论文浓淡相宜疏秀奇绝赏李方膺《桃花杨柳图》，本文是关于浓淡相宜疏秀奇绝赏方面硕士论文开题报告范文和李方膺和《桃花杨柳图》和浓淡类本科论文开题报告范文.
清代中期,扬州经济富庶,文化兴盛,呈现出一派繁华景象.扬州画坛人文荟萃,画派纷呈,其中以“扬州八怪”最具影响,其承前启后的作用在中国绘画史上占有重要的地位,对海派及近现代绘画产生了直接与深远的影响.
“扬州八怪”主要继承了明代陈淳、徐渭及清初石涛、八大山人的艺术观念和创作方法,反对泥古不化,主张重创新、抒个性,表现出对现实的关注,拓展了文人画的思想内涵,顺应了社会和时代的审美趣味与需求.“扬州八怪”主要以泼墨写意花鸟画为主,诗、书、画、印融会贯通,进一步丰富了绘画的表现形式,同时以金石书法入画,崇尚恣肆雄强的磅礴气势和朴茂奇崛之美,在艺术面貌上开一代新风,具有划时代的意义.
江苏省美术馆通过接受捐赠和征集、商购等方式,*了数百件明清时期的书画作品.1986年,经过以谢稚柳为首的国家文物局中国古代书画鉴定组来馆鉴定,有93件被收入具有国家珍藏水平的《中国古代书画目录》.在这批明清人物画、花鸟画作品中,定为精品的有4件：吴宏《梅花图》、李方膺《桃花杨柳图》、任颐《紫藤狸奴图》、吴昌硕《牡丹玉兰图》.其中,李方膺的作品为20世纪50年代建馆初期*.李方膺（1695-1756）,字虬仲,号晴江,别号秋池,江苏南通人.他曾以父荫出任山东乐安、兰山,以及安徽合肥等地县令.其为官清正,为民着想,因不肯随上级俯仰而被诬罢官,后寄居南京项氏借园,常往来于扬州,以卖画为生.其中年之作有李等影响,善画松、竹、梅、兰及小品,主张绘画创作应直接向生活学习,以创造出自己独立的风格.晚年罢官后,他的作品更趋奇崛恣纵,自成一格.
《桃花杨柳图》为李方膺罕作之绢本大幅,构图疏秀奇绝,纵逸豪宕.图绘桃花数枝,枝条茂盛,嫩萼挂满枝头,或含苞欲放,或初绽花片,或盛开怒放,或残英点点,正侧偃仰,千姿百态,晶莹透彻,杆枝挺劲有力.桃花分布富有节奏韵律,长枝处疏,短枝处密,交枝处累累,密而有序,乱中有法,珠玉迸发,清气袭人.用折枝法,以浓淡墨加赭石写桃树枝干,花色红白相间,浓墨点蕊.枝上尽染春意.浓淡相宜,精气自现.柳枝飘逸,笔法迅疾,笔触沉雄,挥写恣纵.轻松随意,树叶横扫,如春风涤荡,看似粗头乱服,实则独具匠心.
清袁枚曾有《题桃树》曰：“二月春归风雨天,碧桃花下感流年.残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.”此作柳枝与桃枝上下呼应穿插,韵致盎然.此作,用笔与墨彩交相辉映,作于自己在清乾隆元年（1736年）出狱复职之时,恰一抒胸中积郁转晴.作品风格独具特色,笔法苍劲老厚,剪裁极其简洁,表现出作者宁折不弯的倔强性格.
“东风着意,先上小桃枝”.桃花,在中国文化史上的地位丝毫不输“四君子”,有着丰富的内涵.《山海经》里,逐日的夸父弃杖化作邓林,这邓林便是桃林.桃花的妖冶美艳,在群芳之中可算是出类拔萃.诗经中“桃之夭夭,灼灼其华”之句,为我们描述出春天的大地上,四处盛开的桃花热烈娇艳,仿佛把整个世界都要燃烧起来的美丽壮景.桃花固然美好,但它的生命辉煌只于花开一瞬,唯有借助画家的神助妙笔,方能妖艳永存,流传千古.
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参考文献：
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