论文试谈精品舞蹈之编舞美学，该文是舞蹈类有关论文范文素材与编舞美学和精品舞蹈和编舞方面开题报告范文.
李忠明
编舞是舞蹈艺术的基础,如同影视剧之编剧.编舞作为一度创作,首先要立足舞蹈艺术的本体特征,选取适合舞蹈表现的题材,并确定该题材所要表达的主题思想,然后围绕特定题材与主题,精心安排好整体舞蹈结构,进而设计出每个结构单元的具体舞蹈动作.这些就是编舞的基本任务.
毫无疑问,动作设计与结构安排,是编舞的基础.舞蹈是没有语言的艺术,人体动作是其唯一的艺术语汇,而结构则是组织语汇的语法.动作和结构以及节奏,都要有修辞功能,使舞蹈作品富有艺术表现力.因此,编舞工作必须从结构入手,从动作着手,也就是必须依据舞蹈艺术的本体特征建构作品.换句话说,首先要确立舞蹈作品的表现形式,否则,作品无法立上舞台.
但是,以上所述,只是从艺术本体的角度,或者创作实践的角度,对编舞工作的一般认知.对于精品舞蹈创作来说,仅仅停留于这种艺术层面的一般认知,是远远不够的,因为这很容易导致匠人式的编舞,出现平庸的舞蹈作品.要创造精品舞蹈,编舞还必须在把握舞蹈本体特征的基础上,从舞蹈美学的角度驾驭舞蹈本体特征.
首先,要捕捉舞蹈作品的灵魂.灵魂是作品的内在生命.没有灵魂的作品是死作品.鲁迅先生说：“选材要严,开掘要深.”他说的是文学创作,舞蹈创作也是如此.对于一位具有较高美学追求的编舞来说,鲁迅这句名言,应该是他的座右铭.捕捉灵魂,就是开掘要深.一部优秀的舞蹈,不能停留在表面生活现象上,不能罗列缺乏意蕴的外在动作,其动作与造型,都应该是“有意味的形式”,是耐人寻味的形式,如舞蹈《千手观音》.开掘要深,关键在一个深字.所谓深,核心是具有普世性,即黑格尔说的“普遍的情致”,雅俗共赏,人类共需.像文化大革命期间的“忠字舞”一类舞蹈,其意蕴是偏狭而错误的,这类不具普世性的主题,是编舞必须回避的.舞蹈作品开掘要深,归根结底,是要将舞蹈意蕴指向人类终极关怀,《千手观音》便是如此.灵魂者,空灵也.捕捉灵魂,需要灵感.开掘要深,有待直觉.
其次,要挥洒舞蹈作品的诗意.诗意与哲理,是文艺作品的最高境界,当然也是舞蹈作品的最高境界.精品舞蹈要充满诗情画意,要富有沁人心脾的优美意境.如同以人体绘画出来的文人山水画,以造型动作书写的古典诗词,用肉体律动吟唱的原野歌谣.编舞者要立足诗意认识舞蹈,要把自己作为诗人来要求.要从诗意的角度,认识和把握舞蹈本体特征,用诗意统领动作设计,用诗意驾驭结构安排,用诗意把握节奏分寸,用诗意观照风格样式.舞蹈的诗意,是舞蹈美感的根本体现,也是舞蹈灵魂的根本载体.捕捉舞蹈灵魂,与挥洒舞蹈诗意,两者具有内在的统一性,没有诗意的舞蹈不会有灵魂.一般来说,文学作品,人物即主题；舞蹈作品,诗意即灵魂.
再次,要创立舞蹈作品的风格.鲜明独特的风格,是艺术精品的标志,也是艺术家成熟的标志.鲜明独特的艺术风格,是由作品多种艺术元素综合构成的,是艺术家创作个性的体现.艺术风格是极其重要的审美对象,具有令人陶醉的艺术魅力,是一部作品能够广泛而久远流传的美学标准.因此,凡是艺术大家无不重视独特风格的创立,凡是艺术精品无不具有鲜明独特的风格.舞蹈艺术精品,必须有自己醒目的风格,令人过目难忘,挥之不去,比如舞蹈大家杨丽萍的舞蹈.编舞要有强烈的风格意识,有自觉的风格追求.要强化作品的民族风格,地域风格,美学风格.
总之,一位优秀的编舞,必须要有美学追求.
责任编辑 姜艺艺
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参考文献：
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