弋舟的《刘晓东》，该文是侦探类有关本科论文范文与刘晓东和提线木偶和游荡者有关专升本论文范文.
特邀主持：李壮
[ 主持人语] 文学表现的是自我与世界的彼此碰撞、相互感知的过程,某种意义上看,所谓文学的历史,也正是这种碰撞、感知在形式和方式上的演变史.如果说“”后三十余年“新时期文学”的核心,是自我面对世界时的全面苏醒（从宏大话语的遮蔽下重新拾取欢乐、恐惧、悲伤、屈辱等人性本能情感,以及吃、说、看、跑、饥饿、疼痛等日常身体经验）,那么近年来许多青年作家所做的,则关乎自我在世界中的重新定位：个体情感与身体经验,该如何在资本时代+ 城市空间的全新时空背景中得到展示和安置.这是一代人进行自我建构的艰难尝试,源自一种具有普遍意义的时代焦虑,背后是他们——也是我们——精神成人的漫长旅程.
70 后小说家弋舟的《刘晓东》便与此有关.从这部三篇同名主人公中篇小说构成的系列作品之中,丛治辰读出了一种类似侦探小说的“寻找模式”.他敏锐地指出,“通过揭露别人的秘密,城市的秘密”,主人公最终的目的是触碰“自己的秘密”；这类小说真正的主角,不是受害者、谋杀者甚至叙事意义上的主人公本身,而是“现代都市与现代生活”,以及人物“内在精神的时代指认”.同时,丛治辰也表达了自己的不满：弋舟对情节人物的操控欲过于强烈,反而阻碍了作者对时代展开更宽阔的理解——毕竟借用了侦探小说外衣的纯文学小说,还是不同于真正的类型文学.
丛治辰自《刘晓东》系列出发,拓展到劳伦斯? 布洛克的侦探小说和波德莱尔笔下的巴黎,进而探讨了当下小说写作触碰城市背景下个体精神秘密的方法与可能.本文思路新颖、理论视野宽阔,虽围绕一组作品展开,但也具有观照方式层面的普适性：例如田耳、阿乙等人的某些作品,是否也能以此种视角加以解读？
[ 作者简介] 丛治辰,1983 年生于山东威海,中国作协会员,中国现代文学馆客座研究员,北京作协合同制作家；主要从事中国现当代文学与文化研究、城市研究、当代文学批评; 在国内外期刊报纸发表研究论文及文学评论百余篇；曾获教育部博士研究生学术新人奖、第十届《上海文学》理论奖、第二届“紫金·人民文学之星”评论佳作奖.
在阅读弋舟的《刘晓东》时,我总是想起劳伦斯? 布洛克笔下那个没有执照的马修? 斯卡德.当然,刘晓东并非,而是知识分子、教授、画家；在这部小说集收录的三篇小说中,他毫无传奇色彩可言,是一个庸常到可以将自己藏到人群当中的中年男性.然而,马修? 斯卡德不也是如此？这位前纽约刑警在一次误伤无辜的执法意外后辞去警职,并拒绝一切行为,包括纳税.他让自己隐匿在纽约的八百万人口当中,紧紧攥着唯有自己能够理解的巨大创伤.作为,马修的职责是在纽约城里穿梭游荡,去发掘那些像他自己一样隐藏起来的秘密.刘晓东也是一样,在三篇小说中以不同面目不约而同地游走、寻找和发掘：《等深》中,帮助茉莉寻找离家出走,计划向这个时代的不堪欲念慨然复仇行凶的儿子；《而黑夜已至》中,被徐果利用去讨回一个多年前亏欠的公道,然后去寻找故事的真正版本；《所有路的尽头》中,鬼使神差地苦苦追寻邢志平自杀的秘密,最终揭开的却是整整一代人的精神痛楚.在马修? 斯卡德的故事中,不论案件多么离奇复杂,真正的主角仍然是马修? 斯卡德,通过揭露别人的秘密、城市的秘密,马修? 斯卡德总是让读者一次次眼看就要触碰到他自己的秘密,却又及时而冷漠地将其重新包裹起来.刘晓东同样如此,他的那些寻找之旅甚至并非因为受人所托,而更多的是主动甚至是迫不及待地投身谜局之中.那或许只是因为他知道,他所追索的每一个答案与真相,其实最终都与自己有关.如此一来,我们便能明白,为什么弋舟的这些小说其实并没有多么复杂的情节,但是刘晓东的那些独语与犹疑,他不经意间捕捉到的景色与细节,却让小说显得那么坚实、充盈和丰富.弋舟和布洛克一样,并不关心外在的机巧,而更关注那个被遮蔽但不能被抹去的人群中的黑暗核心.这就是为什么,我会在二者当中感觉到同样的情绪：孤独、挫败感、对于这个世界总是不得其门而入.
关于侦探小说,我们当然记得本雅明在谈及波德莱尔与第二帝国时代的巴黎时那些论述.他告诉我们,侦探小说之所以可能与必要,乃是因为现代城市生活与生俱来的动荡与危险.“即便是巴黎最著名的人物,其私交与巴黎人口相比也是微不足道的.”那些冷漠的面孔,那些擦肩而过的人们,那些彼此无关的封闭心灵,是罪恶与秘密最好的温床与藏身之所,而侦探们也同样在其中潜伏跟踪.某种意义而言,侦探与罪犯们一样,都是这个病态的现代社会的畸形儿.巨大而瞬息万变的城市,将每一个人网罗其中,抹去所有的来龙去脉和个性差异,一切信念和记忆都被稀释在人群潮汐之间,一切叫喊都因为太多喧哗而成为永恒沉默的一部分.最终,人们要么机械地沉沦在荒凉空洞的城市深处；要么以和犯罪在沉默中挣扎着发声；再或者,怀着千疮百孔的执念,在刺探别人秘密的同时,不断逼近又不断逃离对自我的认知.因此,马修和刘晓东将永远在城市当中游荡,因为他们想要寻找的永远找不到.他们的痛苦并非具体的个人的痛苦,而是城市本身固有的、不可摆脱的现代之殇.于是我们能够理解,为什么每一个马修? 斯卡德的故事背后,都矗立着一座幽灵般的庞大的纽约城.事实上,不仅那些受害者与谋杀者并非故事的主角,马修? 斯卡德也并非故事的主角,真正的主角是纽约,或者说是纽约所象喻的那个抽象的现代都市与现代生活.于是,我们同样能够理解,为什么刘晓东置身其中的“兰城”,似乎那么具体,又总是那么模糊.弋舟并不需要为刘晓东提供外在的地方志坐标,他要做的是为刘晓东提供内在精神的时代指认.我们也因此将弋舟认定为内向性和具有精神诉求的那类作家.
在论及侦探小说现代性本质的同时,本雅明也指出了这一文学亚类型在文体上的独特之处,他说：“侦探小说的趣味在于它的逻辑结构……”这意味着,较之其余同行,侦探小说作者对于作品的把控力要强得多.他们必须对小说当中每个人物的历史与动机都了如指掌,对每个情节与悬念都精心安排,文字在他们的摆布之下更像是一个周密棋局中的棋子,而非油画画布上一缕微妙的光,或者交响乐行将结束时的一声喟叹.这使得侦探小说天然具有某种有趣的内在矛盾：一方面,侦探们在城市空间中如此自由地行动；另一方面,他们像提线木偶一样,所有行动都被牢牢掌控着.因此,侦探们可不会像托尔斯泰的安娜? 卡列尼娜那样,自己生长成一个作者始料未及的人物,以小说中神奇的虚拟生命,抵达作者的智慧原本不曾触及的地方.侦探们在城市与文字间的所有行动,都依赖于作者的意图：事实上,本雅明所说的那个混迹人群窥探秘密的侦探形象和小说家多么相像,这二者根本是同一个形象.同样强大的控制力我们也将在弋舟和《刘晓东》之间看到.弋舟显然是一位极富控制欲的小说家,在他的小说中随处可见着意打磨的痕迹.有些打磨让文本精致,而有些或许太过刻意,反而显得突兀.比如三篇小说结尾处的峰回路转与卒章显志,未免落了俗套.刘晓东和马修? 斯卡德以及所有侦探一样,几乎没有自己的生命,而依附于弋舟的意志.弋舟的意志当然足够强大,唯此才能保证这样的小说是出色的,但我想弋舟也因此失去了让刘晓东更加复杂的机会：他将总是在刘晓东身上看到自己,而难以发现更多可能.正如当他不断惦念某个特殊的时间节点,将之视为一切痛楚与堕落的起源时,他也阻碍了自己更加宽阔地理解这个时代.
我因此更加喜欢《而黑夜已至》中那个刘晓东：他得了抑郁症,因此他对自己和世界都不是那么肯定.于是当他莫名其妙地伸张了一回正义,第二次见到他的委托人徐果之后,整个人都处于恍惚之中.他仿佛预感到了什么,但是又不能确定；他看到了一些什么,想到了一些什么,弋舟将这些都写给我们看,但是又不作说明.这是唯一的一次,刘晓东不但在城市的街道上游荡,也在弋舟强力掌控的文字之间游荡,在他难得不具强烈目的性的行动轨迹中,我觉得我终于离他的秘密更近一些了.
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参考文献：
1、 头戴语言荆冠的游弋者评欧阳昱诗集《永居异乡》 摘要综观欧阳昱的写作历程,他贯穿了朦胧诗、“第三代”诗人、口语化、后现代……中国新诗发展的各个阶段,同时他又横向融汇了多元文化的国际化写作元素,使他的诗歌创作呈现磅礴阔大的气象.
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