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人往高处走,但为什么？我当然不会忽略这句老话的修辞手法.仅说高处,高处有高处的好,比如有点冷,会孤绝寂寞地感叹“高处不胜寒”.但站得高也看得远,视野辽阔或有可能使决策英明？重要的,高处被低处仰视,假设仰视者的目光没多复杂,仅是羡慕膜拜,毫无嫉妒不平的心意——凭什么是他在高处？
如果《更上层楼》单是讨论高与低的小说,我大概也能自圆其说——创作谈的首要任务,我理解不过是自圆其说.但高低不是我的本意.小说最后,两位成年男性分立于六层与二十八层楼顶——分别是他们能登临的最高海拔点.视域中对方身影应当模糊,但他们眺望的并不是人,不是吗？他们只不过看见心中对理想生活的设想,是幻象.如果引用老话,应是“这山望着那山高”.（老话怎么都难听？是否阴阳怪气才能行使讽谏职能？）
话说回来,这山与那山的遥望,不过因为人们对美好生活的向往亘古未变：住得宽敞点儿,睡得舒服些,吃点儿好的,手上有闲钱,其他方面嘛,也有,但还是先考虑住得宽敞点儿,吃点儿好的吧.就是这样,《更上层楼》的本意我不拔高,就这么简单.
只是如今有时候我很难去理解生活,比如回迁这种事.有一次去看房,售楼小姐字正腔圆告诫：“隔壁楼盘不如我卖的这个好,因为他们有回迁户安置房,你不会想和回迁户住一起.”我花了一段时间才理解所谓“回迁户”在售楼美人的心中所指,大意是高低有别,“三观”跟拿千万资产买房的中产间想必有巨大差别.细微处的真知我不敢怠慢,只是不敢细想,因为如果可能,我更想当回迁户.
不敢细想的东西适合做成小说,那些想当然的映像在小说中可以细化、具象化.房子仿佛能说话,在北上广尤其如此,你住什么样的房子其实早已把你的生存状况说得一清二楚.
我们这代人小时候,大家都过得差不多.家里大人有钱没钱的区别主要是看谁月工资高几级,能多三五十块.我们都住单位家属楼或集资房,户型雷同.家装风格主要体现在墙面刷不刷一米高的绿漆,以及父母结婚时打家具那个木匠喜欢圆角还是直角.小伙伴楼上楼下住着,顶多隔条马路.我们都在百货公司买东西,因为只能在那儿买东西.我们的休闲生活……不,我们没有休闲生活.直到有一年每家都买了播放录像带的卡拉OK设备（含劣质音箱、功放机、有线话筒）,我们家那套设备的最大作用是在四邻友人夜半高歌的时候,弄出更大动静把别人家的声响给盖过去.仅此而已.
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参考文献：
1、 花鼓灯女子三人舞《恋》创作谈 王利梅一、恋的出炉背景自一九九〇年起,由中国舞蹈家协会、安徽省文化厅举办的安徽省花鼓灯会已经轰轰烈烈地走过了二十多个年头 花鼓灯三人舞恋是在第七届花鼓灯会上面世的 回想起二〇〇六年,第七届安徽省花鼓灯.
2、 抑郁的宣泄谈《雷雨》创作的原始情结 摘 要雷雨是曹禺的处女作,也是其成名作 作品中的人物性格鲜明突出,戏剧冲突紧张激烈,人物之间关系错综复杂 两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事,却牵扯了过去的恩恩怨怨,狭小的舞台上不仅突现了伦常的.
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4、 时光里，《牡丹》缘 写下这个题目,发现我己经在牡丹编辑部最靠里边的位置上坐满十三年了 原来在县委机关里新闻部门上班,差不多在外边跑的比较多,采访,然后写稿、上报 忙碌之余没忘掉自己的初心,就是一直追随的文学梦想&mdas.
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