论文将生活讲给你听浅评羊父小说创作，本文是关于生活类本科论文怎么写与羊父小说创作和生活和创作方面在职研究生论文范文.
每个作家都在用文字构筑着属于自己的精神世界,他们观察、体验现实的一角,并为之倾注自己的情感与想象.正如作家羊父自己的描述：他所处的世界是食草动物群落,属于所谓的“中低端收入群体”或“弱势群体”,自己像一颗草或一只羊隐藏在同类之中.羊父站在一旁饶有趣味地观察周围的人与他们的生活,勾勒出一幅幅人物素描,记录下一幕幕人生剪影,组成犹如浮世绘般的图景,当然其中没有太多曲折、扣人心弦的情节,它展现的是最平凡、琐屑甚至有些黯淡的众生百态.生活不过就是由爱情、亲情、事业、家庭的零碎片段组成,作者试图从不同人的碎片中找到生动、鲜活的细节,发掘细腻而特别的人情,包括女性的生存状态,《表姐的江湖》、《丢掉影子的人》、《小麦的森林》讲述的便是三个截然不同的女人的人生.《表姐的江湖》中,“江湖”与“表姐”组合构成标题,作者最初便为我们营造了“未闻其人先有声”之势,小说开头以多年不曾联系的表姐给“我”打来电话为契机,由描写现实猛地转向“我”对表姐的回忆：为我送鸡、与人打架、逃婚远走他乡、两次失败的婚姻、一人闯荡社会,从“我”眼中,我们看到了一个蛮横、倔强、强干的表姐形象,表姐天生有着异于普通女孩的“大气量”,作者用江湖形容她跌宕起伏的生活再合适不过了.回到现实,表姐十年后衣锦还村,气势依旧,至此作者仍未正面引出表姐言行.小说最后部分表姐与“我”终于正面“交锋”,表姐对“我”热情外溢,不遗余力向我宣扬她的人体塑形学,当表姐向“我”表明此次回乡目的：向家人推销生意,作者笔下精明强干、圆滑的商人表姐形象完整呈现在我们眼前了.
再次回看小说一种恍然大悟之感油然而生,我们不得不感叹作者的精心的构思和伏笔,回忆与现实穿插叙述展现了表姐在“江湖”中的蜕变,印象中蛮横霸道的表姐变得精明世故.作者从开始设下种种伏笔推动情节：多年不见的表姐突然联系“我”；我和母亲讨论“料理”时,母亲无心的一句“差不多吧,你表姐把咱家所有胖子的电话要了去”；对表姐身材的描绘……当揭开表姐此番回乡的真正意图,看似闲笔却意味深长.这些伏笔中同样暗含了作者不露声色的讽刺,小说开始表姐对“我”和亲戚们突如其来的热情在最后染上虚伪和功利意味,亲戚关系在表姐眼成利益网,亲情的黯淡让人无奈.作者塑造的中心人物是表姐,选取表弟“我”为叙述视角,也是在为我们呈现两种截然不同的人生观,我有着典型的农村人拙朴保守的性格和生活态度,站在我的角度看表姐,表姐沉浮商海多年形成的精明算计与“我”的人生观必然会产生强烈碰撞,这也是我总是对表姐有隐隐排拒和那只鸡带给我的挥之不去的不安与恶心的原因吧.《表姐的江湖》塑造的是强势的女性形象,《丢掉影子的人》呈现的则是女性特有的弱质.小说以流水账形式记录着大*与小*这一对母女的柴米油盐的日常,这无非是极为平淡的生活状态,母女二人相依为命,情同姐妹,在一个失去男人的家庭中这样的亲情格外真切、珍贵.但作者从女性的立场和心理出发,发现和谐的母女关系中潜藏的裂缝,平静生活下二人内心的波澜.作者有意将这对母女塑造为类似姐妹的关系,小*在某种程度上成为老*的“影子”,作为独立的女性,小*自然想摆脱这种附属于另一个女性的状态,于是她站在老*的对立面,处处与老*暗暗较劲.然而她作为女性生来的弱质和作为女儿的羁绊让她意识到自己难以走出母亲的影子,就像小说中写到：“她骂自己是个,没有主见,一直活在老*的影子里,老*要买“套娃”,她就放弃了“美人”,现在,她连爱一个人的胆量也没有”.小*厌恶老*给自我带来的束缚,但摆脱束缚的力量又来自老*,她丢掉影子契机是老*与父亲的爱情经历和与初恋情人重逢,老*对待爱情果断洒脱的态度“逼迫”她进行自我审视和改变：“最后她眼泪哭干后,她站起来往回走,边走边拨打起那孩子的电话……挂电话时,她不安地回头看了一眼,一部分影子以绝裂的方式弃她而去.”
作者意在描写女性追求自我意识和亲情关系间的微妙的矛盾和联系,其中蕴含着女性强和弱的双面气质,小说生动地展现了这种矛盾性格中产生的细微的灰色心理即女儿作为女性对母亲的对抗,作者毫不回避甚至颇有兴趣地描写小*消极、负面的心态,在他眼中这正是人性的鲜活复杂之处,是生活真实的面目,各种状态的人情关系使生活本身成为一部精彩的小说.小说题目为“丢掉影子的人”,结尾写到“部分”影子弃小*而去,我们任何人包括小*都不可能完全摆脱亲情关系实现所谓独立,而理想的方式是从中找到平衡,小说中母女之情迸发的力量使二人互相依靠、互相激励,因而在矛盾中我们感受到的更多是活色生香的生活画面和温馨的母女之情.
小麦的故事是一个农村女人半生的爱情故事,不过这并不是一段浪漫温馨的故事,而是一个女人对爱情近乎偏执的守护.在作为儿子的“我”的回忆中小麦是一个最普通不过的农村妇女,唯一不同的是她有一个作为守林人的丈夫,小麦全部的坚忍脆弱、温柔疯狂、苦难幸福都与老孔紧密相连.她闭塞粗鲁而无知,同时她身上又有着如土地一般的精神,隐忍而生生不息.因为闭塞,她守着成衣店守着一位“隐形的丈夫”,一辈子生活在一方狭小的天地里；她的语言、行为带有一种原始的野性；她弱小,所以她只能想到寄生于他人身上,当“老孔”寄托无望时,她便寄希望于儿子“桂子”,希望儿子能够替她“报仇”.但同时她有着单纯的善良和淳朴,为了让孩子不如同她一般遭受歧视与排挤,她不让孩子叫她“妈”；因为担心老孔,所以每次收到汇款单她也会“脸上带笑”“变得十分豁达”……小麦和老孔之间有爱情吗？作者笔下的二人更多是一种生死之交,小麦的一生充满了贫穷病痛和他人的欺辱,等待老孔归来成为她忍受苦难的精神支柱,只是两个人所求不同,注定了小麦的人生悲剧.对于小麦来说,她想要的是陪伴,所以当老孔病倒回家时她才会那么兴奋,哪怕老孔回来从旁人的角度看来是一种负担.而对于老孔来说,他更想要的是自由.小麦将树当做情敌也是有根据的,在她看来,树破坏了她与老孔的家庭,所以她会去河边砍树.树,老孔,小麦三方之间形成了一种奇妙的关系,小麦守着老孔,老孔守着树,小麦和树之间对立,老孔躲避小麦,这个三角原本是没有解开的机会,但是老孔的病却为一切创造了转机.老孔与小麦之间,没有婚姻的约束,却像夫妻一样走到了最后,没有爱情的牵挂,却比任何人的羁绊都要深刻.
通篇来看,作者写出了对爱情的多种解读,小麦与老孔,四老叔与四老婶,桂子与小四子,桂子与顺子……可最终和解了的只有小麦与老孔,当小麦看到老孔一天天衰弱下去而决定带老孔回林场时,两人才算是真正的解脱,他们之间的感情也在此时得到了圆满.作者以桂子为叙述视角讲述小麦的故事,冷静的叙事和幽默的语调一定程度上消解了小麦人生的悲剧性,作者在灰暗的生活中仍然让我们感到温情,被小麦对爱情亲情的坚守打动,小麦和老孔的和解或许是作者对生活的一种谅解.
作者是一个讲故事的人,他钟情于隐藏在文字背后将所见所闻为我们娓娓道来.正如之前所说,他所讲述的故事多是平凡人的生活琐事,最终它们能成为艺术化的小说,一方面靠作者细致入微地发掘其中的人性人情,另一方面作者的叙事艺术也有着鲜明特色和感染力.纵观上面三篇小说可以看到,塑造鲜明人物形象是小说中心,作者描写这三个女性时并没有太多正面、近距离的形象刻画,更多是素描画般勾勒人物轮廓.与此相配合,作者采用他人叙述视角展现她们的生活剪影,每一幅画面中融入最具人物个性的对话、行为和心理描写,随着故事场景、时间快速切换,人物形象渐渐变得饱满生动,轮廓式的勾画加上画龙点睛的细节描写,笔墨简洁却不失人物典型性,如具有“江湖”气质的表姐,“影子”一般的小*,尤其在《小麦的森林》中大量运用了蒙太奇式的手法,“我”（桂子）以回忆形式讲述了小麦一生重要的经历,其中穿插大量小麦与“我“和老孔生活中的对话和细节,小麦的执拗、坚忍的性格与苦难命运令人印象深刻.
在阅读小说过程中,我们能清晰感受字里行间充满了浓郁的生活气息和世俗趣味,这得益于作者口语化的叙事风格.小说叙事语言整体轻快明朗,人物对话生动诙谐,甚至还有一些粗俗的方言土语,作者毫不掩饰这些粗糙的表达,通过这种来自民间的天然的语言尽可能还原生活的本真状态,表现人物的真性情,小说中的人和事仿佛就存在于我们身边.日常的口语中蕴含天然的幽默和作者温和的讽刺,关于“料理”的讨论、男人就像“美人”和“套娃”、小麦对着树林哭天抢地的骂喊……这些幽默中有的是小人物的生活智慧和趣味,有的是他们在生活重负下暂时解脱的方式,作者从幽默艺术中找到真实性与艺术性的交汇点,使小说变得鲜活生动而且意味深长,某种程度也可算作“含泪的微笑”.总的来说《表姐的江湖》、《丢掉影子的人》、《小麦的森林》中,作者以独具风格的文字抒写了三种女性的命运,作者细腻地描绘女性独特的气质,将她们置于婚姻、爱情、亲情的大网中,关照其中人性的美好与黯淡,展现生活的温馨或艰难,阅读羊父的小说,倾听他带来的故事,品读其中的人生百味,生活原本就是一部精彩的小说.
责任编辑：张铖作者简介：王婷（1995— ）,女,内蒙古自治区锡林郭勒盟二连浩特市人.西安外国语大学14 级汉语言文学二班本科在读.
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参考文献：
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